中國作家協(xié)會主管

品讀林清平的散文集《路過人間》，興奮且頗多啟發(fā)。作為一個老出版人，書中所涉及的內(nèi)容，又是自己比較熟悉的領(lǐng)域，深知任何一點突破，都十分不易。

《路過人間》以“探索與覺醒”為經(jīng)緯，編織出一張多維度的認(rèn)知之網(wǎng)。在《年輪里的晨光密碼》中，作者將時間解構(gòu)為可破譯的基因序列——青苔漫過墻根的速度、竹節(jié)拔高的頻率、陶甕封存麥種的時長，共同構(gòu)成理解存在的密碼本。這種對自然物候的哲學(xué)凝視，既延續(xù)了王維“行到水窮處”的禪意傳統(tǒng)，又注入現(xiàn)代科學(xué)隱喻，使《雨季的獨白》中的雨滴成為“液態(tài)的晨曦”。

鄉(xiāng)土?xí)鴮憚t呈現(xiàn)出文化人類學(xué)的視野。《父愛如林》中，父親化作“林蔭道”“修枝剪刀”“螢火微光”和“紫藤花香”，通過物象承載記憶，創(chuàng)造出立體的情感生態(tài)系統(tǒng)。這種“去人格化”處理，實為更高維度的精神顯影——當(dāng)家族史被書寫為《土地的敘事》，血脈便獲得了植物根系的生長性。

林清平打破文體禁錮的勇氣令人驚嘆。《我的石頭朋友》以物喻人，讓頑石開口講述地質(zhì)紀(jì)年的史詩；《光的七重奏》則如一部微型交響樂，將晨昏光譜轉(zhuǎn)化為音符矩陣。這種跨界實驗在《你也是一片新綠》中達到極致——文本在寓言體、科普文、抒情詩間自由跳轉(zhuǎn)，最終在光合作用的哲學(xué)中完成文體重塑。

尤為可貴的是作者對微型文本的掌控力。《鳥窩的高度》僅用800字，便構(gòu)建起“建筑力學(xué)—育兒哲學(xué)—生態(tài)倫理”的三重空間，展現(xiàn)“螺螄殼里做道場”的功力。

面對現(xiàn)代性困境，作者給出的解藥極具傳統(tǒng)文化底色卻拒絕復(fù)古——《擇友如養(yǎng)玉》將儒家“友直友諒”的倫理觀，轉(zhuǎn)化為“靈魂包漿”的現(xiàn)代交往美學(xué)；《不欠別人不欠自己》則用道家“自然無為”思想，解構(gòu)消費社會的債務(wù)焦慮。這種轉(zhuǎn)化在《家風(fēng)的根基》中尤為顯著——“耕讀傳家”被重新編碼為“云讀耕心”的數(shù)字生存術(shù)。

相較于宏大敘事，作者更擅長微觀解構(gòu)。在《被一棵樹引領(lǐng)》中，植物學(xué)知識、生態(tài)批評、個人記憶被熔鑄成“鉆石”文本，每個切面都折射出不同的思想光譜。《世間最美的詩篇》將俳句的凝練、策論的犀利、箴言的深邃熔于一爐，拓展散文的疆域。書中隨處可見的“思想斷片”——如“種下怨恨的荊棘，必將飽受刺痛之苦”，既承襲《菜根譚》的格言傳統(tǒng)，又具備社交媒體時代的傳播基因。

從“寫什么”到“為何寫”，林清平選擇以愚公移山的精神，在文字中開鑿?fù)ㄍ窀咴乃淼馈心切坝寐吨檎凵涮枴钡奈⑿臀谋荆C明真正的思想密度，不在于篇幅長短，而在于能否在方寸之間，構(gòu)建起自足的意義宇宙。

（作者系中國青年出版社原社長）