圖①：《閃耀吧！中華文明》劇照。

圖②：《護寶尋蹤》海報。

圖③：《國寶奇旅》劇照。

圖④：《趙小姐的日記》劇照。

圖⑤：《叩問殷墟》海報。

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今年5月，文物保護題材電視劇《護寶尋蹤》自開播到收官持續引發熱議。無獨有偶，近年來，《登場了！洛陽》《趙小姐的日記》《西夏死書》等文物保護題材視聽作品不斷涌現，并逐漸精品化，助力文物鮮活起來。

講好文物故事

文物是歷史基因的密碼圖譜，文物保護工作是解讀與傳承這部圖譜的關鍵之一。視聽作品講好文物和文物保護背后的故事至關重要，其基本創作思路，是讓人物和情節“落地生根”?！蹲o寶尋蹤》在創作采風階段，就深入陜西西安霸陵考古現場和秦始皇陵修復工坊等考古一線，切實了解文物考古的細節；進入劇本論證階段時，由考古領隊和文保專家組成的顧問團隊又為劇組提供了大量考古發掘報告和文物測繪地圖，確保涉及考古發掘、文物修復和場景復原的情節既有看點又具科學性；在成片審查階段，創作團隊對照相關法律法規，對“亞字型”大墓等專業表述和絲織品加固等技術場景進行逐項核對、逐幀校準。這些嘗試都努力將文物及文物保護背后的故事敘述清楚，做到大眾審美和專業表達的平衡。

隨著影像技術和理念的提升，文保題材視聽作品講述文物故事的方式越來越多樣化。河南是國內大遺址分布極為密集的省份，河南廣播電視臺等單位接連打造《足跡》《文博河南》《發現鄭州·先秦篇》《閃耀吧！中華文明》《叩問殷墟》等視聽作品，從不同角度、用不同藝術形式，通過文物講述中原歷史?！哆祮栆笮妗肥巧僖姷膹V播劇形式，用戲中戲的結構，以電影編劇的口吻，設定內地和臺灣兩地甲骨文專家的雙重視角，在尊重史實的基礎上，藝術化地講述了殷墟考古中的一系列重要事件，向聽眾介紹了歷史人物和文保知識。《閃耀吧！中華文明》則緊扣青年觀眾群的觀看需求，通過懸疑解謎、熱血國漫等形式，以考古現場、國家級博物館、歷史遺跡為依托，回答關于文物的未解之謎，將考古遺跡的故事講述得更具年輕態和質感。

彰顯文化底蘊

自2015年影視產業不約而同地選擇改編小說《鬼吹燈》開始，影視市場上就持續涌現出《老九門》《黃金瞳》《鬼吹燈之精絕古城》《古董局中局》等爆款，這些作品通過精妙的影像設計，帶領觀眾走進文物的奇幻世界，拓寬傳播文物知識的路徑。但個別作品為吸引觀眾而制造獵奇影像，造成觀眾審美疲勞，還導致人們對文物及其保護產生觀念上的偏差。

《護寶尋蹤》的轉變在于其系統且藝術性地建構了文保題材視聽作品的新型創作路徑，引領該類題材作品的價值回歸。這部劇利用考古學者、公安人員、基層文保工作者和盜墓者的多線交叉敘事，雜糅考古、懸疑和刑偵等類型元素，集中體現了對文物應有的“護”而非“盜”。以方堃及其導師為代表的考古學者，是用自身的專業知識來發現文物；以文物緝查隊長齊大倉為代表的公安人員，是用偵查經驗來打擊文物盜竊；以齊有糧為代表的基層保護工作者，是用樸素的守候來協助保護文物。劇集重在“正本清源”，不追求感官刺激，但懸疑感和緊張氛圍毫不遜色。如劇集一開場便是一個疑點重重的跨國文物走私案件，觀眾會習慣性地去思考文物“為何被盜”，但由于主創對敘事重心的調整以及對文物價值和意義的不斷強調，觀眾的觀看重點轉向“如何尋”與“如何護”。與此同時，劇集設定的跨國文物尋蹤，也隱含中國眾多已回國或尚待回國文物艱難的回歸歷程，彰顯劇集的文化底蘊。

文物保護工作是一場集體合作，也需要智慧和勇氣。這一點在電視劇《九鼎謎蹤》中得到體現。劇中，考古隊長楊戰為找尋自西周后就不知所終的寶鼎，與數位奇才付出艱苦努力，終讓華夏瑰寶重見天光。文物保護工作是持續性的工作?！秶鴮毱媛谩分v述的故事發生在“九一八”事變后的北京，以主人公任弘毅和周若思為代表的愛國軍官和知識分子，為將故宮文物南遷，一路上從容應對日寇、國民政府貪官和幫會設置的陷阱，最終在中共地下黨協助下，保證了國寶安全完整地抵達目的地。

促進文旅融合

隨著《護寶尋蹤》熱播，劇中洋溢著秦風秦韻的方言、美食、風土人情等，引發觀眾對陜西的向往，取景地漢陽陵、白鹿原等景區的關注度顯著提升。

網劇《唐朝詭事錄·西行》的斗寶情節中，所用珠寶多以陜西歷史博物館珍藏的文物為原型，播出后提升了觀眾參觀陜西歷史博物館的期待。此外，出品方打造沉浸式文旅體驗項目“《唐朝詭事錄·西行》國潮沉浸劇場”，借助虛擬現實技術、全感裝置、影視級置景，數字化重現唐代歷史場景，游客通過虛擬形象可以前往繁華的長安夜市，走入影視故事中，獲得文旅新體驗。據統計，《唐朝詭事錄·西行》國潮沉浸劇場近期持續蟬聯大眾點評西安雁塔區和北京石景山區VR銷量榜前茅，其在上海、深圳、張家港、青島、揚州、福州、武漢等地的門店也陸續開業。

人文探索節目《登場了！洛陽》給出的方法是“以物見城”，立足本土特色，通過文物展現城市文化底蘊、提升城市形象，進而刺激旅游消費。節目以“致敬中國現代考古百年”為主題，以二里頭夏都遺址博物館為主要取景地，每期以“文物盲盒”為戲劇點，多層次運用真人秀、訪談和情景劇的形式，通過實地探索本地文物場館和歷史遺跡，開“盲盒”般揭示其蘊含的古墓文化、餐飲服飾、人文風俗等內容，帶動觀眾對洛陽文博和城市變遷的探究熱情。微短劇《趙小姐的日記》提供的路徑是“以物言志”，用日記本這一革命文物，講述烈士們為信仰拋頭顱灑熱血的感人故事，吸引觀眾走進博物館，深度體驗紅色文旅。

當文物保護題材視聽精品與市場深度相擁，便超越影視作品的范疇，成為一場發揮文化新質生產力的實踐。未來，文保題材視聽作品要夯實內容根基，結合相關研究成果，準確再現文物的歷史背景和考古歷程，充分運用多種視聽技術，多維度展現中華瑰寶的魅力，讓文物進一步鮮活起來。

（作者單位：劉婧，四川師范大學；饒曙光，中國電影評論學會）