71歲陳佩斯導(dǎo)、編、演的電影《戲臺(tái)》今天將正式公映。

今天，電影《戲臺(tái)》將正式公映，71歲的陳佩斯重返大銀幕，擔(dān)任導(dǎo)演、編劇并領(lǐng)銜主演。歷經(jīng)十年打磨、三百余場(chǎng)舞臺(tái)淬煉，這部改編自高口碑同名話劇的作品成色如何？

“《戲臺(tái)》是難得一見(jiàn)的喜劇電影之花！”看完點(diǎn)映，電影人方義華心情激動(dòng)，一口氣寫(xiě)下近2000字的影評(píng)。這位曾寫(xiě)出過(guò)《焦裕祿》等優(yōu)秀作品的知名編劇，稱(chēng)贊陳佩斯從“小品之王”蛻變?yōu)椤跋矂≈酢钡目缭健５灿芯W(wǎng)友吐槽：“《戲臺(tái)》表達(dá)太過(guò)話劇，不太像部電影。”

從話劇到電影，敘事與表現(xiàn)手法有何轉(zhuǎn)變

電影《戲臺(tái)》講述了戰(zhàn)亂時(shí)期，五慶班班主侯喜亭帶著戲班進(jìn)京演出。而包子鋪伙計(jì)大嗓兒被洪大帥誤認(rèn)成名角金嘯天，被要求演出經(jīng)典戲曲《霸王別姬》。各方勢(shì)力卷入其中，一場(chǎng)啼笑皆非的大戲就此上演。

硝煙彌漫、戰(zhàn)火紛飛的軍閥混戰(zhàn)場(chǎng)面，一上來(lái)便將電影強(qiáng)大的視覺(jué)表現(xiàn)力發(fā)揮出來(lái)，給觀眾帶來(lái)極具震撼力的沖擊。從話劇到電影，《戲臺(tái)》的敘事與表現(xiàn)手法有何轉(zhuǎn)變？

上海師范大學(xué)影視傳媒學(xué)院教授龔艷告訴記者，電影對(duì)舞臺(tái)空間的拓展是質(zhì)變性的。“原作話劇受限于單一場(chǎng)景，沖突依賴(lài)演員肢體與臺(tái)詞密度。”她舉例，假霸王登臺(tái)唱錯(cuò)這一情節(jié)，在話劇中主要通過(guò)后臺(tái)陳佩斯的表演來(lái)展現(xiàn)從憂轉(zhuǎn)喜的情緒轉(zhuǎn)變，而電影鏡頭卻能同時(shí)切割臺(tái)前幕后——黃渤飾演的包子鋪伙計(jì)大嗓兒在臺(tái)上荒腔走板，鏡頭聚焦他臉上的油彩與冷汗，臺(tái)下姜武飾演的洪大帥的叫好與后臺(tái)戲班的戰(zhàn)栗絕望被平行剪輯，錯(cuò)位張力噴薄而出。

龔艷認(rèn)為，從舞臺(tái)到銀幕最重要的是空間的轉(zhuǎn)變、表演的調(diào)整。她直言，《戲臺(tái)》在電影化過(guò)程中，部分舞臺(tái)表演的精妙之處難以精準(zhǔn)落地。比如，真假霸王首次碰面的場(chǎng)景，電影采用了對(duì)切鏡頭，雖然展示了臺(tái)上臺(tái)下的反應(yīng)，卻一定程度上削弱了兩人表演的戲劇性和肢體感。“這一場(chǎng)表現(xiàn)的是一種鏡像關(guān)系，更適合完整的舞臺(tái)。”

年輕觀眾會(huì)想看71歲老頭當(dāng)主演的銀幕之作嗎

“臺(tái)上霸王聲聲唱，臺(tái)下荒唐眾生相。”在方義華看來(lái)，影片最狠辣處在于用喜劇包裹社會(huì)悲劇——軍閥洪大帥槍指戲班強(qiáng)令篡改《霸王別姬》結(jié)局，要求霸王“東山再起”而非自刎烏江。當(dāng)陳佩斯飾演的班主侯喜亭面對(duì)“祖師爺”含淚哀嘆“我這是為了活命呀”。這種“笑中帶淚”的撕裂感是對(duì)“喜劇內(nèi)核即悲劇”理論的實(shí)踐。

許多高贊評(píng)價(jià)，還指向了影片著力呈現(xiàn)的小人物的“螻蟻之韌”。當(dāng)炮火轟塌戲樓，五慶班全員在瓦礫間唱《霸王別姬》。余少群飾演的男旦鳳小桐，從被迫妥協(xié)到嘶喊“那還是戲嗎”；尹正飾演的金嘯天煙癮纏身仍堅(jiān)持“戲比天大”，主動(dòng)上臺(tái)一字不改唱完《霸王別姬》；陳佩斯則借侯班主之口喊出“不改就對(duì)了”。

幕布之上，戲班淪為權(quán)力修羅場(chǎng)；幕布之外，博弈暗潮洶涌。陳佩斯團(tuán)隊(duì)遭遇投資方五度撤資。他在首映禮上感慨：“資方不相信年輕觀眾想看一個(gè)71歲老頭當(dāng)主演的電影！”而《戲臺(tái)》的點(diǎn)映獲得了超6700萬(wàn)元的票房，甚至超過(guò)一些商業(yè)大片。這一成績(jī)印證了龔艷的觀點(diǎn)：“內(nèi)容好，制作嚴(yán)謹(jǐn)、尊重藝術(shù)規(guī)律的作品依然是可以占有市場(chǎng)份額的。”

“觀眾對(duì)陳佩斯的支持，實(shí)為對(duì)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的期盼，對(duì)嚴(yán)肅創(chuàng)作的尊重。”龔艷分析，陳佩斯多年來(lái)在喜劇領(lǐng)域深耕，為觀眾帶來(lái)了無(wú)數(shù)經(jīng)典的作品，也正因這份積淀與口碑，才有了拍攝時(shí)的“一呼百應(yīng)”。姜武談起電影眼神發(fā)亮：“陳佩斯導(dǎo)戲，我不來(lái)都虧！”尹正直言：“他指哪兒我就打哪兒，準(zhǔn)沒(méi)錯(cuò)。”余少群則將角色鳳小桐的堅(jiān)持與陳佩斯的創(chuàng)作態(tài)度相聯(lián)系：“搞藝術(shù)就得有這份堅(jiān)守，鳳小桐護(hù)著自己的戲，就像佩斯老師始終守護(hù)著喜劇的魂。”在此前的路演中，面對(duì)觀眾“欠陳佩斯一張電影票”的聲浪，這位藝術(shù)堅(jiān)守者拱手笑答：“該還債的是我，32年沒(méi)拍電影，這次就是補(bǔ)給大家了。”

暑期檔上映，《戲臺(tái)》不可避免地面臨商業(yè)大片的圍剿。對(duì)此，龔艷表示：“《戲臺(tái)》或許不是票房黑馬，卻為舞臺(tái)劇改編電影探出新路”。在被算法與流量裹挾的時(shí)代，容得下一方純粹的戲臺(tái)嗎？電影片尾，當(dāng)陳麗君唱起《桂枝香·金陵懷古》時(shí)，答案或許早就寫(xiě)在觀眾紅了的眼眶中：這些為侯班主落淚的人，回想的正是自己堅(jiān)持的那份初心。