中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

冰封的河面上漂浮著檢察官喬振興的遺體，手機(jī)里留存著自認(rèn)“保護(hù)傘”的懺悔視頻，鏡頭切換，法庭上的張文菁當(dāng)庭翻供，憤懣地高喊“萬(wàn)海不是黑社會(huì)”。這是《以法之名》劈向熒幕的第一道閃電——司法系統(tǒng)的內(nèi)部裂痕，以一系列對(duì)比強(qiáng)烈的戲劇場(chǎng)景展現(xiàn)在公眾視野之中。

作為國(guó)內(nèi)首部聚焦“檢察偵查”工作的劇集，《以法之名》以銳利的筆觸剖開政法系統(tǒng)的肌理。當(dāng)海東省檢察院第十一檢察部檢察官洪亮踏入東平市復(fù)查“萬(wàn)海涉黑案”時(shí)，他面對(duì)的不僅是盤根錯(cuò)節(jié)的黑惡勢(shì)力，更是昔日同窗、上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)精心織就的權(quán)力之網(wǎng)。“刀刃向內(nèi)”的自我革命精神，在此刻化作熒屏上驚心動(dòng)魄的較量。

《以法之名》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)用3年時(shí)間跨越四省十余城，采訪超百位檢察官，翻閱堆積如山的卷宗，最終將“檢察偵查”這一隱秘戰(zhàn)場(chǎng)搬上熒幕。檢察偵查工作的特殊性在于其監(jiān)督對(duì)象是司法系統(tǒng)內(nèi)部人員。2025年6月，最高檢檢察偵查廳正式掛牌成立，而《以法之名》恰逢其時(shí)地揭開了這層神秘面紗。劇中省檢察院第十一檢察部的檢察官們，面對(duì)的不是街頭悍匪，而是身著制服的同行。

劇中的核心案件“萬(wàn)海涉黑案”如同一面多棱鏡，折射著被告人當(dāng)庭翻供、公訴人離奇自殺、匿名信舉報(bào)代理檢察長(zhǎng)等錯(cuò)綜復(fù)雜的案情。省檢察院指導(dǎo)組進(jìn)駐東平后，遭遇的不僅是黑惡勢(shì)力的反撲，更有來(lái)自地方司法系統(tǒng)的“合法阻撓”——卷宗缺失、證人改口、程序掣肘。這種系統(tǒng)內(nèi)的對(duì)抗張力，使傳統(tǒng)刑偵劇的槍火交鋒，讓位于更隱蔽也更致命的規(guī)則博弈。

雖然該劇作為檢察題材天然缺少動(dòng)作場(chǎng)面，但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)卻將“文戲”煉成利器：提審室里的眼神交鋒、會(huì)議桌上的唇槍舌劍、證據(jù)鏈?zhǔn)欠耖]合的邏輯推演，這些靜態(tài)檢偵場(chǎng)景反而被賦予刀鋒般的戲劇張力。當(dāng)劇中洪亮從嫌疑人微表情捕捉破綻，鄭雅萍在案情分析會(huì)上擲地有聲：“真相可能會(huì)遲到，但絕不會(huì)迷路”——檢察工作的專業(yè)性與崇高感，便在這細(xì)節(jié)中得到最好的詮釋。

《以法之名》顛覆性的突破，在于徹底拋棄了非黑即白的角色設(shè)定。張譯飾演的洪亮，是國(guó)產(chǎn)劇中少見(jiàn)的“反英雄”檢察官。初登場(chǎng)時(shí)操著東北口音插科打諢，瞇眼笑出的褶子里滿是察言觀色與職場(chǎng)油滑。本計(jì)劃辭職的他，因摯友喬振興之死被迫卷入漩渦。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)岳父江旭東與小舅子涉案，家庭與職責(zé)的撕裂讓這個(gè)角色迸發(fā)出悲劇性力量——廁所隔間里的憋哭戲，將這個(gè)內(nèi)心深處渴望守護(hù)司法公正底線的個(gè)體演繹得令人窒息。劇中的反派人物同樣拒絕臉譜化。陳勝龍?jiān)趧e墅開卡丁車的荒誕場(chǎng)景，實(shí)則是江遠(yuǎn)酒駕案的“創(chuàng)傷重演”，反派們吃火鍋時(shí)互相防備下毒的細(xì)節(jié)，暗喻黑惡勢(shì)力基于利益結(jié)盟的脆弱性。

《以法之名》的深刻性在于它超越了案件本身。劇中省檢察院從成立指導(dǎo)組到調(diào)查組直至升格為專案組，洪亮等人在東平市遭遇的重重困境，正是現(xiàn)實(shí)司法生態(tài)的鏡像折射，并直指司法體系的核心命題：“誰(shuí)來(lái)監(jiān)督監(jiān)督者？”而這立意高遠(yuǎn)的主旨內(nèi)涵，使得該劇在思想性與藝術(shù)性上同樣超越了大多數(shù)檢察題材影視劇。通過(guò)東平司法系統(tǒng)呈現(xiàn)的塌方式的腐敗墮落，以及上至省級(jí)干部下到東平開發(fā)區(qū)的基層司法人員，如何一步步淪為黑惡勢(shì)力保護(hù)傘的劇情演繹，深刻地揭露出現(xiàn)實(shí)司法腐敗之所以頑固的三大病灶：第一，人情司法的繭房效應(yīng)。地方熟人社會(huì)的親緣網(wǎng)絡(luò)，讓檢察官與嫌疑人極易因地緣、人緣羈絆，形成剪不斷的關(guān)聯(lián)。第二，司法內(nèi)部監(jiān)督機(jī)制的閉環(huán)失靈，讓本應(yīng)相互制衡的公檢法，在某些像東平的地方卻異化為“合謀結(jié)構(gòu)”下的瀆職犯罪。第三，“刀刃向內(nèi)”的實(shí)踐困境，查辦司法人員職務(wù)犯罪面臨專業(yè)性強(qiáng)、人情熟人社會(huì)、家庭生活等諸多困難與干擾因素。

正如劇中蘭書記那句“東平有東平的規(guī)矩”，道破了地方潛規(guī)則對(duì)程序正義的腐蝕。代理檢察長(zhǎng)李人駿生日宴上的服從性測(cè)試，則展現(xiàn)權(quán)力如何通過(guò)人情世故完成對(duì)個(gè)體的異化。當(dāng)洪亮發(fā)現(xiàn)關(guān)鍵證據(jù)屢遭破壞時(shí)所呈現(xiàn)的挫折感與無(wú)力感，已經(jīng)不僅僅是矛盾鋪陳與戲劇沖突展現(xiàn)的需要，更多的是對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的真實(shí)寫照。然而，《以法之名》并未止步于揭露問(wèn)題，更為重要的是展現(xiàn)了司法機(jī)關(guān)自我凈化、自我革新的決心和魄力。劇中“十一部”同仁最終突破重圍，依靠的不是個(gè)人英雄主義，而是“在系統(tǒng)中設(shè)置系統(tǒng)性反問(wèn)”的制度設(shè)計(jì)——每項(xiàng)司法活動(dòng)必須可監(jiān)督、可倒查、可問(wèn)責(zé)。正如全劇點(diǎn)題的那句臺(tái)詞：“唯有刀刃向內(nèi)，方可長(zhǎng)治久安。”

《以法之名》在敘事結(jié)構(gòu)上展現(xiàn)出驚人的雄心。全劇以“萬(wàn)海案”為樹干，蔓延出“江遠(yuǎn)酒駕頂罪案”“131槍擊案”“礦難掩蓋案”等分支。15年時(shí)間跨度的陰謀閉環(huán)，36集篇幅專注一個(gè)核心案件的深度挖掘，這種敘事耐心在國(guó)產(chǎn)劇中實(shí)屬罕見(jiàn)。

該劇對(duì)于懸疑節(jié)奏的把控精巧嚴(yán)密：開篇十分鐘內(nèi)完成庭審翻供、檢察官自殺、涉案手機(jī)消失三重爆點(diǎn)，當(dāng)觀眾以為接近真相時(shí)，礦場(chǎng)搶劫殺人案、喬振興遺體調(diào)包案等新線索又將謎團(tuán)推向更深處，劇情始終在這種高密度信息流推動(dòng)下，呈現(xiàn)一波三折、高潮迭起的遞進(jìn)節(jié)奏。劇中“遲到的正義不叫正義，頂多算真相”“是黑惡一個(gè)不漏，不是黑惡一個(gè)不湊”等振聾發(fā)聵的臺(tái)詞，更是在網(wǎng)絡(luò)成為助推該劇的熱搜詞匯。

（作者系中國(guó)視協(xié)理論評(píng)論專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)）