簡(jiǎn)介

《她所知曉的一切》的作者桑文鶴，是一位擅長(zhǎng)寫作懸疑、刑偵類作品的網(wǎng)絡(luò)作家，已經(jīng)在豆瓣閱讀連載了包括《殺死星河》《白馬與天涯》《我們消失的那一年》等十余部小說。本文是一部社會(huì)派懸疑小說，獲得豆瓣閱讀2023年長(zhǎng)篇拉力賽“懸疑組”冠軍。小說圍繞著1999年川江市姜家滅門案展開，敘事的焦點(diǎn)集中在齊安雅小姨的身份之謎和她令人揪心的人生經(jīng)歷上。齊安雅在整理小姨的遺物時(shí)，發(fā)現(xiàn)了幾個(gè)筆記本，而那里面記錄的，是兩個(gè)女孩不被人知的友誼，川江小城里那些隱藏多年的秘密被緩緩揭開。

推薦語

《她所知曉的一切》是一部兼具故事性和文學(xué)性的佳作，文中兩個(gè)女生的友誼、童年的創(chuàng)傷和命運(yùn)的巧合，使得這部作品如鋒利的匕首刺痛閱讀者的內(nèi)心。作家的筆觸冷靜、從容，在給我們講述一個(gè)頗具傳奇性的故事的同時(shí)，又引發(fā)了我們對(duì)于在一段時(shí)間里社會(huì)腐敗問題的沉痛回憶，以及對(duì)未成年女性的保護(hù)等社會(huì)問題的思考。精彩的故事和社會(huì)問題的深刻反思，是這部作品取得成功的關(guān)鍵。

延伸閱讀一：關(guān)于作品

《她所知曉的一切》是一篇可讀性很強(qiáng)的懸疑小說，小說以一件轟動(dòng)一時(shí)的命案為主線，老刑警帶著強(qiáng)烈的責(zé)任感追兇破案。另一方面，齊安雅的小姨安小寒的死亡及身份之謎帶來了更大的懸疑，她留下的幾個(gè)筆記本指向一段恐怖的經(jīng)歷。隨著故事的推進(jìn)，安小寒學(xué)生時(shí)代的朋友姜緒柔的身上更是充滿了神秘色彩。可以說，這本小說猶如俄羅斯套娃，一個(gè)人物連接另一個(gè)人物，一個(gè)案件背后有另一個(gè)案件。當(dāng)你以為真相大白時(shí)，還有令人吃驚的事情在等待著你。這種閱讀體驗(yàn)與作家桑文鶴的敘事策略有著密切的聯(lián)系，作者借助敘事視角的切換，運(yùn)用走訪、日記等多種手法推進(jìn)敘事進(jìn)程，第三人稱和第一人稱混合敘事的方式更是增加了文本的張力。此外，小說有著30年左右的時(shí)間跨度，涉及五六個(gè)家庭，時(shí)間變化帶來的間離感、不同人物性格的復(fù)雜性，也為作品帶來了強(qiáng)烈的陌生化效果。

如果說精彩的懸疑故事帶了吸引力，那么小說里展現(xiàn)的社會(huì)問題則提升了作品的思想深度。如姜緒柔悲慘的童年經(jīng)歷，她自小就在一個(gè)畸形的家庭環(huán)境里長(zhǎng)大，繼父對(duì)她造成了生理和心理的雙重傷害。因而她假借他人之手殺害繼父一家時(shí)，讀者對(duì)她并未產(chǎn)生純粹的厭惡之情，而是帶有些許的同情。姜緒柔是一個(gè)復(fù)雜的圓形人物，她擺脫多數(shù)同類小說單向度的罪惡形象，帶來閱讀者的同情與反思。與此同時(shí)，安小寒則是一個(gè)絕對(duì)的受害者，作者將“高考頂替”這一很有熱度的社會(huì)話題套入她的生命經(jīng)驗(yàn)，使得作品具備了社會(huì)派推理小說所內(nèi)攝的精粹，因此引發(fā)了我們對(duì)社會(huì)制度、人性罪惡的深度思考。

《她所知曉的一切》是一部“女孩幫女孩”的代表作，它將懸疑小說的謎團(tuán)設(shè)定和社會(huì)問題很好地結(jié)合到一起，提升了中國網(wǎng)絡(luò)懸疑推理小說這一文類的品格，也在很大程度上助推了現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說的精品化進(jìn)程。

延伸閱讀二：中國網(wǎng)絡(luò)懸疑小說的幾種類型

根據(jù)不同的敘事傾向，網(wǎng)絡(luò)懸疑小說可以大致分為以下幾種類型：

刑偵推理類。該類型是網(wǎng)絡(luò)懸疑推理小說中最重要的一個(gè)亞類，正面人物主要是刑警、法醫(yī)、檢察官等國家公務(wù)人員，他們的主要對(duì)手多是刑事犯罪分子。該類小說常以死亡事件開頭，刑偵人員通過自己的專業(yè)技能和堅(jiān)韌不拔的毅力，破解重重迷局，最終戰(zhàn)勝對(duì)手，維護(hù)社會(huì)團(tuán)結(jié)穩(wěn)定。在當(dāng)下的法治社會(huì)，福爾摩斯、波洛、杜賓等傳統(tǒng)偵探小說里大顯身手的私人偵探逐步退出歷史舞臺(tái)，警察與偵探形象合而為一，成為懲辦罪惡的絕對(duì)主力。代表性的作家和作品包括：周浩暉的“刑警羅飛系列”（《兇畫》《鬼望坡》《死亡通知單》三部曲和《生死翡翠湖》等）、蜘蛛的《十宗罪》系列、秦明的“法醫(yī)秦明系列”（《尸語者》《無聲的證詞》《第十一根手指》《清道夫》《幸存者》《偷窺者》等），以及Priest的《默讀》等作品。與傳統(tǒng)的刑偵小說相比，網(wǎng)絡(luò)刑偵推理小說時(shí)常打破固有模式，能夠與其他類型相互兼容，體現(xiàn)出審美的多樣性。以《默讀》為例，作品中刑警隊(duì)長(zhǎng)駱聞舟和“問題少年”費(fèi)渡聯(lián)手，破解了五個(gè)彼此糾纏的案件。五個(gè)故事分別以《紅與黑》《洛麗塔》《麥克白》《基督山伯爵》《群魔》的主人公為章節(jié)名，增加了文學(xué)質(zhì)感與互文性。

社會(huì)派推理。社會(huì)派推理小說作為一種流派，最早是在日本出現(xiàn)的。20世紀(jì)上半葉，日本推理小說在經(jīng)歷了本格派（傳統(tǒng)解謎類，以密室殺人案件為典型）、變格派（側(cè)重變態(tài)心理，內(nèi)容陰森恐怖）后，出現(xiàn)了一種以推理為手段、以揭露和反思社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題為目的的推理小說形態(tài)，故被稱為社會(huì)派推理。這一流派在經(jīng)歷了松本清張（代表作品《點(diǎn)與線》《零的焦點(diǎn)》《砂器》）、森村誠一（《人性的證明》）、宮部美雪（《火車》）和東野圭吾等名家的推動(dòng)后，在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生了重要的影響力，也傳入到中國。中國社會(huì)派推理與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展幾乎是同步的，代表作家紫金陳（《高智商犯罪》系列、《無證之罪》《壞小孩》《長(zhǎng)夜難明》）和鬼馬星（莫蘭系列、簡(jiǎn)東平系列、陸勁系列等）最初都是在天涯論壇上連載作品，后期轉(zhuǎn)向線下出版。社會(huì)派推理與中國當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)有著非常密切的聯(lián)系，對(duì)罪犯不再一味地否定，而是努力發(fā)掘事件背后的犯罪動(dòng)機(jī)，一方面對(duì)小人物寄以同情之心，又對(duì)官場(chǎng)腐敗、人性之惡、社會(huì)不公等有著強(qiáng)烈的批判色彩。近年來，豆瓣閱讀借助舉辦各項(xiàng)大賽，逐漸成為社會(huì)派推理的大本營，涌現(xiàn)出不明眼（《寂靜證詞》系列、《失獨(dú)者聯(lián)盟》）、梁柯（《第十三天》《校園槍擊案策劃指南》）等潛力作家。

心理懸疑類。該類小說是以強(qiáng)烈的懸疑、曲折的情節(jié)、嚴(yán)密的邏輯推動(dòng)故事發(fā)展的小說，能夠給人們帶來緊張、刺激的心理體驗(yàn)。心理懸疑小說的鼻祖一般公認(rèn)為是美國作家埃德加·愛倫·坡，他的小說《黑貓》《厄舍府的倒塌》營造了一種陰森恐怖的場(chǎng)景，把外在的環(huán)境和人物的內(nèi)心世界巧妙地聯(lián)系起來。一般來說，根據(jù)不同的表現(xiàn)手法，心理懸疑類小說又可以劃分為現(xiàn)實(shí)型和超自然型，前者符合現(xiàn)實(shí)邏輯，能夠在現(xiàn)實(shí)世界里找到答案，后者則給人帶來不可思議的閱讀體驗(yàn)，也由此引發(fā)人們對(duì)作品真實(shí)性的懷疑。心理懸疑類網(wǎng)絡(luò)作家主要有：蔡駿（《病毒》《詛咒》《荒村公寓》《貓眼》《荒村歸來》《幽靈客棧》《神在看著你》《夜半笛聲》《旋轉(zhuǎn)門》《瑪格麗特的秘密》《地獄的第十九層》）、雷米“心理罪”系列（《第七位讀者》《畫像》《教化場(chǎng)》《暗河》《城市之光》《殉罪者》），那多“靈異手記系列”（《兇心人》《壞種子》《幽靈旗》《神的密碼》《過年》《亡者永生》《返祖》《暗影三十八萬》《變形人》《紙嬰》《亡者低語》《世界盡頭》《一路去死》），周浩暉的《邪惡催眠師》和鬼古女《碎臉》也可歸入此種類型。

盜墓懸疑類。盜墓類小說可謂網(wǎng)絡(luò)懸疑推理小說中的后起之秀，甚至可以稱之為一種全新的通俗小說類型，因其陌生化、神秘感吸引了一大批讀者粉絲。最具代表性的作品是天下霸唱的《鬼吹燈》和南派三叔的《盜墓筆記》。這類小說并非“天外來客”，它的誕生有著多方面的原因：首先與中國悠久的文化歷史，特別是長(zhǎng)期以來的土葬傳統(tǒng)有關(guān)，在中國廣袤的土地上存在著為數(shù)眾多的墳?zāi)梗幻耖g盜墓傳說也為作者提供了敘事資源，這些傳說往往是在道教文化甚至封建迷信的影響下產(chǎn)生的；此外，國內(nèi)外相關(guān)的影視資源也起到了刺激作用，《奪寶奇兵》《古墓麗影》等好萊塢大片可以算作其中的代表。盜墓懸疑類小說非常考驗(yàn)寫作者的專業(yè)知識(shí)水平，器物、行話、規(guī)矩都很有講究。小說多是幾個(gè)分工不同的人組團(tuán)探險(xiǎn)，由多個(gè)盜寶故事連綴而成。作者的想象力非常豐富，例如在《鬼吹燈》里，胡八一、王胖子等人的足跡遍及內(nèi)蒙古、新疆、云南、西藏，橫穿冰川、沙漠、草原、大山，不斷與史前動(dòng)物、僵尸、妖怪、鬼蠱遭遇，使人驚心動(dòng)魄。這兩個(gè)系列作品借助IP開發(fā)，先后改編成《九層妖塔》《尋龍?jiān)E》《云南蟲谷》等影視劇，推動(dòng)了中國電影類型片的發(fā)展。但是，在《鬼吹燈》和《盜墓筆記》之后鮮有佳作，更多的是跟風(fēng)模仿者，這在一定程度上阻礙了該類型的進(jìn)一步發(fā)展。