網(wǎng)絡(luò)文學(xué)篇幅的長(zhǎng)短正成為一個(gè)“問(wèn)題”被討論。“在網(wǎng)絡(luò)上連載發(fā)表的長(zhǎng)篇小說(shuō)”，曾是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)概念的定義之一。而正當(dāng)“超長(zhǎng)篇”成為文體標(biāo)簽的時(shí)候，短篇?jiǎng)?chuàng)作卻異軍突起。2019年知乎平臺(tái)鹽選會(huì)員功能開(kāi)通后，短篇成為其主打內(nèi)容。在碎片化閱讀的影響下，如今短篇作品遍布大部分文學(xué)網(wǎng)站，已然成為全行業(yè)的新風(fēng)口。這一現(xiàn)象作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入“后類型化”階段的重要標(biāo)志，不僅彰顯了其變動(dòng)不居的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，更是數(shù)字時(shí)代文化轉(zhuǎn)型的一種癥候式呈現(xiàn)，其背后則交織著媒介技術(shù)、受眾需求、文化價(jià)值等多層面的融合力量。

從自發(fā)時(shí)代的“野蠻生長(zhǎng)”到成為風(fēng)靡全球的大眾文化現(xiàn)象，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)始終與媒介技術(shù)、資本邏輯和社會(huì)心理深度綁定。從形式上看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的產(chǎn)物，但內(nèi)里則是當(dāng)代社會(huì)文化心理、市場(chǎng)規(guī)律與文學(xué)形態(tài)相互作用的結(jié)果。如果說(shuō)其中有被固化的部分，恐怕只有溶解在創(chuàng)作原理中的媒介和資本屬性。短篇?jiǎng)?chuàng)作的興起，首先來(lái)自于技術(shù)的賦能，隨著手機(jī)的隨身功能和AI算法越來(lái)越強(qiáng)大，移動(dòng)終端與智能化推薦重置了文化的敘事生產(chǎn)與消費(fèi)模式，閱讀場(chǎng)景日漸轉(zhuǎn)向生活化的時(shí)空間隙中，碎片化閱讀消解了讀者對(duì)長(zhǎng)篇的閱讀耐心和韌性。短篇作品“以‘元素組接’‘去場(chǎng)景化’等敘事方式形成了‘信息化寫作’”（邢晨語(yǔ)），憑借輕量化的篇幅成為“信息流喂養(yǎng)”的最佳載體。再輔以平臺(tái)算法根據(jù)點(diǎn)擊率、完讀率等數(shù)據(jù)為作品貼上 “爽點(diǎn)”“淚點(diǎn)”“槽點(diǎn)”等標(biāo)簽，通過(guò)推薦機(jī)制精準(zhǔn)匹配用戶，有效提升了短篇在閱讀市場(chǎng)上的占有率。新技術(shù)壓迫了自由發(fā)展的空間，閱讀市場(chǎng)被數(shù)據(jù)指標(biāo)強(qiáng)力建構(gòu)。

其次是平臺(tái)資本的流量吸引。一方面，除了閱讀端的市場(chǎng)需求，短篇?jiǎng)?chuàng)作周期短、試錯(cuò)成本低，作為“內(nèi)容快消品”而成為平臺(tái)批量生產(chǎn)的內(nèi)容；另一方面，微短劇流行之后，在IP開(kāi)發(fā)從長(zhǎng)篇霸權(quán)轉(zhuǎn)向短篇矩陣的資本策略下，短篇網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)具有IP轉(zhuǎn)化的天然優(yōu)勢(shì)。短篇作品“即時(shí)觸達(dá)—快速消費(fèi)—二次創(chuàng)作”的循環(huán)，提高了作品跨媒介傳播效率。知乎鹽言故事通過(guò)“提問(wèn)式創(chuàng)作”模式吸引了大量作者參與，僅5萬(wàn)字的小說(shuō)《執(zhí)筆》改編為短劇后分賬收入突破2000萬(wàn)，充分展現(xiàn)了短篇IP的巨大商業(yè)潛力。米花的《烏鴉鈴鐺》以短篇引爆話題，衍生出同人作品和短視頻剪輯，形成“文字—圖像—視頻”的跨媒介傳播鏈。晉江文學(xué)城上的《當(dāng)我在地鐵上誤連別人的手機(jī)藍(lán)牙后》以不足7萬(wàn)字的篇幅實(shí)現(xiàn)實(shí)體出版與影視改編。這種媒介間的自由流動(dòng)，在打破文學(xué)與其他藝術(shù)形式邊界的同時(shí)，也激發(fā)了商業(yè)市場(chǎng)的濃厚興趣。

此外，讀者參與表現(xiàn)出強(qiáng)大的創(chuàng)造性力量。由于能快速捕捉作品中的“有用信息”，感知人物和情節(jié)帶來(lái)的情感沖擊，短篇閱讀創(chuàng)造了更有沉浸感的體驗(yàn)。評(píng)論、投票和“眾籌結(jié)局”式的交流使文本成為動(dòng)態(tài)的“共創(chuàng)產(chǎn)物”。知乎鹽言故事、起點(diǎn)小說(shuō)等平臺(tái)的 “段評(píng)”功能，使讀者在閱讀過(guò)程中實(shí)時(shí)參與敘事。點(diǎn)燈創(chuàng)作《活在真空里》時(shí)，根據(jù)讀者對(duì)“兇手是誰(shuí)” 的討論調(diào)整反轉(zhuǎn)節(jié)奏，形成“創(chuàng)作—反饋—修正”的動(dòng)態(tài)過(guò)程。只是，這些互動(dòng)雖然增強(qiáng)了粉絲黏性，但也導(dǎo)致創(chuàng)作向數(shù)據(jù)投降，作者可能為此熱度犧牲敘事的完整性。某些甜寵短篇為迎合“撒糖”需求而強(qiáng)制改變?nèi)宋镄袆?dòng)，強(qiáng)行制造誤會(huì)與和解，情節(jié)轉(zhuǎn)換生硬滯澀。但無(wú)論如何，讀者參與的熱情抬高了短篇作品的市場(chǎng)熱度。

短篇作品通過(guò)跨媒介傳播與互動(dòng)共創(chuàng)形成了新的行業(yè)現(xiàn)象，在創(chuàng)作上則體現(xiàn)為數(shù)字媒介對(duì)時(shí)空的壓縮與重組，敘事實(shí)驗(yàn)與類型突圍的特征明顯。但綜觀當(dāng)前的流量作品，短篇敘事也暴露出文化轉(zhuǎn)型期的深層矛盾。主要表現(xiàn)在：

一是在高密度敘事中轉(zhuǎn)向奇觀化表達(dá)。短篇受限于篇幅，常以“反轉(zhuǎn)—高潮”的極簡(jiǎn)模式實(shí)現(xiàn)情感沖擊。恩養(yǎng)的《相術(shù)師》結(jié)尾反轉(zhuǎn)既顛覆預(yù)期又暗合伏筆，通過(guò)“信息壓縮”提升了敘事效率；核融爐的《無(wú)暇赴死》將諜戰(zhàn)與荒誕喜劇融合，多線并置壓縮時(shí)空，黑色幽默的味道濃厚。這類作品突破傳統(tǒng)線性敘事，借鑒影視蒙太奇手法，實(shí)現(xiàn)“瞬時(shí)震撼”與“余韻留存”的平衡。但其中的弊端也顯而易見(jiàn)，例如創(chuàng)作者為爭(zhēng)奪用戶注意力，競(jìng)相打造“信息密度過(guò)載”的文本。《活在真空里》在兩萬(wàn)多字的篇幅內(nèi)塞進(jìn)三次庭審反轉(zhuǎn)、五重人物關(guān)系，這種“強(qiáng)情節(jié)+高密度”的敘事策略，使作品成為"文學(xué)版的短視頻"。

二是通過(guò)文化拼貼實(shí)現(xiàn)類型融合，在催生新范式的同時(shí)導(dǎo)致情感的模式化。例如米花的《魚燈引魂記》將民俗與志怪傳說(shuō)嫁接形成“國(guó)潮魔幻”。《活在真空里》用懸疑外殼包裹著對(duì)現(xiàn)實(shí)的尖銳批判，構(gòu)成“懸疑現(xiàn)實(shí)主義”的新風(fēng)格。此類創(chuàng)作通過(guò)符號(hào)拼貼構(gòu)建起了超真實(shí)的空間，創(chuàng)新性地處理歷史和現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)。有學(xué)者認(rèn)為，“打破類型化套路，成為近年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重新召喚情感共同體的‘奧秘’”（李瑋語(yǔ)），但在這個(gè)過(guò)程中，受制于思維方式和常見(jiàn)的敘事模型，也出現(xiàn)了情感的模式化等問(wèn)題。例如米花的《烏鴉鈴鐺》解構(gòu)“烏鴉喝水”寓言，將鳥類族群的覺(jué)醒隱喻為邊緣群體的抗?fàn)帲欢黟B(yǎng)的《相術(shù)師》則暗含著將“相術(shù)”與“大數(shù)據(jù)算法”對(duì)應(yīng)起來(lái)的設(shè)定，對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行了現(xiàn)代性重構(gòu)。這些對(duì)傳統(tǒng)母題的解構(gòu)與再創(chuàng)造，在創(chuàng)造情感共同體的同時(shí)，也在一定程度上導(dǎo)致感情的模式化，畢竟共同體意味著相似的情感體驗(yàn)和反應(yīng)。

三是現(xiàn)實(shí)生活以碎片化形式被微觀書寫，但價(jià)值有被懸浮的可能。由于短篇降低了現(xiàn)實(shí)書寫的門檻，大量作品從個(gè)體經(jīng)驗(yàn)和個(gè)人感受切入社會(huì)議題。《活在真空里》通過(guò)一場(chǎng)精心設(shè)計(jì)的謀殺案，將資本霸權(quán)、司法困境與底層生存等社會(huì)問(wèn)題展現(xiàn)出來(lái)；《無(wú)暇赴死》通過(guò)懸疑案件折射職場(chǎng)霸凌現(xiàn)象。此類創(chuàng)作雖未達(dá)到《繁花》《大江東去》的史詩(shī)性，卻以“生活毛邊”彌合了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義與大眾的疏離感，但由于缺乏結(jié)構(gòu)性和整體性觀照，現(xiàn)實(shí)在敘事中變形嚴(yán)重，導(dǎo)致這類作品的社會(huì)價(jià)值和文化意義被削弱。

總之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)短篇?jiǎng)?chuàng)作癥候的背后，隱含著技術(shù)理性對(duì)人文價(jià)值的侵蝕。在算法的指揮棒下，當(dāng)“10萬(wàn)+”點(diǎn)擊成為衡量成績(jī)的標(biāo)準(zhǔn)后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)短篇面臨滑向“數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)的文學(xué)游戲”的危險(xiǎn)。對(duì)此，業(yè)界應(yīng)當(dāng)保持足夠的警覺(jué)。我們當(dāng)然要肯定短篇?jiǎng)?chuàng)作突破類型化桎梏的敘事實(shí)驗(yàn)，這畢竟為類型文學(xué)注入了新活力。與此同時(shí)，平臺(tái)也要發(fā)揮構(gòu)建良性生態(tài)的責(zé)任，平衡商業(yè)利益和文學(xué)價(jià)值。而對(duì)于創(chuàng)作者而言，要注意錨定文學(xué)的基本功能，堅(jiān)持“既有網(wǎng)文爽感，又有文學(xué)深度”的寫作原則，重新找回主體性，在作品中重建人文關(guān)懷。

（作者系河北網(wǎng)絡(luò)作協(xié)副主席）