簡介

小說講述了身世曲折的男女主角為報(bào)國仇家恨而攜手同行，最終成就太平盛世的故事。忠勇侯府小姐時(shí)不虞出生即背負(fù)災(zāi)星之名，國師將她帶離侯府悉心教導(dǎo)。十六歲時(shí)家族被構(gòu)陷蒙難，她重回京城后得先皇之子相助，挽救家族于危亡。之后，二人在國師布局籌謀多年的基礎(chǔ)上，聯(lián)合各方勢力守護(hù)祖國江山，為百姓帶來福祉。

推薦語

網(wǎng)絡(luò)作家空留以權(quán)謀和言情為小說定調(diào)，行文進(jìn)路有張有弛。復(fù)仇、美食、探案、征戰(zhàn)等多種類型元素的融合，滿足了網(wǎng)民讀者多元化的閱讀訴求。小說在主角人物塑造方面別具用心。時(shí)不虞英姿颯爽、坦蕩豁達(dá)的“大女主”人設(shè)使其不拘泥于閨閣院落，不同于以往側(cè)重描寫兒女情長的古言小說。而她多智近妖、至情至性的形象塑造，又使小說擺脫了苦大仇深的宅斗文、宮斗文路線，整個(gè)文風(fēng)呈現(xiàn)出明亮的底色。她一步步讓男主角學(xué)會如何去信任他人，卸下枷鎖去釋放真性情，可見男女主角之間的聯(lián)結(jié)不僅包括家國大業(yè)的理想抱負(fù)實(shí)現(xiàn)，而且還有心靈世界的救贖與重建。由此，小說實(shí)現(xiàn)了拯救蒼生、完善自我的核心命意，在外在世界和內(nèi)在宇宙的建構(gòu)中實(shí)現(xiàn)了有機(jī)統(tǒng)一。

延伸閱讀一

關(guān)于作者：寫作是一場曠日持久的耐力戰(zhàn)

空留的網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作起步于2010年，不過早在零幾年她就已經(jīng)開始在論壇上寫文章。談及為何會選擇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這條賽道，她說：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)跟傳統(tǒng)文學(xué)不一樣的地方是節(jié)奏非常快，所以我很早就喜歡看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。那個(gè)時(shí)候因?yàn)榇蠹覑酆脤懽鳎瑹崆閬淼每烊サ每欤O(jiān)’文很多。我連續(xù)看了一些之后非常惱火，于是自己開始網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作。”也就是靠著當(dāng)年立下不寫“太監(jiān)”文的決心，空留每一本書的創(chuàng)作都認(rèn)真對待。這些年來，她創(chuàng)作了《惜花芷》《溫水煮沫沫》《最佳詞作》《幺女長樂》《簪花少年郎》《惹金枝》等多部熱門作品。其中，代表作《惜花芷》獲得2017年金膠獎(jiǎng)十佳IP，2020年參展戛納電視節(jié)，2021年獲韓國平臺銷售榜第一，進(jìn)入2021年年度中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜·海外傳播影響力榜，實(shí)體圖書中文簡體版、泰文版已出版，同名改編電視劇已播出。以退伍兵為視角的作品《最佳詞作》獲得第三屆咪咕文學(xué)大賽金獎(jiǎng)，簡體改名《夏日樂章》出版，影視版權(quán)已出售。輕武俠題材《幺女長樂》獲得2021年浙江樹人出版獎(jiǎng)，《簪花少年郎》2023年獲得咪咕文學(xué)大賽銀獎(jiǎng)。2024年正在連載的新作《惹金枝》體現(xiàn)了空留一貫以來的“大女主”文的創(chuàng)作優(yōu)勢，小說頗受讀者好評，目前影視版權(quán)已簽約。

十幾年如一日的創(chuàng)作，考驗(yàn)的不僅是作家的才情與靈感，更是一種自我的博弈和較衡，一場曠日持久的耐力戰(zhàn)。她坦言：“我最初寫的時(shí)候，完全不懂要怎樣掌控一個(gè)故事，怎樣打主線框架，怎樣填充內(nèi)容，就憑著一腔熱血寫。我的書基本是100多萬字，到80萬字時(shí)就會進(jìn)入倦怠期。這種倦怠讓我不想打開電腦，寫出來的東西質(zhì)感完全不如其他時(shí)候。熬過倦怠期支撐j下來，靠的是責(zé)任心。我知道現(xiàn)在處于什么狀態(tài)，會不停考慮這個(gè)地方如果寫得不好，后面要怎么拉回來。如果想寫好這個(gè)故事，就要對得起讀者，那么多人在等著看。焦慮會促使你用心，哪怕是倦怠期也會花更多心思，熬過倦怠期后，質(zhì)感就會上來。”

當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)言情小說創(chuàng)作常出現(xiàn)自我重復(fù)和套路化現(xiàn)象，尤其是在一些免費(fèi)閱讀網(wǎng)站，同質(zhì)化創(chuàng)作比較嚴(yán)重。在這種情況下，網(wǎng)絡(luò)作家要有非常強(qiáng)的自我更新能力。為了避免創(chuàng)作陷入思維定勢，空留采用的一個(gè)方法是將現(xiàn)代言情小說和古代言情小說輪換著寫。她提到：“如果我一直寫現(xiàn)言或者連續(xù)寫古言，腦子里會形成一些固定的思維，可能沒注意就重復(fù)自己曾經(jīng)寫過的某一個(gè)情節(jié)。為了避免這樣的問題，我沒有把自己固定在古言小說創(chuàng)作領(lǐng)域。”

作家只有不斷跳出自己的舒適圈，創(chuàng)作才能不斷進(jìn)益。在談到未來的寫作計(jì)劃時(shí)，空留透露：“我的下一本小說準(zhǔn)備寫仙俠題材，因?yàn)橹皼]寫過。仙俠的構(gòu)思其實(shí)好幾年了，但是仙俠類型框架都比較大，和其他的古言有點(diǎn)不一樣，涉及到的面也非常多。之前我擔(dān)心自己會掌控不住這個(gè)故事。我一天能想出來很多構(gòu)思，但是放棄得也很快。想法出來后，我首先會想它能不能呈現(xiàn)出一個(gè)故事，有沒有擴(kuò)展發(fā)揮的空間，如果沒有的話就放棄。寫了這么多年，已經(jīng)形成了這種思維。我非常想寫仙俠，幾年都沒放棄，一定會把它寫出來。”

延伸閱讀二

關(guān)于相關(guān)類型：如何寫出不一樣的“大女主”文

在古代言情小說中，空留的創(chuàng)作以“大女主”脫離“閨閣”和“后宮”的一方天地，在江湖、廟堂的風(fēng)云變幻中彰顯家國大義，形成了自己獨(dú)特的文風(fēng)標(biāo)識。這一創(chuàng)作特色的形成受作家兒時(shí)的閱讀經(jīng)歷影響。空留自小就有一個(gè)武俠夢。她在十一二歲開始就看金庸、古龍的書，常去書店里租借書籍，幾乎把那里幾面墻上的武俠小說看了個(gè)遍。空留回憶道：“那時(shí)候，我天天做夢要騎一匹馬，穿一件風(fēng)衣，去行走江湖、行俠仗義。”也正是在武俠小說的熏陶下，空留的小說起筆便不似小女兒的情態(tài)，也沒有一味地陷入情愛糾葛中。武俠小說中的俠義精神和家國情懷成為她的創(chuàng)作內(nèi)核。從《惜花芷》中挽救家族于危亡的花芷，到《惹金枝》中守護(hù)國家與百姓安寧的時(shí)不虞，盡管空留的每一部小說走的都是“大女主”路線，但是細(xì)讀文本可知，空留在不斷自我突破的過程中完成了“孝悌為仁之本”到“天下興亡，匹夫有責(zé)”的創(chuàng)作格局躍升。

縱觀網(wǎng)絡(luò)言情小說的發(fā)展歷程，實(shí)際上有一個(gè)鮮明的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向過程。在十多二十年前，言情小說上演的基本都是白馬王子與灰姑娘、霸道總裁與傻白甜的故事；但是自2012年以后，尤其是《甄嬛傳》這樣的“大女主”形象越來越“出圈”后，言情小說里的女性形象開始朝比較獨(dú)立、颯爽的性格發(fā)展。《惹金枝》的女性形象塑造在古代言情小說中有獨(dú)特的閃光點(diǎn)。一方面，作家基于環(huán)境的可行性來考慮“大女主”的人設(shè)與行為拓展空間，這就使其區(qū)別于“女尊文”“女強(qiáng)文”的“大女主”設(shè)定邏輯。空留認(rèn)為，古代女人的生存環(huán)境非常受限。如果要寫這個(gè)時(shí)代的故事，就必須賦予她“大女主”性格的內(nèi)核。古代言情小說里的女主角無法塑造成純粹的古代女性，因?yàn)閯?chuàng)作的筆握在現(xiàn)代人手里，寫出來的故事就無法完全還原古代女性。另一方面，在提及從“灰姑娘”到“大女主”小說的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向現(xiàn)象時(shí)，空留沒有站在個(gè)人的立場，或者站在女權(quán)主義的視角來標(biāo)榜女性要彰顯自己的價(jià)值，而是從當(dāng)代社會的價(jià)值觀、社會進(jìn)步與國家發(fā)展來理解創(chuàng)作。她認(rèn)為：“言情小說風(fēng)向的改變來源于現(xiàn)在的人越來越自信了。跟整體大環(huán)境有關(guān)，國家越強(qiáng)大，人民越自信。更年輕的孩子是更自信的，時(shí)代不同，培養(yǎng)出來的人的個(gè)性是不同的。”從這一觀點(diǎn)可以發(fā)現(xiàn)，空留是從時(shí)代進(jìn)步與人的全面發(fā)展來確定自身的創(chuàng)作理念。在《惹金枝》中，盡管女主角時(shí)不虞謀略過人，但并沒有給人以機(jī)關(guān)算盡之感，她身上的自信樂觀、嬌憨可愛以及“吃貨”屬性讓“大女主”有了煙火氣。

正是由于空留的“大女主”創(chuàng)作無意于性別權(quán)力之爭，《惹金枝》中男女主角的“強(qiáng)弱”才實(shí)現(xiàn)了巧妙的平衡。從人物關(guān)系來說，男主角不再是女主角的陪襯。男主角忍辱負(fù)重，行動力強(qiáng)，而女主角率性灑脫，足智多謀，二者形成了互補(bǔ)關(guān)系。從人物發(fā)展空間來說，男女主角互為其主。從外部世界的擴(kuò)展來看，男主角處于核心位置，小說的布局圍繞男主角的行動路線展開，女主角是男主角成就大業(yè)的重要助力。與此同時(shí)，空留在外部世界之下隱藏了一條心靈世界的成長線。與以劇情驅(qū)動為主的小說不同，《惹金枝》對于男女主角內(nèi)心活動和內(nèi)心世界的塑造比較豐富。一開始，男主角不習(xí)慣去信任他人，也與母親有情感隔閡。后來，他能夠感知親情、信任伙伴，實(shí)現(xiàn)情感的治愈和心靈的成長，主要來自于女主角的引導(dǎo)。這種男女主角互為其主的設(shè)置符合人物發(fā)展邏輯，不僅建立了劇情爽感，也達(dá)成了情感張力。

親情在女性成長的過程中扮演著重要角色。空留的作品對于親情的描寫比重較大，給讀者呈現(xiàn)出親情的修復(fù)、重建、治愈的過程，這在言情小說創(chuàng)作中是少有的現(xiàn)象。比如，在《惹金枝》中，女主角從小沒有在家人身邊長大，親緣觀念淡薄，但她依舊承擔(dān)了拯救家族的使命，并逐漸修復(fù)自己和家人的關(guān)系。此外，女主角跟她的師父白胡子、照顧她的阿姑、還有師門手足之間的感情也勝似親人。在問及空留為何會在言情小說中花較大筆墨去寫親情時(shí)，她的回答具有現(xiàn)實(shí)意義。她認(rèn)為，親情比愛情永恒，因?yàn)閻廴藭冃模H情受血緣羈絆，無法斬?cái)唷Ｋ裕谒淖髌分袝尸F(xiàn)出親情的復(fù)雜面相，既有為了親人愿意犧牲一切的角色，也有仗著有血緣關(guān)系去欺負(fù)親人的角色。更重要的是，女性的成長不僅需要愛情，還需要更多其他的感情，才能成為一個(gè)豐富的個(gè)體。由此可見，空留筆下的“大女主”既沒有走坐擁“忠犬”的愛情幻想路線，也沒有走斷情絕愛或因愛生恨的復(fù)仇路線，而是從親人、朋友、師生、同門等情感關(guān)系的建立中深入挖掘，就女性如何強(qiáng)大自我提供了第三種方案，同時(shí)也彰顯了女性身上的忠、孝、仁、義等可貴品質(zhì)。