《八路軍進行曲》手稿。圖片由作者提供

1937年10月，23歲的朝鮮青年奔赴革命圣地延安。他就是后來創(chuàng)作了《八路軍進行曲》（《中國人民解放軍軍歌》）的鄭律成。他于1950年加入中國國籍。2009年，入選100位為新中國成立作出突出貢獻的英雄模范人物。

1938年4月的一天下午，延安城頭晚霞滿天。一場群眾集會剛結束，鄭律成看到戰(zhàn)友們沐浴著金色夕陽奔赴各自崗位的場景，內心澎湃不已。旁邊是魯迅藝術學院文學系的詩人莫耶。鄭律成對她說：“給我寫一首歌詞吧，就寫我們熱愛的延安。”莫耶是來自福建安溪的才女，她應聲說好，就蹲下來，掏出筆和本子奮筆疾書。不一會兒，《歌唱延安》的歌詞便在她的腿上誕生了。鄭律成把自己關在房間里，兩天后，完成了《歌唱延安》的譜曲。很快，這首由他與女高音歌唱家唐榮枚合唱的歌曲在延安大禮堂首演，并引起轟動。次日，中共中央宣傳部的同志調取歌譜，并將歌曲更名為《延安頌》。從此，這首飽含深情的頌歌傳遍大江南北，成為抗戰(zhàn)時期最具感召力的音樂之一。它激昂的旋律和充滿希望的歌詞，像明燈照亮了無數(shù)愛國青年的心靈，吸引他們沖破封鎖奔赴延安投身革命。《延安頌》還成為海外華僑和愛國人士為抗戰(zhàn)募捐的重要精神紐帶。在東南亞、歐美等地，華僑社團通過演唱這首歌激發(fā)愛國熱情，籌集大量物資支援抗戰(zhàn)。

鄭律成回憶說：“我深深地愛上這個朝氣蓬勃、充滿了青春氣息的延安。我日夜琢磨著，想寫支這樣的歌，它應當是優(yōu)美的、戰(zhàn)斗的、激昂的，以它來歌頌延安。雖然我當時沒有專門學過作曲，但革命的激情促使我拿起筆創(chuàng)作這首歌。”

1939年1月，從上海來的演員呂班把鄭律成拉進詩人公木的窯洞。呂班一進窯洞就喊公木的綽號：“博士，給你介紹一位戰(zhàn)友，咱們抗大宣傳科的音樂指導，小鄭，鄭律成。你們倆一個寫詩，一個寫曲兒，正好可以配成一對兒。”就這樣，一位詩人與一位作曲家結下了不解之緣。

公木當時在抗大文工團從事創(chuàng)作。此后不久，他被調入了抗大宣傳科，擔任時事政策教育干事。他與鄭律成從此結伴搞宣傳，一個做時事報告，一個教唱歌曲，果真“配成一對兒”。

鄭律成偶然發(fā)現(xiàn)公木筆記本上的《子夜崗兵頌》，悄悄拿去譜上曲。此后，他干脆將公木筆記本上的詩作一一拿去制譜，就連300余行的長篇敘事詩《岢嵐謠》也被化作動人旋律。這首謳歌山西抗日英雄婁德明的作品，經鄭律成譜曲后在抗大演出，手稿也由鄭律成抄寫后保存至今，由其女兒鄭小提捐贈給山西省忻州市岢嵐縣博物館。

1939年盛夏，鄭律成與公木訪問詞作家光未然。光未然正同作曲家冼星海合寫《黃河大合唱》，此時尚未演出。歸來路上，鄭律成提議：“我們也寫一個《八路軍大合唱》！你是從前方來的，經歷過戰(zhàn)地生活，讓我們攜手合作，為八路軍歌唱吧！”

7月中旬，兩人抓住工作間隙，開始了這一宏偉的創(chuàng)作。公木首先完成《八路軍軍歌》歌詞，接著創(chuàng)作《八路軍進行曲》歌詞。每寫完一篇，就交給鄭律成譜曲，只要鄭律成滿意便定稿。鄭律成則對每首歌曲提出獨特要求：《騎兵歌》要有馬蹄前進的嘚嘚聲，《炮兵歌》要有震天響的氣勢，《八路軍進行曲》要長短相間、寓整于散、韻律和諧、節(jié)奏響亮，中間還要插入三個四字短句，公木都一一照做。《八路軍進行曲》原詞開頭就是“我們的隊伍向太陽”，鄭律成作曲時加了“向前！向前！向前！”3個短句，極富號召力量。

沒有鋼琴和手風琴，鄭律成用手打拍子、用口哼唱找感覺。他有時繞著白茬桌子踱來踱去，有時干脆跑到山坡上或深山溝底去創(chuàng)作。有一次，鄭律成從山上回來，公木發(fā)現(xiàn)他手流血了。原來，他靠雙手擊打石子找節(jié)奏，邊想邊敲，不小心敲破了手指……9月，譜還沒制完，鄭律成調轉魯藝音樂系任音樂教員。等他在魯藝譜完全曲時，已是10月了。

1939年冬，《八路軍大合唱》在延安中央大禮堂首演。當《八路軍軍歌》和《八路軍進行曲》在《八路軍軍政雜志》發(fā)表時，時任總政治部宣傳部部長兼《八路軍軍政雜志》主編蕭向榮在文化溝口青年食堂設宴，犒勞兩位創(chuàng)作者，還給他們敬了三杯酒：“一杯酒祝你們繼續(xù)合作并取得更大戰(zhàn)果；二杯酒祝你們更認真地向工農群眾學習；三杯酒祝你們再接再厲寫兵，并且為兵寫！”

抗戰(zhàn)勝利后，《八路軍進行曲》更名為《人民解放軍進行曲》繼續(xù)傳唱。1988年7月25日，經中共中央批準，中央軍事委員會決定將《中國人民解放軍進行曲》定為《中國人民解放軍軍歌》。

鄭律成用音符譜寫出氣壯山河的抗戰(zhàn)傳奇，成為民族記憶中的不朽樂章。

（作者：高昌，系中國文化報社理論部主任）