中國作家協會主管

編者按

2025年6月18日，第三十一屆北京國際圖書博覽會（BIBF）在京啟幕。中國作家協會今年繼續在會場開設“中國作家館”，由中國作家出版集團、作家出版社有限公司承辦，以展示中國文學蓬勃生態以及繁榮成就，推動中外作家互動交流，促進全民閱讀。今年“中國作家館”主賓省為浙江省，屆時將在館內舉辦系列文學活動與作家對談，全面立體展示浙江文學發展樣貌。中國作家網特邀請艾偉、湯湯、鐘求是、畀愚、寶樹等5位浙江作家代表進行對話，深入解讀作品，聆聽創作心路，聚焦當下文學生態及熱議話題，感知文學美好與多元世界。

寶樹，科幻作家，浙江嘉興人，現任中國作家協會科幻專委會委員，中國科普作家協會常務理事等。著有《觀想之宙》《時間之墟》《七國銀河》等九部長篇小說及多部中短篇作品集。主編科幻選集《科幻中的中國歷史》《未來親子檔案》等。多部作品被譯為英、法、德、日等十余種外文出版。獲華語科幻星云獎、中國科幻銀河獎、科幻星球獎等獎項，入圍2024年雨果獎最佳短篇單元。多部作品在影視改編中。

訪   談

采訪者：中國作家網編輯 尹超

中國作家網：你的作品《美食三品》曾入圍世界科幻大會“雨果獎”，也售出了影視版權，這部作品很有創意，充滿幽默反轉和哲思，與你之前的小說《人人都愛查爾斯》有異曲同工之妙。這類作品靈感從何而來，后續是否還會創作這種既有感官共享，又頗具現實主義題材的作品？

寶樹：《美食三品》和《人人都愛查爾斯》的基礎設定有一些類似，都是從感官共享的基礎上推演出一系列故事。但設定的細節和側重不同，衍生出的故事也完全不同。所以說科幻的創意空間很大，沒有什么題材能完全窮盡。

說起這個作品的靈感，我是一個喜歡吃的人，但有很多珍貴的美食根本吃不起或者吃不到，從科幻的思維出發，就想到是不是能夠通過接收他人腦電波的方式，去享受別人的美食體驗。如果單單這樣，充其量只是一篇爽文。但實際上這個想法一跳出來，就具有了自己的生命力，因為哪怕虛構的技術，放在一個接近真實的世界里，也必然會有一系列超出預想的后果，逐漸展開一個奇妙詭譎的世界觀，這些想法讓我也非常興奮，最后，我寫出來的故事和一開始的設想完全不同，成為了對現代世界中欲望和技術關系的一種反思和探討。

我認為感官共享是非常有潛力的一類設定，后續如果能夠找到其他獨特的點，我當然也會創作更多這方面的作品，展開一些新的故事。當然，和之前寫過的必然會完全不同，絕不會是炒冷飯。

中國作家網：在最近的“提升文化原創力”科幻創作與出版論壇上，你提出現實遠遠超越了科幻作家的想象與創作，老的題材已經寫盡，新的科幻創作得從不同維度開發新的題材。請具體談談你對這個問題的認識？

寶樹：其實老的題材并沒有寫盡，還有很多衍生的可能，關鍵是那些陳腐老舊的套路已經不適用了。不適用的原因，一方面是已經寫得太多，另一方面是現實生活的基礎發生了改變，而且正在以驚人的速度不斷變化，這也必然會推動科幻創作的革新。

一個最主要的變化，是科技對生活的滲透和改造。比如AI已經在生活中廣泛應用，如果再去寫傳統科幻故事中笨拙好笑或兇神惡煞的機器人，就遠遠落后于現實和讀者的認知了。現在寫機器人的故事，可能需要結合更新的神經網絡、大語言模型等技術以及新的社會生活方式，從當代人的關注和憂慮出發，展開新穎而切實的想象。比如我寫過人工智能想盡各種名目要你充值續費才能提供服務，可能比人工智能滅絕人類更有意思。

進一步來說，以往我們會默認為技術水平是基本平均的，是一種穩定態。但今天實際的現實是，技術本身就在顯示呈現出巨大差異，一個高新產業園區、一個大都市、一個內地縣城、一個山里的村莊，技術水平和生活方式可能完全不同。這些不同現實的互動和影響，引起種種難以想象的后果，給人以新奇或荒誕之感，其本身就具備科幻的基本要義。也就是說，我們必須承認，科幻已經內在于現實，是現實的一個要素。在這個已經很科幻的生活方式的基礎上，我們才能進一步去思考科幻文學發展的可能性。

中國作家網：你對歷史題材也情有獨鐘，你認為歷史科幻題材的創作亮點和未來方向應該在哪里？

寶樹：歷史科幻是一個方興未艾的新領域，近年涌現了許多令人耳目一新的作品。這是因為科幻已經往社會生活的縱深發展，也必然會改變我們對過去的認知。但要寫出精彩的作品絕非易事。歷史與科幻的結合點不好找，而這是決定一部歷史科幻成敗的關鍵。

我以為構成歷史科幻本質內涵的，不是通過時間穿越回到過去，也不是單純想象歷史上有什么被掩埋的發明……而是用今天的科學邏輯和想象力去重新審視歷史，在全新視角下，許多別開生面的新東西必然會涌現，且可能出現在我們始料未及的地方。比如劉慈欣《三體》中用秦軍士兵組成人力計算機的設定，后來單獨擴展成歷史科幻小說《圓》，就是一個出彩的例子。

歷史科幻未來的方向非常多元，最重要的幾個方向一是結合中華民族的溯源工程，用科技思維去復現史前和歷史初期的文明形態，重構古環境、古生物、水利工程、天文歷法等等；另一個是在一些歷史的關鍵節點，如春秋戰國、盛唐、明清之際等，去想象另一種歷史中，中國文明發展的可能。

中國作家網：近年來，你也陸續創作了《恐龍奇旅》《猛犸女王》《渾天·千億個世界》等少兒科幻題材作品，你認為成人科幻和少兒科幻創作的不同點在哪里？你還會繼續創作少兒科幻嗎？

寶樹：其實這三本書的前兩部都是從中短篇改寫的，而這些作品，本來并不是少兒科幻。成人科幻和兒童科幻的差別，主要是前者很多題材涉及職場、罪案、婚戀等成人題材，孩子難以完全、適當地理解和欣賞；但在科幻中一些很重要的方面，二者又是相通的，比如對宇宙的好奇、對未來的憧憬、對其他生命形式的想象……就這些題材來說，二者沒有本質區別，只是說創作的時候，我們要稍微考慮到孩子的接受能力，不能涉及太抽象的知識。但實際上，大部分人少年時代最容易迷上科幻，孩子們因為思維沒有固化，對世界充滿好奇，想象力充沛，有時候比成人更能用心體會科幻中的美妙意境。

我當然還會繼續創作少兒科幻。因為在寫作的時候，我覺得自己并不是一個教育者的角色，而是變成了十歲時的那個孩子，在想象中探索宇宙萬物。這幾乎是一種返老還童的美好體驗。

中國作家網：你平時的創作狀態是怎樣的？

寶樹：我主要是夜貓子型的，習慣于晚上集中工作，早上睡覺。下午可能閱讀一些書籍。不過這幾年出差比較頻繁，也逐漸學會了見縫插針在旅途中用電子設備閱讀。另外，我這兩年還養成了健身的習慣，不知道為什么，在跑步的時候大腦會比較活躍，很多想法都是在這個時候產生或者梳理清楚的。

中國作家網：你喜歡讀哪一類的科幻作品，個人創作中有沒有比較滿意的作品，為什么？

寶樹：我喜歡一切好看的科幻小說，不論是哪個層面的好看。一定要說的話，我可能會更傾向于邏輯推想上出彩的作品。它既有妙趣橫生的想象，又有比較嚴密的邏輯和現實基礎，這也是科幻相比純文學和其他類型文學較有特色的一點。

我對自己的作品其實也談不上滿意。包括《時間之墟》《美食三品》等相對比較成功的作品，我覺得都有各自的局限。但我比較堅持要寫出別人沒寫過的東西，這樣寶樹這個名字才有它不可取代的意義。就近期的作品來說，“我們的”系列（包括《我們的科幻世界》《我們的火星人》《我們的恐龍島》）還算不錯，因為基本沒有其他人這樣寫過科幻，以一種類似元科幻的理念，在當代中國社會日常生活真實與虛構的隙縫中展開別樣的想象。

中國作家網：最后，請談談你最近或者未來將要創作的作品。

寶樹：我下半年即將出版兩本書，一部是中短篇小說集《你已生活在未來》，由人民文學出版社推出，是聚焦近年來科技與生活關系的作品的一個結集，包括一篇未發表的新作；另一部是八光分文化出品的《天象祭司》，講述瑪雅文明滅亡故事的長篇歷史科幻小說，這是改寫自獲獎的同名中篇小說，但擴充了二十多萬字，自覺內容精彩和豐富了好幾倍。如果說到在創作的作品，那就更多了。比如上面提到的“我們的”系列，目前也正在創作新篇章中。

中國作家網：請向中國作家網的讀者們說一句科幻的祝福語。

寶樹：祝大家未來都能閱讀到精彩、卓越的文學作品，不論是科幻還是別的類型，不論以什么載體出現，不論是不是人類創作的，不論那時候我們自己還是不是人類！

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