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貴州詩人小語的 “三線” 主題長詩三部曲《熱血》《逐夢》《飛天》由貴州大學出版社公開出版，以史詩般的筆觸全景式呈現了三線建設的歷史畫卷。詩人通過5年多時間的實地采風、查閱百萬字史料，深入六盤水煤礦、安順航空基地、遵義航天城等三線遺址，將個人情感與時代精神熔鑄于上萬詩行，以 “熱血”“逐夢”“飛天” 三個維度構建起三線建設的精神譜系。這三部作品在題材開掘、敘事策略、語言創新等方面展現出鮮明的藝術特質，成為新時代工業詩歌的重要收獲之一。

一、史詩架構，實現歷史縱深與現實觀照

小語在多年的長詩寫作中，逐漸形成了把握重大題材的長詩寫作能力，這種能力，集中了他對歷史的認識，對現實的觀察思考，以及對重大題材的取舍等，是他思想、才華及寫作水平的集中體現。

三部曲以 “三線” 工業體系為脈絡，形成能源（《熱血》）、航空（《逐夢》）、航天（《飛天》）的完整序列。《熱血》聚焦六盤水煤炭鋼鐵基地，以 4500 行篇幅還原 “三線人” 戰天斗地的場景：“梅花山的梅花會吟誦詩歌 / 飽含真情地吟誦 / 那古風、那旋律，那雅致與激情 / 時而如山風呼嘯，時而如雷聲列陣”，將自然意象與工業敘事交織，展現烏蒙高原上的熱血傳奇。《逐夢》以貴州航空工業為軸心，通過 “170 廠”“云馬”“風雷” 等三線符號的復活，呈現 “三線人”“只要鋼鐵運進來、定讓戰機上九天” 的豪邁。第三部《飛天》則將筆觸延伸至航天領域，通過 “火箭穿云破霧，飛船追光逐電” 的動態描寫，完成從地面到太空的敘事跨越。

在結構上，小語采用了史詩架構。《熱血》以序詩《寫給一座城市的詩行正燃燒成熱血風景》統攝全篇，中間以 “汪家寨煤礦”“老鷹山豎井” 等章節展開，尾聲呼應開篇的 “熱血” 意象；《逐夢》分為 “夢里高原”“菜花洞往事”“三線生活圖景” 等六部分，既有宏觀歷史回溯，又有 “糧票”“燈光球場” 等微觀生活切片；《飛天》則以航天精神為內核，將 “天宮授課”“空間站” 等現實場景與 “玉帝設宴”“問羲和” 等神話意象并置，形成古今對話。這種結構設計既保持了長詩的敘事張力，又實現了歷史縱深與現實觀照的平衡。

二、紅色基因表達與三線歷史文化融合

三線建設是中國革命歷程中重要的事件，三線精神是中國工業文明難能可貴的“稀土”元素。在這樣的背景下，小語善于將冰冷的工業符號轉化為富有詩意的意象。在《熱血》中，“一號鍋爐” 被賦予生命：“我還能撫摸到它熱熱的體溫 / 像一本史詩，像活著的勵志教案”，鋼鐵與煤炭的堅硬質感在詩性語言中煥發生機。《逐夢》則通過 “渦輪噴氣發動機”“戰鷹” 等意象，構建起航空工業的美學體系，如 “黎明的陽光最為美麗 / 穿過菜花洞就見到了黎陽”，將軍工代號與詩意命名結合，賦予工業空間以浪漫色彩。《飛天》更將航天科技升華為 “兩翼貫日月，一屏收星辰” 的宇宙視野，實現科技理性與詩性想象的交融。

地域文化的深度融入是三部曲的另一特色，對貴州這片土地的熱愛，讓小語的詩歌充滿了貴州元素。他的長詩《家住烏當》《花溪等你》等長詩可以看出貴州文化元素在小語創作中的豐富資源。小語巧妙運用貴州方言、自然景觀和民族元素，如《熱血》中 “烏蒙”“梅花山” 的地理標識，《逐夢》里多彩貴州風的濃烈韻味，以及《飛天》中 黃果樹、紫云自治縣” 的地域符號，使三線敘事深深扎根于貴州高原。同時，他注重挖掘三線建設中的地方記憶，如《逐夢》通過 露天電影、糧票、燈光球場、餃子館 等生活要素，還原特定年代的集體記憶，既保留了歷史的真實感，又賦予作品濃郁的鄉愁意味。

三、家國情懷的詩人使命

作為軍人出身的詩人小語，家國情懷是他一以貫之的精神源頭。三部曲始終貫穿著 “家國同構” 的情感邏輯。小語通過個體命運折射時代洪流，如《熱血》中 “40 多名工人兄弟”“25 名軍人烈士” 的犧牲，《逐夢》里 “獻了青春獻終身，獻了終身獻子孫” 的誓言，將個人情感升華為民族精神。在《飛天》中，這種情感進一步擴展至人類命運共同體：“筑夢空間站，縈繞大同云”，體現出從工業建設到宇宙探索的精神躍遷。

對三線精神的深度開掘是作品的核心價值。小語不僅呈現 “艱苦創業、無私奉獻” 的表層敘事，更著力挖掘精神內核：《熱血》中 “三線精神的光照亮一個個你我 / 以爆炸的方程式 / 威力無限，可以破碎鐵心之石”，揭示精神力量的物質轉化；《逐夢》通過 “三線人” 從 “北方遠道而來的口音” 到 “他鄉血液化為故鄉” 的歷程，詮釋文化融合與身份認同；《飛天》則以 “跨步登天如愿，長我精氣神”，將三線精神升華為民族復興的動力。這種精神書寫使三部曲超越了歷史記錄的層面，成為當代中國精神圖譜的重要組成。

四、長詩語言創新的大膽實踐

詩人小語的詩歌語言有長期創作中形成的自我風格，現實的、浪 漫的、哲思的和想象力豐富的美學特質。他善于運用軍事化意象，如 “會戰”“攻堅”“沖鋒” 等詞匯，強化大三線戰略工業敘事的力量感；同時融入抒情性表達，如《熱血》中 “我一朵一朵地采摘 / 我獻給分散的一個個墓碑”，以細膩筆觸傳遞人文關懷。在句式上，他打破傳統詩歌的格律限制，采用長短句結合、排比遞進等手法，如《逐夢》中 “從黃果樹到達了紫云苗族布依族自治縣 / 又從紫云自治縣到達了小灣村”，形成流動的敘事節奏。

其多年的寫作實踐，讓小語在長詩中運用了跨文體融合，這是其詩學突破的重要體現。三部曲綜合了史詩、報告文學、地方志等多種文體元素，既有歷史事件的客觀記錄（如《熱血》對貴昆鐵路建設的描述），又有文學想象的藝術加工（如《飛天》對神話意象的重構）。這種 “詩史互證” 的寫作策略，使作品既具有歷史文獻價值，又不失文學審美品格。正如李發模所言：“詩歌要有人類精神，要關注千千萬萬人的命運，要善于追根溯源，發現荷葉底下的藕根”，小語正是通過這種創作實踐，實現了主題性詩歌的藝術突圍。

綜上所述，小語的 “三線” 主題三部曲以宏大的歷史視野、深刻的精神開掘和創新的藝術表達，為三線建設立起了一座詩歌豐碑。作品不僅填補了三線題材長詩創作的空白，更以 “詩性書寫” 的方式激活了歷史記憶，使三線精神在新時代煥發新生。從《熱血》的工業激情到《逐夢》的航空壯志，再到《飛天》的宇宙情懷，小語完成了從地域敘事到國家敘事、從歷史回望到未來展望的跨越。這些作品不僅是對三線建設者的深情禮贊，更是當代詩人回應時代命題、探索工業詩歌可能性的重要實踐。小語的長詩創作為三線建設這一偉大革命戰略的精神發揚和深入開掘，做出了一個當代詩人可貴可喜的嘗試。

（文章有刪改）