貴州詩人小語的 “三線” 主題長詩三部曲《熱血》《逐夢》《飛天》由貴州大學(xué)出版社公開出版，以史詩般的筆觸全景式呈現(xiàn)了三線建設(shè)的歷史畫卷。詩人通過5年多時(shí)間的實(shí)地采風(fēng)、查閱百萬字史料，深入六盤水煤礦、安順航空基地、遵義航天城等三線遺址，將個(gè)人情感與時(shí)代精神熔鑄于上萬詩行，以 “熱血”“逐夢”“飛天” 三個(gè)維度構(gòu)建起三線建設(shè)的精神譜系。這三部作品在題材開掘、敘事策略、語言創(chuàng)新等方面展現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)特質(zhì)，成為新時(shí)代工業(yè)詩歌的重要收獲之一。

一、史詩架構(gòu)，實(shí)現(xiàn)歷史縱深與現(xiàn)實(shí)觀照

小語在多年的長詩寫作中，逐漸形成了把握重大題材的長詩寫作能力，這種能力，集中了他對歷史的認(rèn)識(shí)，對現(xiàn)實(shí)的觀察思考，以及對重大題材的取舍等，是他思想、才華及寫作水平的集中體現(xiàn)。

三部曲以 “三線” 工業(yè)體系為脈絡(luò)，形成能源（《熱血》）、航空（《逐夢》）、航天（《飛天》）的完整序列。《熱血》聚焦六盤水煤炭鋼鐵基地，以 4500 行篇幅還原 “三線人” 戰(zhàn)天斗地的場景：“梅花山的梅花會(huì)吟誦詩歌 / 飽含真情地吟誦 / 那古風(fēng)、那旋律，那雅致與激情 / 時(shí)而如山風(fēng)呼嘯，時(shí)而如雷聲列陣”，將自然意象與工業(yè)敘事交織，展現(xiàn)烏蒙高原上的熱血傳奇。《逐夢》以貴州航空工業(yè)為軸心，通過 “170 廠”“云馬”“風(fēng)雷” 等三線符號(hào)的復(fù)活，呈現(xiàn) “三線人”“只要鋼鐵運(yùn)進(jìn)來、定讓戰(zhàn)機(jī)上九天” 的豪邁。第三部《飛天》則將筆觸延伸至航天領(lǐng)域，通過 “火箭穿云破霧，飛船追光逐電” 的動(dòng)態(tài)描寫，完成從地面到太空的敘事跨越。

在結(jié)構(gòu)上，小語采用了史詩架構(gòu)。《熱血》以序詩《寫給一座城市的詩行正燃燒成熱血風(fēng)景》統(tǒng)攝全篇，中間以 “汪家寨煤礦”“老鷹山豎井” 等章節(jié)展開，尾聲呼應(yīng)開篇的 “熱血” 意象；《逐夢》分為 “夢里高原”“菜花洞往事”“三線生活圖景” 等六部分，既有宏觀歷史回溯，又有 “糧票”“燈光球場” 等微觀生活切片；《飛天》則以航天精神為內(nèi)核，將 “天宮授課”“空間站” 等現(xiàn)實(shí)場景與 “玉帝設(shè)宴”“問羲和” 等神話意象并置，形成古今對話。這種結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)既保持了長詩的敘事張力，又實(shí)現(xiàn)了歷史縱深與現(xiàn)實(shí)觀照的平衡。

二、紅色基因表達(dá)與三線歷史文化融合

三線建設(shè)是中國革命歷程中重要的事件，三線精神是中國工業(yè)文明難能可貴的“稀土”元素。在這樣的背景下，小語善于將冰冷的工業(yè)符號(hào)轉(zhuǎn)化為富有詩意的意象。在《熱血》中，“一號(hào)鍋爐” 被賦予生命：“我還能撫摸到它熱熱的體溫 / 像一本史詩，像活著的勵(lì)志教案”，鋼鐵與煤炭的堅(jiān)硬質(zhì)感在詩性語言中煥發(fā)生機(jī)。《逐夢》則通過 “渦輪噴氣發(fā)動(dòng)機(jī)”“戰(zhàn)鷹” 等意象，構(gòu)建起航空工業(yè)的美學(xué)體系，如 “黎明的陽光最為美麗 / 穿過菜花洞就見到了黎陽”，將軍工代號(hào)與詩意命名結(jié)合，賦予工業(yè)空間以浪漫色彩。《飛天》更將航天科技升華為 “兩翼貫日月，一屏收星辰” 的宇宙視野，實(shí)現(xiàn)科技理性與詩性想象的交融。

地域文化的深度融入是三部曲的另一特色，對貴州這片土地的熱愛，讓小語的詩歌充滿了貴州元素。他的長詩《家住烏當(dāng)》《花溪等你》等長詩可以看出貴州文化元素在小語創(chuàng)作中的豐富資源。小語巧妙運(yùn)用貴州方言、自然景觀和民族元素，如《熱血》中 “烏蒙”“梅花山” 的地理標(biāo)識(shí)，《逐夢》里多彩貴州風(fēng)的濃烈韻味，以及《飛天》中 黃果樹、紫云自治縣” 的地域符號(hào)，使三線敘事深深扎根于貴州高原。同時(shí)，他注重挖掘三線建設(shè)中的地方記憶，如《逐夢》通過 露天電影、糧票、燈光球場、餃子館 等生活要素，還原特定年代的集體記憶，既保留了歷史的真實(shí)感，又賦予作品濃郁的鄉(xiāng)愁意味。

三、家國情懷的詩人使命

作為軍人出身的詩人小語，家國情懷是他一以貫之的精神源頭。三部曲始終貫穿著 “家國同構(gòu)” 的情感邏輯。小語通過個(gè)體命運(yùn)折射時(shí)代洪流，如《熱血》中 “40 多名工人兄弟”“25 名軍人烈士” 的犧牲，《逐夢》里 “獻(xiàn)了青春獻(xiàn)終身，獻(xiàn)了終身獻(xiàn)子孫” 的誓言，將個(gè)人情感升華為民族精神。在《飛天》中，這種情感進(jìn)一步擴(kuò)展至人類命運(yùn)共同體：“筑夢空間站，縈繞大同云”，體現(xiàn)出從工業(yè)建設(shè)到宇宙探索的精神躍遷。

對三線精神的深度開掘是作品的核心價(jià)值。小語不僅呈現(xiàn) “艱苦創(chuàng)業(yè)、無私奉獻(xiàn)” 的表層敘事，更著力挖掘精神內(nèi)核：《熱血》中 “三線精神的光照亮一個(gè)個(gè)你我 / 以爆炸的方程式 / 威力無限，可以破碎鐵心之石”，揭示精神力量的物質(zhì)轉(zhuǎn)化；《逐夢》通過 “三線人” 從 “北方遠(yuǎn)道而來的口音” 到 “他鄉(xiāng)血液化為故鄉(xiāng)” 的歷程，詮釋文化融合與身份認(rèn)同；《飛天》則以 “跨步登天如愿，長我精氣神”，將三線精神升華為民族復(fù)興的動(dòng)力。這種精神書寫使三部曲超越了歷史記錄的層面，成為當(dāng)代中國精神圖譜的重要組成。

四、長詩語言創(chuàng)新的大膽實(shí)踐

詩人小語的詩歌語言有長期創(chuàng)作中形成的自我風(fēng)格，現(xiàn)實(shí)的、浪 漫的、哲思的和想象力豐富的美學(xué)特質(zhì)。他善于運(yùn)用軍事化意象，如 “會(huì)戰(zhàn)”“攻堅(jiān)”“沖鋒” 等詞匯，強(qiáng)化大三線戰(zhàn)略工業(yè)敘事的力量感；同時(shí)融入抒情性表達(dá)，如《熱血》中 “我一朵一朵地采摘 / 我獻(xiàn)給分散的一個(gè)個(gè)墓碑”，以細(xì)膩筆觸傳遞人文關(guān)懷。在句式上，他打破傳統(tǒng)詩歌的格律限制，采用長短句結(jié)合、排比遞進(jìn)等手法，如《逐夢》中 “從黃果樹到達(dá)了紫云苗族布依族自治縣 / 又從紫云自治縣到達(dá)了小灣村”，形成流動(dòng)的敘事節(jié)奏。

其多年的寫作實(shí)踐，讓小語在長詩中運(yùn)用了跨文體融合，這是其詩學(xué)突破的重要體現(xiàn)。三部曲綜合了史詩、報(bào)告文學(xué)、地方志等多種文體元素，既有歷史事件的客觀記錄（如《熱血》對貴昆鐵路建設(shè)的描述），又有文學(xué)想象的藝術(shù)加工（如《飛天》對神話意象的重構(gòu)）。這種 “詩史互證” 的寫作策略，使作品既具有歷史文獻(xiàn)價(jià)值，又不失文學(xué)審美品格。正如李發(fā)模所言：“詩歌要有人類精神，要關(guān)注千千萬萬人的命運(yùn)，要善于追根溯源，發(fā)現(xiàn)荷葉底下的藕根”，小語正是通過這種創(chuàng)作實(shí)踐，實(shí)現(xiàn)了主題性詩歌的藝術(shù)突圍。

綜上所述，小語的 “三線” 主題三部曲以宏大的歷史視野、深刻的精神開掘和創(chuàng)新的藝術(shù)表達(dá)，為三線建設(shè)立起了一座詩歌豐碑。作品不僅填補(bǔ)了三線題材長詩創(chuàng)作的空白，更以 “詩性書寫” 的方式激活了歷史記憶，使三線精神在新時(shí)代煥發(fā)新生。從《熱血》的工業(yè)激情到《逐夢》的航空壯志，再到《飛天》的宇宙情懷，小語完成了從地域敘事到國家敘事、從歷史回望到未來展望的跨越。這些作品不僅是對三線建設(shè)者的深情禮贊，更是當(dāng)代詩人回應(yīng)時(shí)代命題、探索工業(yè)詩歌可能性的重要實(shí)踐。小語的長詩創(chuàng)作為三線建設(shè)這一偉大革命戰(zhàn)略的精神發(fā)揚(yáng)和深入開掘，做出了一個(gè)當(dāng)代詩人可貴可喜的嘗試。

（文章有刪改）