在當(dāng)下眾多的電視劇類(lèi)型中，權(quán)謀劇以環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)見(jiàn)長(zhǎng)，有著經(jīng)久不衰的故事魅力。近期，一部新的權(quán)謀劇《藏海傳》正在中央電視臺(tái)八套和優(yōu)酷平臺(tái)播出，獲得了巨大的流量和關(guān)注度，成為2025年上半年的一部現(xiàn)象級(jí)劇集。《藏海傳》共40集，由鄭曉龍和曹譯文執(zhí)導(dǎo)，肖戰(zhàn)、張婧儀、黃覺(jué)、周奇等主演，講述了大雍國(guó)欽天監(jiān)監(jiān)正蒯鐸之子稚奴在遭遇滅門(mén)慘案之后，經(jīng)過(guò)十年的隱忍，改名換姓為藏海，回到京城向仇人復(fù)仇的故事。

從《瑯琊榜》到《藏海傳》

2015年，電視劇《瑯琊榜》上映，一舉成為中國(guó)電視劇史上的經(jīng)典之作。十年后，《藏海傳》開(kāi)播，又一次點(diǎn)燃了觀眾的熱情。由此可見(jiàn)，權(quán)謀劇這個(gè)電視劇類(lèi)型對(duì)觀眾有著巨大的吸引力。

事實(shí)上，《瑯琊榜》與《藏海傳》的確有著異曲同工之處。例如，兩部劇集都有“故事的前史”，都圍繞著“復(fù)仇”的主題展開(kāi)。在《瑯琊榜》中，赤焰軍被奸人所害全軍覆沒(méi)，唯獨(dú)少帥林殊僥幸生還。十二年后，林殊化身“麒麟才子”梅長(zhǎng)蘇重返帝都復(fù)仇。到了《藏海傳》，在該劇的第一集，主創(chuàng)用整集的篇幅詳細(xì)講述了蒯鐸從冬夏帶回癸璽，并遭遇平津侯莊蘆隱屠殺滿門(mén)的故事。稚奴有幸藏身躲過(guò)劫難，在十年后回到京城，開(kāi)啟了復(fù)仇之路。

與《瑯琊榜》相似，《藏海傳》有著先抑后揚(yáng)的基調(diào)。君子報(bào)仇，十年不晚；十年飲冰，難涼熱血。真正的權(quán)謀大戲在藏海回到京城之后展開(kāi)。在精心的布局與權(quán)力對(duì)弈中，藏海不斷用計(jì)謀打敗自己的對(duì)手如楊真、瞿蛟、褚懷明等。他拉攏和輔助平津侯的二兒子莊之行，慢慢獲得侯爺?shù)男湃巍碾U(xiǎn)些就要進(jìn)皇陵給人陪葬的無(wú)名小卒攀升到欽天監(jiān)監(jiān)正，藏海在朝堂上步步高升，變得越來(lái)越強(qiáng)大。藏海的步步為營(yíng)，讓觀眾沉浸在劇情之中，從而在“升級(jí)打怪”的過(guò)程中獲得了觀劇的“爽感”。

值得注意的是，《藏海傳》的總導(dǎo)演是曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)《甄嬛傳》的鄭曉龍。從后宮劇到權(quán)謀劇，其實(shí)都有著“斗”的邏輯，只不過(guò)《甄嬛傳》偏向大女主敘事，而《藏海傳》則是大男主題材。“斗”的背后，是權(quán)謀的游戲，也具有高強(qiáng)度的戲劇張力，這正是觀眾喜愛(ài)觀看此類(lèi)劇集的主要原因。

“多智而近妖”的復(fù)仇者

人物塑造是電視劇創(chuàng)作的核心。只有人物立住了，故事才立得住。對(duì)于權(quán)謀劇這個(gè)類(lèi)型而言，由于劇情的高強(qiáng)度和敘事的高密度，對(duì)于人物塑造有著更高的要求。而《藏海傳》在人物塑造上無(wú)疑是十分成功的。

《藏海傳》以“傳”作為劇名，是典型的“大男主”劇集。肖戰(zhàn)飾演的藏海是當(dāng)之無(wú)愧的核心人物，也有著完整的人物弧光。在藏海的身上，既有著高智商，會(huì)堪輿、營(yíng)造和縱橫術(shù)，又有著智謀、權(quán)術(shù)和算計(jì)。在這個(gè)背負(fù)著家族血海深仇的人身上，有著最為內(nèi)斂隱忍的復(fù)雜性格。

蘇軾曾有詩(shī)曰“惟有王城最堪隱，萬(wàn)人如海一身藏。”大意是隱者不必居于山野，而是可以寄身市廛間。藏海隱藏自家身份，身懷復(fù)仇之志，周旋于侯府與朝堂，儼然是“藏身于海”。但一個(gè)人要想真的“藏身于海”，就必須要有真本事。藏海雖然看似“文弱書(shū)生”，且常常以弱示人，實(shí)則巧言善辯，且擅長(zhǎng)揣摩人心。而正是因?yàn)樗母咧巧毯透咔樯蹋拍茉诓ㄔ幵谱H的朝廷氛圍中長(zhǎng)袖善舞，安然度過(guò)各種困厄。

魯迅曾說(shuō)《三國(guó)演義》中的諸葛亮“多智而近妖”，這樣的評(píng)價(jià)放在藏海身上也非常合適。在某種意義上，觀眾對(duì)藏海的喜愛(ài)，其實(shí)是對(duì)諸葛亮、梅長(zhǎng)蘇這一書(shū)生謀士類(lèi)型人物的喜愛(ài)。因?yàn)檫@些形象身上投射了中國(guó)人集體無(wú)意識(shí)里的某種理想人格。

當(dāng)然，在《藏海傳》中，諸多與藏海有關(guān)系的人物形象都十分出彩，這些人物一起襯托出藏海的多重側(cè)面。例如，與藏海有著深仇大恨的平津侯莊蘆隱，就是一個(gè)兇殘狠辣的反派形象。而同樣是反派，曹公公曹靜賢則有過(guò)之而無(wú)不及，顯露出人性的極端扭曲和變態(tài)。至于女主角香暗荼，她作為冬夏公主的神秘身份以及與藏海的情感糾葛，又把這部劇的情感抒寫(xiě)推向了更加細(xì)膩復(fù)雜的層次。

幽邃神秘的懸疑氛圍

《藏海傳》改編自南派三叔以《藏海戲麟》為藍(lán)本的同名小說(shuō)，并在影視化過(guò)程中對(duì)原作進(jìn)行了較大的調(diào)整。在保留原作世界觀的同時(shí)，該劇重塑了角色并調(diào)整了劇情。不過(guò)，這部劇集依然帶有很多南派三叔創(chuàng)作“尚奇”的敘事特色，這主要體現(xiàn)在幽邃神秘的懸疑氛圍營(yíng)造方面。

從劇情的主要脈絡(luò)看，該劇以藏海的仕途為明線，主要講述了藏海在官場(chǎng)中權(quán)謀智斗、步步高升的故事。與此同時(shí)，一條隱秘的暗線則是他探查當(dāng)年蒯家滅門(mén)慘案真相的故事。就此而言，《藏海傳》既是權(quán)謀劇又是懸疑推理劇。

通過(guò)劇情的展開(kāi)，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)年的慘案與癸璽息息相關(guān)。癸璽，是該劇的“麥格芬”，即英國(guó)導(dǎo)演希區(qū)柯克所說(shuō)的那種推動(dòng)劇情發(fā)展的物品或人物。癸璽是懸念的制造者，也是驅(qū)動(dòng)敘事的發(fā)動(dòng)機(jī)。圍繞著癸璽，整個(gè)世界的秩序崩塌了：君子無(wú)罪，懷璧其罪，藏海的父親蒯鐸因擁有它而被殺。平津侯和曹靜賢因?yàn)闋?zhēng)奪它反目成仇。藏海的命運(yùn)因?yàn)樗倪z失與尋找而上下浮沉。

在該劇中，神秘的不僅有神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾的癸璽，還有各種人物隱藏的身份以及由此帶來(lái)的猜謎游戲。例如，劇中一直強(qiáng)調(diào)在平津侯和曹靜賢之外，藏海還有第三個(gè)仇人。藏海一直在尋找這個(gè)人的真實(shí)身份，這構(gòu)成了劇情的重要組成部分。同時(shí)，當(dāng)年的稚奴被面具人救出，這個(gè)面具人到底是何方神圣？他到底是正是邪？這個(gè)懸念一直到全劇劇情過(guò)半時(shí)依然沒(méi)有揭曉。這些設(shè)定都給故事增加了很多變數(shù)和神秘色彩，也給觀眾提供了很多想象的空間。

總體而言，《藏海傳》是一部敘事周密、制作精良的權(quán)謀劇。較之于既往的權(quán)謀劇，《藏海傳》加入了更多的懸疑和奇幻元素，可以說(shuō)呈現(xiàn)出跨類(lèi)型的敘事優(yōu)勢(shì)。與此同時(shí)，《藏海傳》整合了更多的產(chǎn)業(yè)資源，實(shí)現(xiàn)了“流量明星+優(yōu)秀文學(xué)IP+著名導(dǎo)演”的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合。而這些，正是權(quán)謀劇在新的時(shí)代語(yǔ)境下又一次更新迭代和踵事增華的體現(xiàn)。