中國作家協會主管

2025年6月5日上午10：00，北京十月文藝出版社與安德魯·納伯格聯合國際有限公司北京代表處于十月文學院聯合舉辦“文學是人與人之間最短的距離——文學引進與輸出對話沙龍”。

本場活動為北京文化論壇會客廳活動，邀請英國安德魯 ?納伯格聯合國際有限公司北京代表處首席代表?家坤、營銷總監宋志波、原創圖書代理人董蒙，以及作家代表侯磊、遼京、許言午、阿依努爾? 吐?爾別克、孔孔等共同參與。本場活動由北京十月文藝出版社總編輯韓敬群主持，北京十月文藝出版社第一編輯室主任李婧婧、營銷編輯王若凡、王昊，實習編輯肖媛齡參會。

韓敬群認為，文學引進和輸出是兩個重要的話題。

“整個中國當代文學的發展與翻譯文學的引進是息息相關的。一系列翻譯作品的引入對幾代人文學修養的形成、文學體系的構建、作家的創作、乃至對中國整個思想界的引領都產生過很大的作用?！表n敬群以韓少功先生翻譯的米蘭·昆德拉作品、李文俊先生翻譯的威廉·福克納作品對中國作家的影響，以及王小波先生十分推崇翻譯家王道乾的譯作為例?！暗诋斚峦鈬膶W引進的過程中，也出現了一些問題，如引進不夠系統、對構建特定文學體系的考量不足、翻譯質量參差不齊等；在文學輸出方面，中國作家現在都希望‘走出去’，即‘到世界去’。但“到世界去”不是一個一廂情愿的過程。希望通過各方面的努力，讓外國讀者看到中國作家創作出的優秀作品?！?/p>

黃家坤提出，在版權引進與輸出中需要注重三個要點?！暗谝?，What，即寫什么，作品的質量如何，出版社和作家應該堅持文學的標準，永遠不在文字上妥協。第二，Where，即將作品賣往何處，版權編輯應該站在國際角度，將作品賣給能與它產生共鳴的語區及其對應的國家。同時，為了讓作品走向更廣闊的世界，編輯的外語水平也極為重要，出版社可以通過聘用國際編輯的方式來完成對外對接工作。第三，Who，即與誰合作，與哪些編輯合作，作者出版文學書籍需要找到一個欣賞自己才華的編輯，編輯也要有一雙善于發現好作者的眼睛。同時，找到合適的版權負責人、代理人，對于中國作家‘到世界去’也至關重要?！?/p>

在作家代表分享與交流的環節，幾位作家根據版權代理的需求和現狀，以及對版權引進與輸出的理解，介紹了自己目前的寫作狀態和著力面對與處理的寫作主題。遼京介紹了自己近些年的寫作側重人們的日常生活，并表達了對于版權工作的想法?！皩τ谥袊髡吆屯鈬髡邅碚f，同樣面對的是年輕人的生活，兩者的差別是什么？當代的中外作家、讀者關心著不同的議題，在生活中面臨著不同的困難，但是作家處理當代生活的寫作方式是可以借鑒的。希望我能夠用相對簡短的中短篇小說的形式去處理這些原子化、碎片化的當代都市生活，這是我未來一段時間想要處理的寫作重點?！?/p>

許言午提出，中國作家不應該自我設限，如何寫出既能在國內受歡迎，又能走向國際的作品，這一問題與文學的根本息息相關。“人們現在普遍認為寫小說必須具有批判性，但文學最大的價值在于深沉而不在于尖銳。作家可以用其他形式來對時事、社會議題進行評論，同時在小說中處理更深沉的內容?！?/p>

作為以北京為主要寫作背景的作家，侯磊表示，他寫的北京不僅僅是給北京本地人看的，更是給外地人、新北京人，乃至給全世界人民看的?！氨本┎粌H是一座千年古都，更是一座包羅萬象的國際化大都市，人與人之間的生活可能完全不同。我在寫作中沒有追求離奇的故事，而是盡量寫人與人之間的故事。寫細節，寫人情味兒，寫質感……力爭寫出更現代、更多元化的北京。”

作為一名哈薩克族作家，阿依努爾·吐馬爾別克除了自己的寫作，也在出版社負責圖書的編輯工作?！拔液荜P注海外少數族裔的作品，他們在作品中表達的很多感受，與我在生活中的感受十分相近。接下來我想要寫在北京生活的哈薩克族人，寫出他們生活中感受到的文化差異。同時，因為我翻譯過許多哈薩克語的作品，也十分關注版權與翻譯的問題，這對一部作品能否‘走向世界’是至關重要的?！?/p>

孔孔結合自己的寫作與出版經歷，表達了自己對于文學作品對外輸出的看法?！拔以趯懽髦邢胩幚淼氖?，我們這一代中國年輕人，在傳統家族的陰影中，如何慢慢變成一個孤獨的、漂泊的現代人。我希望在作品中呈現出一個比較當下的精神面貌，同時對傳統中國社會文化的遺留進行回望?！笨卓捉洑v過自己作品的翻譯和對外輸出，過程中遇到的困難，讓她感受到，如果國內能夠建立起一個系統性的合作機制，將會對作家“走出去”提供很大的幫助。