中國作家協會主管

剛剛在央視收官的《絕密較量》以當代國安反間諜斗爭為切口，通過科技與心理的雙重博弈、復雜人性的深刻書寫以及藝術手法的多重創新，完成了對諜戰題材的敘事重構。該劇不僅刷新了觀眾對“諜戰”的固有認知，更以強情節包裹現實警示，將國家安全意識植入日常，成為兼具藝術價值與社會意義之作。

諜戰題材的科技化升級：從槍火硝煙到數字攻防。傳統諜戰劇多依托歷史背景，以潛伏暗戰、密碼破譯等“硬對抗”制造沖突，而《絕密較量》則將戰場移至現代，聚焦科技時代的情報爭奪。劇中，國安戰士與境外勢力的較量不再依賴槍械與密碼本，而是轉向大數據追蹤、人工智能、生物識別等硬核科技手段。劇中國安人員通過聲紋比對鎖定嫌疑人、利用天網系統無縫追蹤賬號，甚至以鋼筆攝像頭收集證據，展現了“以技制技”的博弈邏輯。這種“科技諜戰”新范式，不僅呼應了當代情報戰的真實形態，更通過紅外線檢測、遠程操控、翼裝飛行滲透等高技術場景，將觀眾帶入數字時代的隱秘戰場。劇中境外勢力的滲透手段同樣與時俱進：假身份證租車、銀行洗錢、偽裝成環保主義者或作家進行情感操控等情節，直指當下間諜活動的隱蔽性與復雜性。這種對現實案例的藝術化呈現，打破了傳統諜戰劇的“年代濾鏡”，使觀眾意識到國家安全威脅并非遙不可及，而是潛藏于日常生活的每個角落。

人物塑造的深度突破：灰色地帶與“凡人英雄”。《絕密較量》在人物塑造上通過“三層邏輯”構建起復雜的人性圖譜。每個角色均被賦予表層職業身份、隱藏間諜身份與未被揭示的終極身份，從而形成“諜中諜”的懸疑性與戲劇張力。高圓圓飾演的趙亞苧從觀眾角度來看，似乎游走于正邪之間，既以間諜身份干擾國安行動，又在祭拜孫教授時流露矛盾情感。她與楊光電梯對峙的戲劇場景中，兩人皆戴墨鏡的視覺構圖暗示身份不可知性，而站位的主次轉換則隱喻攻守之勢的瞬息萬變。這種模糊性挑戰了觀眾對“反派”的刻板想象，將諜戰的核心矛盾從正邪對抗轉向偽裝與識破的心理博弈，同時，也對趙亞苧為我方“臥底”身份的最后揭秘，埋下草蛇灰線的精彩伏筆。

劇中反派亦非工具化的“惡人”，而是擁有縝密思維與戰略部署的強勁對手。境外勢力通過情感滲透、技術操控直擊國安戰士的軟肋，如間諜偽裝成酒店服務員投毒、利用網戀竊取機密等情節，揭示了人性弱點在情報戰中的致命性。與此同時，國安戰士的形象亦突破“超人英雄”框架。楊光因行動失敗屢受重創卻愈挫愈勇，黎劍負傷后仍以幽默化解壓力。這種“凡人英雄”的塑造，通過加班討要炸雞奶茶、被催婚等生活化細節，將國安干警還原為有血有肉的普通人，使信仰堅守更具感染力與說服力。

敘事手法的多元融合：強節奏與類型邊界的拓展。《絕密較量》在敘事策略上實現了多重突破。首先，劇集借鑒懸疑劇與刑偵劇的創作思路，將傳統諜戰的“敵明我暗”模式轉變為“我明敵暗”的偵破模式，通過“主角偵察”與“反派破壞”雙線并行，構建出攻防交替的強節奏敘事。該劇一開篇即拋出投毒、跳樓、墜崖等多重危機，平均每集破解一個間諜陰謀，使情節始終處于緊繃狀態。

其次，類型元素的融合拓寬了諜戰劇的邊界。劇中商戰、懸疑、情感等元素的交織，揭示了間諜活動如何偽裝成正常商業談判或科研合作。一場看似普通的國際會議，可能是境外勢力破壞核能技術合作的陷阱；一次浪漫約會，可能是間諜套取門禁卡的精心設計。這種處理既增強了故事的當下性，也讓觀眾在唏噓中重新審視日常生活的潛在危機。此外，劇集通過視覺語言強化敘事張力，在楊光與間諜劉麗靜的晚餐戲中，低角度偷窺鏡頭與全景切換暗示信息不對稱的常態；飆車、翼裝飛行等高難度動作戲則通過電影級場面調度，為敘事注入商業大片質感。

現實觀照與國民教育：從藝術表達至社會價值。《絕密較量》的深層意義在于將國家安全從宏大敘事轉化為個體可感的危機。劇中，底層市民因家庭困境被境外勢力收買、核電專家因家人受脅迫成為內鬼等情節，直指間諜滲透對普通人生活的侵蝕。導演劉江以“身邊之危”的敘事策略，打破國安工作的神秘感，讓觀眾意識到間諜就在身邊。劇集更通過真實案例的藝術化重構完成國民安全教育，比如國安戰士不開槍的設定引發爭議，但正是多數國安人員不配槍、依賴智慧偵查這種對現實規則的尊重，而凸顯了情報戰的本質。核能技術爭奪的主線，則映射了科技領域國際競爭的嚴峻性，呼應了總體國家安全觀的時代命題。

《絕密較量》以科技博弈重塑諜戰范式，以人性張力重構正邪邊界，以強節奏敘事叩擊現實命題，實現了藝術性與社會價值的雙重突破。它既是一部科技諜戰的類型創新之作，更是一堂生動的國民安全教育課。劇中“劍藏于盾，以盾示人”的隱喻，揭示了當代國家安全防線的本質：不僅是勇氣與智慧的較量，更是每個公民警惕意識筑成的無形盾牌。正如片尾曲所唱，國安英雄是“承諾過，就無悔的人”，而《絕密較量》則以藝術之光，照亮了這些負重遠航的無名者之路。

（作者系中國視協理論評論委員會副會長）