中國作家協(xié)會(huì)主管

《塵光》泥文 著百花文藝出版社2024年10月出版

長篇小說《塵光》是詩人泥文成功跨界躋身小說創(chuàng)作領(lǐng)域的力作。《塵光》以敏銳的民生視角，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了數(shù)量龐大的農(nóng)民工群體，生動(dòng)展現(xiàn)了他們?cè)诔鞘羞吘壍纳鏍顟B(tài)。泥文沒有流于俗套，既不過度渲染他們的生存艱辛，也不簡(jiǎn)單粗暴地將人物性格臉譜化，而是通過一系列事件自然呈現(xiàn)人物內(nèi)心的精神追求和人性的動(dòng)態(tài)演變。就像主人公傅路娃，從拆遷工人做起，一路摸爬滾打，成長為領(lǐng)班、包工頭，最終成為老板。在這漫長而艱辛的打拼途中，他不僅見證了農(nóng)民兄弟們生存狀態(tài)的改變，更目睹了人性在金錢與生存下的種種變化。

實(shí)際上，在傅路娃的命運(yùn)背后，深深烙印著作者泥文豐富的人生經(jīng)歷。曾身為農(nóng)民工的他，在無處安身時(shí)，大街、橋洞甚至水泥筒都成了他臨時(shí)的棲身之所；進(jìn)磚廠勞作，拉著沉重的生磚坯進(jìn)窯洞，每走一步都艱難無比；生活條件艱苦，受傷后只簡(jiǎn)單用爐灰敷傷口。這些橋段與小說中傅路娃的遭遇高度吻合。不難看出，泥文將自身體驗(yàn)與社會(huì)變革、城鄉(xiāng)差異以及個(gè)人情感原汁原味地融合在一起，借助傅路娃這一形象直面自身曾經(jīng)的懦弱與懷疑，并用現(xiàn)實(shí)主義筆觸折射出一個(gè)時(shí)代的集體變遷，也為城市化發(fā)展進(jìn)程做了生動(dòng)而珍貴的補(bǔ)充。

現(xiàn)實(shí)主義題材作品，向來是時(shí)代的一面鏡子，清晰映照出社會(huì)的真實(shí)面貌與人民的生活百態(tài)。對(duì)人物的精彩塑造，泥文具有獨(dú)特的敘事手法。源于對(duì)生活的真切體驗(yàn)與深切洞悉，他摒棄了玩弄文本游戲的浮躁，采用質(zhì)樸無華的語言講述故事。小說幾乎沒有對(duì)周遭場(chǎng)景的細(xì)致描繪，也不借助自然感官來建立人物聯(lián)系，甚至連人物的外貌描寫都付諸闕如。這種白描寫法對(duì)情節(jié)的要求格外嚴(yán)苛，一旦情節(jié)把控失當(dāng)，便會(huì)落入平淡乏味的窠臼。然而，泥文卻憑借在文本取舍上的深厚功力，構(gòu)建起一個(gè)樸素、日常、具體卻又精練縝密的故事架構(gòu)，在緊湊的格局中濃縮百態(tài)故事，將務(wù)工生活描寫得精彩紛呈又條理清晰，從而巧妙化解了極簡(jiǎn)手法可能帶來的風(fēng)險(xiǎn)，比任何道德說教都更震撼人心。

在敘事技巧上，泥文避開刻意營造戲劇沖突的俗套，采取以點(diǎn)帶面的方式，讓故事在虛構(gòu)與非虛構(gòu)的邊界之間穿梭自如，毫無阻礙。倒敘手法與曲折情節(jié)相得益彰，使小說節(jié)奏時(shí)緩時(shí)急，情節(jié)發(fā)展張弛有度，充滿節(jié)奏感與張力。比如傅路娃的命運(yùn)轉(zhuǎn)折，從離開家鄉(xiāng)到城市打拼，遭遇各種意料之外又在情理之中的問題和人際沖突，扣人心弦，引人入勝。隨著情節(jié)的跌宕推進(jìn)，人物心理發(fā)生微妙轉(zhuǎn)化，傅路娃的蛻變軌跡清晰可見，形象得以確立并逐漸豐滿。這種寫法雖然冒險(xiǎn)，但卻能以簡(jiǎn)潔有力的方式，直擊生活本質(zhì)，讓讀者更專注于人物命運(yùn)和社會(huì)現(xiàn)實(shí)本身，也能在情節(jié)發(fā)展中留足勾勒人物形象的想象空間，從而可以從多元角度去理解和感受人物的生活價(jià)值和情感傾向，使平凡而真實(shí)的人物形象在閱讀過程中變得更加厚重、立體。

基于這樣獨(dú)特的敘事風(fēng)格和傳神的人物塑造，泥文在《塵光》中完成的不僅僅是一個(gè)精彩故事的講述，更是一次對(duì)社會(huì)群體命運(yùn)的深度探尋。泥文用文字給予人性以重量，鏡照農(nóng)民工群落的境遇和生態(tài)，從而以更具體且豐富的胸懷去理解時(shí)代中的他們。可以說，泥文是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)者，一個(gè)觀察者，更是一個(gè)探索者。他堅(jiān)定地把刻畫小人物痛并快樂的生存狀態(tài)定位在生活與文學(xué)的界面上，透過小說為農(nóng)民工立傳，讓人為之掩卷，為之躑躅，直抵心靈。