藏書票藝術迄今已延綿了五六百年。時下互聯的新媒體早變成圖文的新載體，書籍的實用功能已遭多種平臺與渠道替代，紙質書閱讀的小眾化已是一個無以避免的趨勢。在此大變局之中，藏書票的命運又如何？

昔日愛書人總愛說，有藏書票的書就不是無家可歸的；藏書票是書的身份證；藏書票是“紙上寶石”……現在看來，種種說法中唯“紙上寶石”的說法還依然有效。這要歸功于藏書票本身的本事：它早就離開書籍，開始獨自在世間行走、社交與展示，儼然演進成了一門擁有自己江湖的獨立藝術。偶爾它們回家團聚，相互間重溫一番當年出發時的初心與雄心，這就產生了以書籍樣式流傳的藏書票集。

我擁有的第一本藏書票集

我擁有的第一本藏書票集是港版《國際藏書票精選》。前幾天翻出這本書，發現外封套早經眾銀魚盤踞多時，如今孔洞森列，斑斑點點，蟲痕縱橫，大有篆意，儼然一頁“蠹書序跋”。只可惜它們說了些什么，我等無從知曉。

此書由香港藏書票協會編，三聯書店（香港）有限公司出版，1991年10月香港第1次印刷。大十六開，精裝，厚紙彩印，收錄290枚藏書票圖。內封面貼有一張古元藏書票，方寸畫面間，海闊天空，船帆競發，群鷗翔集。有人曾說手工粘貼在此的這枚古元先生自用書票乃是“原票”，我起初也曾相信。此次寫“舊書新知”，我想起要向寧成春先生求證。“不可能，”寧老師說，“不可能把古元的原版票弄來，那太珍貴了，一張真票可能比一本畫冊還要貴。”

我相信寧老師說的，因為當年他是這本畫冊的責任編輯。2022年和寧老師在深圳再次見面時，我曾拿此書讓他簽名，他說，三十年前在香港做這本書，太有意思了：書名是請饒宗頤先生題簽；裝幀設計由當時還年輕的陸智昌操刀，那時內地還沒幾個人知道他；書票是從一千多張作品中選出來的，印制時不論選材還是技術都很先進、很講究，書出來很快就獲了印制大獎：“你需要找很多人在這本書上簽名。”

“太不容易了，”我小心合上這本作品質量與設計印制精美程度皆前所未見的中英文藏書票集說，“饒公已經仙逝了。”

寧老師說的大獎，全稱是香港市政局“1991年度香港最佳印制書籍獎”中文組和英文組總冠軍。當然，1993年我與此書相遇時并不知它的出身，只是第一眼看上去它的“顏值”相當特別，和同時擺在玻璃柜的其他書迥然不同，有“國際范兒”，通體散發洋氣。我曾專為此寫過一則“微書話”：

香港三聯1991年版《國際藏書票精選》，是我在廣州三聯買的。第一次見到時嫌書價太貴，丟下沒買。過了半年再去看時，書價竟然漲了一百多，真是見了鬼了。沒辦法，痛下殺手，“娶她回家”。印制極精美，曾獲亞洲書籍設計金獎，設計者為寧成春。扉頁還貼有古元自制藏書票一枚，怪不得定價一個勁地亂漲。

藏書票作為小眾藝術在香港堅韌地存活下來

從眼下視角回望，1990年代是一個何等崇尚國際化的年代，也是我們這些尚未踏出過國境的人一見“國際”二字就莫名心動的年代。彼時的藏書票藝術，倒是比經濟乃至文化眾多領域都更早實現了國際化。這大概得益于藏書票藝術有天然的“全球”基因：它誕生自德國，盛行于歐美，傳入東方也有超過百年歷史。17世紀開始，國與國藏書票機構之間收藏和交換藏書票就已經成為時尚。藏書票在中國的興起是在1930年代，到了1984年，中國終于也有了第一個藏書票研究會。1986年，中國首屆藏書票展在北京舉辦。1990年德國威斯巴登州舉行第23屆國際藏書票展，中國就有50多位藝術家的作品參展。到日本札幌舉行第24屆國際藏書票展時，中國參展的藝術家已達百余人。

這本港版《國際藏書票精選》收入的則是從1991年香港國際藏書票展千余件參展作品中選出的290幅，其中入選畫冊圖錄的內地參展藝術家也有28人，包括了古元、李樺、李平凡、楊可揚、梁棟等一眾名將。多少年后很多內地版畫家回顧自己的藝術道路，都會把參加香港國際藏書票展或作品收入《國際藏書票精選》寫入簡歷，證明自己早就走向了世界。

是的，國際化大都市香港，也一度是大中華地區藏書票的博覽交易中心。1991年10月，國際藏書票展在香港大學馮平山博物館舉辦，參展的兩百多位作者來自二十多個國家或地區，中國內地、香港與臺灣之外，尚有奧地利、比利時、保加利亞、捷克、丹麥、英國、芬蘭、德國、匈牙利、日本、波蘭、瑞典、美國、南斯拉夫等。

主辦此次展覽的香港藏書票協會，則是1989年12月成立的。共創此協會的本港藝術家陳法興、鄭大戈、蔡金章、許晴野、許朝英、熊美儀、熊愛儀、黃俊如、余元康等都有作品參加展覽與入選票集。查網上資料可知，這個協會至今依然活躍，年年都會舉辦各類藏書票展覽及書票藝術進學校、社區和圖書館一類活動。相比之下，深圳藏書票界也曾借毗鄰香港之便活躍過幾年，近些年似乎無聲無息了（或許是我孤陋寡聞也未可知）。

藏書票作為小眾藝術，在香港這樣一座國際化城市里能堅韌地存活下來，是一件令人刮目相看的事情。或許這還是要拜香港文化的國際與多元所賜，但也與幾十年間多位文化名家的力倡力行有關。1962年，唐弢先生在北京出版社印行《書話》一書，其中收有《藏書票》一文。文章在介紹了藏書票的起源、樣式、風格、制作與使用方法后說，中國文人積習相沿，喜用藏書印，“只記得郁達夫、葉靈鳳兩位有藏書票，葉靈鳳且為藏書票收藏者之一”。

彼時葉靈鳳先生正在香港，讀了唐先生的文章，即于1962年9月13日在香港《新晚報》發表了一篇《藏書票與我》，接著唐文的話頭說，他還設計過一張藏書票，“采用的是漢磚上的圖案，是一只鳳，我將它加工，變得更繁復一點，……印了幾千張，試貼了幾本書……”他說他對藏書票的興趣來自于日本雜志，且曾寫信向研究藏書票的大家齋藤昌三求購過《藏書票之話》。他還應齋藤昌三的要求將自己的藏書票寄去日本，換回不少日本藏書家的藏書票，還被日本同道在會員刊物上譽為“在中國的唯一一個熱衷于藏書票搜集的藏書家”。

葉先生說的都是1930年代的事，彼時他是不是搜集藏書票的“中國唯一”先按下不表，至少在他寫文章的1960年代，在香港，他大概是唯一設計過、搜藏過、傳播過藏書票的藏書家，是懂藏書票文化最深的作家。在他之后，香港一幫愛書人和藏書家就開始談論藏書票了。這里略舉數例。

黃俊東先生的《獵書小記》中有一篇《藏書票之話》，其中說到1970年代初葉靈鳳先生曾有意在香港開一次藏書票展覽會，后不知何故而作罷。“1975年11月21日葉先生不幸病逝，藏書票展覽會更是遙遙無期了。”他還談到自己收集藏書票專書的甘苦，講述了久覓不得又終于喜得齋藤昌三《藏書票之話》的故事，詳細介紹了此書的裝幀、設計、內容、插圖諸方面，喜悅與寶愛的心情溢于言表。

仿佛是在窺視私人相冊

上個世紀七十年代，倫敦玩藏書票的人也不多。一部《雷克斯·惠斯勒藏書印記設計圖樣》，出版人共印1000冊，其中350冊扉頁上貼贈一張原版票，定價比另外650冊貴一倍。這和前述寧成春老師的說法相當一致了：如果港三聯版《國際藏書票精選》內封面上貼了古元先生原票，價格就不知變成什么樣了。起碼我敢保證我手中這本書中的貼票，是如假包換的大批量印制票。

即使如此，《國際藏書票精選》一書能在1991年于香港問世，仍然是值得慶賀的一件事。彼時中文藏書票專書實在不多，內地出版物我藏有李平凡先生1986年編的一本《日本版畫藏書票選集》（人民美術版）。香港出版物我有梅創基《紙上寶石：版畫藏書票》一書。香港藏書票協會成立后還曾于1990年編過一本《香港藏書票協會會員作品集》。至于臺灣吳興文先生藏書票系列專書的出版就都在1991年之后了。

自書籍之美角度觀之，《國際藏書票精選》可謂遙遙領先。此書正文頁面先印深色底紋，再將彩色藏書票印于其上，隨手翻開任何一頁，都感覺仿佛是在窺視私人相冊。此書的精裝加平裝雙封面設計與裝訂，也成了幾年后寧成春先生在北京整體設計豪華典藏版《莎士比亞畫廊》時的靈感來源。