從《好一個(gè)乖乖女》在劇集名稱上設(shè)置的反諷，到《心動(dòng)還請(qǐng)告訴我》里丟掉“京城第一名媛”的頭銜，再到《機(jī)長(zhǎng)先生，雷雨請(qǐng)繞飛》中反擊霸凌自己多年的同學(xué)......近期，幾部打上“爆劇”標(biāo)簽的微短劇不約而同地選擇了反“乖乖女”這一設(shè)定作為劇集開篇，不論是直白的大聲宣告，還是穿插在背景和行動(dòng)里的旁敲側(cè)擊，微短劇的女主角們都在發(fā)出這樣一種聲音：乖乖女，我不當(dāng)了！

微短劇作為最流行的大眾文化娛樂產(chǎn)品之一，其風(fēng)靡類型背后的動(dòng)力機(jī)制某種程度上類似于“梗”的傳播，要簡(jiǎn)短有力，又要足夠抓人眼球。微短劇最出圈的一般不是完整的劇集，而是某個(gè)片段或者某個(gè)設(shè)定，而記憶點(diǎn)的產(chǎn)生，一是來自極具戲劇張力的反差感，二是在于能夠最大限度地調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。無論是從矛盾設(shè)置上還是情緒感染力上，反“乖乖女”人設(shè)都牢牢地抓住了這兩點(diǎn)。誠然，要在短短十幾秒內(nèi)快速抓住觀眾的注意力，打破“乖乖女”人設(shè)是一個(gè)快速制造反差感的方式。從忍氣吞聲到直白反擊，蛻變后的女主角們一面充當(dāng)著網(wǎng)友們的嘴替，一面通過種種出人意料的舉動(dòng)上演“發(fā)瘋文學(xué)”，讓人大呼痛快。而伴隨著情節(jié)轉(zhuǎn)變而來的還有女主角在造型上的改變，《心動(dòng)還請(qǐng)告訴我》里主角林淺決定不當(dāng)“名媛”后做的第一件事就是燙發(fā)和染發(fā)，以全新的造型迎接嶄新的自己。從撕破不合身的偽裝做回自己，再到外形妝造上的屏幕大特寫，反“乖乖女”人設(shè)從爽感、代入感直至視覺沖擊感上重重加碼，精準(zhǔn)擊中觀眾的心。

正如魯迅早在上個(gè)世紀(jì)就提出的關(guān)于女性處境的疑問：娜拉出走以后，然后呢？面對(duì)近期微短劇涌現(xiàn)的反“乖乖女”現(xiàn)象，我們也不禁想問：不當(dāng)乖乖女了，然后呢？從劇集本身給出的回答來看，不當(dāng)乖乖女以后的女主角們，不僅展示出了真實(shí)的自己，還憑借這個(gè)真實(shí)的自己收獲了男主的喜愛，步步為營(yíng)奪回了屬于自己的一切，愛情事業(yè)雙豐收。不難發(fā)現(xiàn)，這一設(shè)定想要傳遞的價(jià)值觀潛臺(tái)詞在于：忍氣吞聲、唯唯諾諾只會(huì)受人欺凌，會(huì)爭(zhēng)會(huì)搶會(huì)反擊才能把一切抓在手里。《好一個(gè)乖乖女》里鹿鳴于逃出大伯的陰影，勇敢追逐繪畫夢(mèng)，充分展現(xiàn)了自己的天賦異稟。《心動(dòng)還請(qǐng)告訴我》中林淺因?yàn)榘┌Y晚期而決定豁出去活一把，反而讓周圍人刮目相看。這些野心勃勃、充滿生氣的女性形象和舉動(dòng)無疑讓人眼前一亮，是女性從被動(dòng)的客體向主體地位的轉(zhuǎn)變，反映的是打破枷鎖、沖出束縛的內(nèi)在渴望。

只是，每每聽到“我要奪回屬于我的一切”這句戰(zhàn)斗打響的宣言后，本以為會(huì)有什么新鮮事，迎來的卻是一眼就能望到頭的情節(jié)，還是有些味同嚼蠟：女主角從和家中兄弟姐妹爭(zhēng)奪偏心父母的家庭地位，再到和女二爭(zhēng)搶男主角的愛，看似比的是誰更智慧，但往往展示的是誰更有心機(jī)、更能偽裝。常見的情節(jié)還有女二因嫉妒而屢屢設(shè)計(jì)陷害女主，女主雖有防備，但還是不慎中招，男主關(guān)鍵時(shí)刻英雄救美。女主角們看似主動(dòng)，實(shí)則處處受限，終于決定為自己而活，轉(zhuǎn)眼還是逃不出“等靠要”邏輯。觀眾期待值被拔高以后發(fā)現(xiàn)沒能兌現(xiàn)，不免看得有些心累。從這個(gè)方面來說，不做“乖乖女”以后的女主角們面臨的是和“大女主”們同樣的困境：當(dāng)口號(hào)喊出來以后，怎樣才能讓它名副其實(shí)呢？

最后，撕破“乖乖女”偽裝這個(gè)動(dòng)作看似颯爽，其實(shí)是一種更隱蔽、更深層次的自厭，它意味著女主角必須和過去那個(gè)軟弱的自己徹底割席，才能迎來嶄新的人生。重生后的自己越“新”，也就意味著從前的自己越“舊”，看似在宣揚(yáng)做自己、愛自己，其實(shí)是一個(gè)偽命題。這也在某種程度上暴露出了微短劇在表現(xiàn)思想深度上的短板，在時(shí)長(zhǎng)一分多鐘的劇集里，因?yàn)橐M可能地在短時(shí)間內(nèi)引起觀眾的觀看興趣，黑白分明的極致人物形象、矛盾盡顯的戲劇沖突才能受到青睞，而反思、猶疑或是徘徊不定的心理呈現(xiàn)都被壓縮至無。在涇渭分明的兩端，人性中模糊的中間地帶被舍棄，這種極致的價(jià)值觀能夠帶來痛快的感覺，同時(shí)也切斷了完整的成長(zhǎng)鏈條，很容易造成人物內(nèi)核不統(tǒng)一以及情節(jié)模式化、套路化的傾向。

綜合以上種種，微短劇中的反“乖乖女”設(shè)定確實(shí)能夠讓人一時(shí)覺得新鮮，但想長(zhǎng)久留住觀眾，還是要在扎實(shí)的情節(jié)、豐滿的人物對(duì)白以及深厚的思想內(nèi)核上再出新。