前不久，國家電影局首次為虛擬現(xiàn)實(shí)電影頒發(fā)“龍標(biāo)”，《唐宮夜宴》和《隱秘的秦陵》分別獲得第001號(hào)和002號(hào)“龍標(biāo)”。這兩部電影作品皆是運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)相關(guān)技術(shù)制作而成，觀眾在虛擬現(xiàn)實(shí)影院里戴上顯示設(shè)備后，或可在唐代洛陽城中穿梭，親身感受其城市布局和建筑風(fēng)格，或能沉浸式游覽秦始皇陵，體驗(yàn)與兵馬俑面對(duì)面的探險(xiǎn)之旅。虛擬現(xiàn)實(shí)電影的出現(xiàn)，為電影市場開辟了新賽道。其獨(dú)特的沉浸感和交互性不僅突破了銀幕的物理邊界，更通過技術(shù)賦能重構(gòu)了電影藝術(shù)的敘事維度，讓觀眾從被動(dòng)的旁觀者轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃?dòng)的參與者。這種獨(dú)特的觀影模式若能推廣，或可助力中國電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)。

其實(shí)，虛擬現(xiàn)實(shí)電影不是新鮮事物，它已經(jīng)經(jīng)歷了幾十年的發(fā)展歷程，完成了早期的技術(shù)探索。1935年，美國科幻小說作家斯坦利·溫鮑姆在小說《皮格馬利翁的眼鏡》中首次提出虛擬現(xiàn)實(shí)的概念。1956年，電影攝影師莫頓·海利格創(chuàng)造了第一臺(tái)虛擬現(xiàn)實(shí)機(jī)器，能結(jié)合全彩色3D視頻、音頻、振動(dòng)和氣味等效果刺激感官。此后，頭戴式顯示器面具、VR飛行模擬器等諸多擁有“第一”頭銜的虛擬現(xiàn)實(shí)產(chǎn)品應(yīng)運(yùn)而生，逐漸從實(shí)驗(yàn)室走向商業(yè)應(yīng)用。近年來，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)完成了技術(shù)突破和商業(yè)化發(fā)展，被廣泛應(yīng)用于游戲、影視、教育、醫(yī)療、文旅等領(lǐng)域。

面對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)發(fā)展的良好形勢(shì)，國家有關(guān)部門出臺(tái)扶持政策。2022年11月，五部門聯(lián)合發(fā)布《虛擬現(xiàn)實(shí)與行業(yè)應(yīng)用融合發(fā)展行動(dòng)計(jì)劃（2022-2026年）》，將影視領(lǐng)域作為三維化、虛實(shí)融合沉浸影音關(guān)鍵技術(shù)攻關(guān)目標(biāo)的重點(diǎn)應(yīng)用場景之一。隨著技術(shù)進(jìn)步和政策利好，VR大空間產(chǎn)業(yè)鏈迎來全面布局，《唐朝詭事錄·西行》《秦潮覺醒》《奇遇山海經(jīng)》等項(xiàng)目受到觀眾喜愛。與傳統(tǒng)的“靜態(tài)觀賞”觀影方式不同，VR大空間給觀眾帶來“動(dòng)態(tài)沉浸體驗(yàn)”。人們可以在虛擬現(xiàn)實(shí)世界里自由行走，探索諸多歷史場景與文化遺跡，化身為故事里的角色與其他人物互動(dòng)，甚至選擇后續(xù)情節(jié)走向。這種觀影模式讓觀眾根據(jù)自己的喜好和節(jié)奏自由探索，獲得身臨其境式的在場體驗(yàn)。

2025年3月，國家電影局發(fā)布《關(guān)于促進(jìn)虛擬現(xiàn)實(shí)電影有序發(fā)展的通知》，正式將虛擬現(xiàn)實(shí)電影納入國家電影管理體系。取得電影公映許可證并進(jìn)入商業(yè)化放映階段的虛擬現(xiàn)實(shí)電影與之前的VR大空間相比，具有更高的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)與文化價(jià)值。在制作流程、放映標(biāo)準(zhǔn)等方面，虛擬現(xiàn)實(shí)電影必須經(jīng)過國家電影局的規(guī)范審查。在制作過程中，虛擬現(xiàn)實(shí)電影可以使用能實(shí)現(xiàn)虛實(shí)場景實(shí)時(shí)渲染的XR虛擬拍攝系統(tǒng)，以及能讓觀眾動(dòng)作與虛擬場景達(dá)到毫秒級(jí)同步的光影動(dòng)態(tài)捕捉系統(tǒng)。在觀看過程中，虛擬現(xiàn)實(shí)影院可以配備基于最新交互技術(shù)的8K VR顯示設(shè)備，來保證觀眾的觀影體驗(yàn)。

雖然虛擬現(xiàn)實(shí)電影擁有巨大發(fā)展前景，有望構(gòu)建“技術(shù)+內(nèi)容+場景”的全新生態(tài)，顛覆傳統(tǒng)觀影模式，但在其發(fā)展過程中也存在一些值得警惕的問題。如已有的VR大空間項(xiàng)目出現(xiàn)敘事深度不夠、場景制作粗糙、人物塑造生硬、交互簡單且不夠有趣等問題。盡管VR大空間具有沉浸式和全景互動(dòng)的優(yōu)勢(shì)，但如果人流量較大，觀眾的體驗(yàn)感不好，很難使其真正沉浸于故事世界并產(chǎn)生共鳴。還有一些觀眾反饋，觀影過程存在VR眼鏡與面部不貼合而影響體驗(yàn)的情況，甚至?xí)霈F(xiàn)眩暈、頭疼等不適感。除了觀眾體驗(yàn)問題外，虛擬大空間內(nèi)容制作周期長、制作流程復(fù)雜、專業(yè)人才短缺，專業(yè)設(shè)備投入高、運(yùn)維成本高、投資回報(bào)周期長、盈利困難，行業(yè)發(fā)展初期標(biāo)準(zhǔn)化不健全、產(chǎn)業(yè)協(xié)同機(jī)制有待完善、商業(yè)化路徑單一。這些橫跨內(nèi)容制作、技術(shù)實(shí)現(xiàn)、商業(yè)模式等多個(gè)維度的難題，制約著虛擬大空間的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程。

面對(duì)這些發(fā)展挑戰(zhàn)，虛擬現(xiàn)實(shí)電影產(chǎn)業(yè)亟須構(gòu)建跨領(lǐng)域協(xié)同創(chuàng)新機(jī)制，推動(dòng)全產(chǎn)業(yè)鏈轉(zhuǎn)型升級(jí)。具體而言，在內(nèi)容創(chuàng)作方面，應(yīng)突破傳統(tǒng)敘事框架，打造適配沉浸式體驗(yàn)的創(chuàng)新劇情，同時(shí)兼顧技術(shù)實(shí)現(xiàn)的可能性，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)表達(dá)與技術(shù)呈現(xiàn)的有機(jī)統(tǒng)一；在技術(shù)研發(fā)方面，重點(diǎn)加強(qiáng)視覺前庭協(xié)調(diào)算法等核心技術(shù)攻關(guān)，有效解決觀眾長時(shí)間觀影的不適問題，并建立完善的虛擬現(xiàn)實(shí)院線版權(quán)管理系統(tǒng)，為產(chǎn)業(yè)決策提供數(shù)據(jù)支撐；在商業(yè)模式創(chuàng)新方面，著力構(gòu)建開源共享的產(chǎn)業(yè)生態(tài)，吸引更多市場主體參與，通過統(tǒng)一硬件接口、內(nèi)容格式等關(guān)鍵技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，形成產(chǎn)業(yè)鏈協(xié)同發(fā)展新格局。這些創(chuàng)新探索不僅能實(shí)現(xiàn)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)與電影藝術(shù)的雙向賦能，更能推動(dòng)內(nèi)容品質(zhì)與技術(shù)水平的同步提升，最終為觀眾創(chuàng)造更優(yōu)質(zhì)的沉浸式觀影體驗(yàn)，構(gòu)建“虛實(shí)融合”的產(chǎn)業(yè)新生態(tài)。