中國作家協會主管

在長沙獲贈龔曙光的新著《樣范》，讀其中的篇什，如他描述蔡測海、韓少功、何立偉的文字，瞬間將我帶入不同年代的記憶中。這是與青春和文學有關的記憶，非隔窗聽雨，而是置身于難以忘懷的風雨路途。讀畢全書，記憶如群嶺綿延，風雨止息，視野一派清朗。曙光瓷實的文字，如還鄉的群鳥翅膀靈動，可聞透徹的啼鳴。我想，《樣范》這本書，不僅僅是屬于曙光一個人的“人類的群星閃耀時”，它更是屬于文學的。

閱讀作家與作家相交的作品，每個人都有不同的視角。我與蔡測海相識于1986年秋，當時他就讀于北京大學中文系，我供職于《青年文學》雜志社。此前4年，他的小說《遠去的伐木聲》獲全國優秀小說獎。那個年代的文學與今天的文學已無可比性，說樣范不同，恐怕不會存在異議。那時，《青年文學》先后編發了鐵凝的《哦，香雪》、史鐵生的《我的遙遠的清平灣》、宋學武的《干草》等獲得全國優秀短篇小說獎的小說，可謂星光閃耀。《青年文學》還編發了“湖南青年作家作品專號”，其中有韓少功、蔡測海、何立偉、王平、蔣子丹等作家的優秀作品。

1993年，我與少功相識于海南，那時我們都年輕，海南的經濟大潮讓我們隱隱地感覺到文學如島嶼，在巨大的變革中時隱時現。3年后，他的長篇小說《馬橋詞典》出版。1999年，在海南工作7年后，我重返北京，重歸文學之夢。

還是在海口的時候，我曾兼職編輯一本企業文化內刊，在3年時間中，我給何立偉開設了一個漫畫專欄，他的漫畫暗含冷幽默，看了讓人忍俊不禁，又發人深思。見面時，我們習慣于尊稱他為偉哥，他總是戴著標志性的帽子，帽檐下是一雙仿佛洞悉了一切的眼睛，你會看見智慧之光里也有頑皮和狡計，但又不能懷疑他的誠摯。

可以說，曙光筆下的諸位都是活靈活現的人物，這是歷經歲月濯洗的友誼，沉淀如金、清晰如轍、散淡如云、醇厚如酒。我每次回長沙，都要和蔡測海小聚，面對他，我總會想到20世紀80年代的北京，那時的他風流倜儻、疾步如風、熱情似火。如今，據測海說，他的一只耳朵失聰了。他總是問，你說什么？有時，幾個朋友小聚，我有意揭他一個短處，他就聽到了，立即說“不是這樣的”。我也曾問他，你是不是選擇性失聰？測海說“不是這樣的”。描寫蔡測海，曙光的標題是《蔡哥或者蔡文豪》，真是準確無誤。可是，在39年前，測海的背影不是如曙光所寫那般“碩大”的，形容那時的蔡測海玉樹臨風也不為過，那時他也不是光頭，他的滿頭黑發也相當具有魅惑性。

曙光曾長期在出版界就職，可以說練就了火眼金睛，他能敏感地捕捉到一個作家和他作品的閃光點，也就是獨特性。他的《樣范》中的文字是真實洗練的，他集合了自己的發現，這是一本具有作家人物傳記性質的著述，將一個群體定格在時間和細節里。曙光在有意識的寫作中，無意識地把一些珍貴的東西復活了。我從中看出了曙光的厚重和內斂，他的寫作不是肆意的，他像一個詩人那樣一個意象、一個意象地建筑起與人相關的精神屋宇，感覺他始終在微笑著，和朋友們敘舊，品著新茶。

“樣范”是一個具有地域特色的名詞，它的引申詞義豐富，也很形象。我因移居長沙近十年，能懂曙光的用心。世間塵埃起落，我們總要留住些什么，銘記些什么。說往昔珍貴，是因為一些富有真知灼見的人用他們的思想創造出許多珍貴的東西來。未來，如果那些懂得選擇的人們再讀韓少功的《西望茅草地》《飛過藍天》，讀蔡測海的《母船》《父親簡史》，讀何立偉的《白色鳥》，讀唐浩明的《曾國藩》，等等，他們就可以看到“樣范”。一定會有人說，過去還有這么多值得閱讀的人和作品。這或許是曙光寫作《樣范》的初衷。

在《樣范》文尾，曙光提及了兩位文學大家，一位是王蒙，一個寫作了《青春萬歲》《組織部來了個年輕人》《布禮》《活動變人形》的作家；另一位是白先勇，一個寫作了《生死戀》《臺北人》《紐約客》《游園驚夢》的作家。實際上，在我們生活的這片土地上，文學是存在著承襲傳統的，曙光描述和表達的是對這種悠久傳統的致意和尊重。

（作者系詩人）