中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

5月13日，由中國(guó)導(dǎo)演畢贛執(zhí)導(dǎo)的電影《狂野時(shí)代》發(fā)布國(guó)際版預(yù)告、首支片段及全新劇照。此前，該片已官宣入圍第78屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元。這部160分鐘的藝術(shù)電影，不僅是新銳導(dǎo)演畢贛創(chuàng)作生涯中首次入圍“戛納主競(jìng)賽單元”的作品，同時(shí)承載著華語(yǔ)電影在國(guó)際舞臺(tái)的破冰期待。

《狂野時(shí)代》“補(bǔ)錄”

今年的第78屆戛納國(guó)際電影節(jié)共有22部各國(guó)影片入圍主競(jìng)賽單元，角逐包括“金棕櫚”在內(nèi)的各項(xiàng)大獎(jiǎng)。其中由畢贛執(zhí)導(dǎo)，易烊千璽、舒淇主演的《狂野時(shí)代》備受關(guān)注，該片因?yàn)橹谱鲿r(shí)間緊張，錯(cuò)過了戛納組委會(huì)前兩次的入圍名單，臨近開幕的最后時(shí)刻才完成“補(bǔ)錄”。這種“極限操作”在戛納歷史上比較少見，從側(cè)面反映了該片的水準(zhǔn)和主辦方的高度重視。

該片延續(xù)了畢贛擅長(zhǎng)的迷幻風(fēng)格，劇情簡(jiǎn)介也充滿神秘感，背景設(shè)定在“近未來(lái)”，一個(gè)人類已經(jīng)不再做夢(mèng)的世界，舒淇飾演的女性在腦部手術(shù)中陷入沉睡，意外發(fā)現(xiàn)一具仿生人殘骸，通過離奇的方式將其復(fù)活；易烊千璽飾演的仿生人蘇醒之后，二人共同展開了一場(chǎng)有關(guān)記憶、愛與存在感的哲學(xué)探索。業(yè)內(nèi)人士贊其“呈現(xiàn)出跨越類型與電影模式的史詩(shī)特質(zhì)”，更是為這部還未面世的新作增添了朦朧與神秘的氣質(zhì)。

《狂野時(shí)代》于2024年4月開機(jī)，分三個(gè)階段拍攝，劇組曾輾轉(zhuǎn)重慶、哥本哈根等地取景，拍攝進(jìn)度高度保密，耗時(shí)一年完成。該片由易烊千璽、舒淇領(lǐng)銜主演，趙又廷特邀主演，李庚希、黃覺、陳永忠等出演。影片主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)中，攝影指導(dǎo)董勁松、美術(shù)指導(dǎo)劉強(qiáng)及聲音指導(dǎo)李丹楓是再度與畢贛合作。此外，美術(shù)指導(dǎo)屠楠(《繁花》)、造型指導(dǎo)黃文英(《刺客聶隱娘》)也加盟該片，電影配樂由法國(guó)著名樂隊(duì)M83的成員安東尼·岡薩雷斯操刀。從凱里到戛納

作為中國(guó)新生代導(dǎo)演的代表人物，畢贛的創(chuàng)作路徑延續(xù)了上世紀(jì)80年代以來(lái)中國(guó)藝術(shù)電影的“作者傳統(tǒng)”，其作品強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，形成了一套辨識(shí)度極高的影像體系。

2008年，畢贛拍攝了首部短片《南方》，以詩(shī)意的鏡頭語(yǔ)言捕捉南方小鎮(zhèn)的潮濕氛圍，在學(xué)校內(nèi)部頗受好評(píng)，也初步展露出他風(fēng)格化的敘事偏好。2010年執(zhí)導(dǎo)短片《老虎》，聚焦貴州鄉(xiāng)村的父子關(guān)系。2012年，畢贛完成了黑白短片《金剛經(jīng)》，標(biāo)志其“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”影像美學(xué)的初步成型。

2015年，畢贛在親友的資助下以20萬(wàn)元成本完成長(zhǎng)片首作《路邊野餐》。影片以凱里為敘事空間，通過42分鐘的驚人長(zhǎng)鏡頭串聯(lián)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境，講述主人公陳升穿越時(shí)空尋找親人的故事。這部“粗糲而詩(shī)意”的作品斬獲第68屆洛迦諾電影節(jié)最佳新導(dǎo)演等二十余項(xiàng)榮譽(yù)。

此后，畢贛也進(jìn)行了一些創(chuàng)作之外的嘗試，如擔(dān)任電影節(jié)評(píng)審，為動(dòng)畫電影《藝術(shù)學(xué)院》配音等。2022年，他的短片《破碎太陽(yáng)之心》入選戛納電影節(jié)短片單元，延續(xù)了此前的詩(shī)性風(fēng)格。今年的《狂野時(shí)代》，也是他首次涉足科幻類型，將凱里地域特色與仿生人、意識(shí)上傳、偵探故事等類型元素相融合，或許也標(biāo)志著其創(chuàng)作從鄉(xiāng)土魔幻向未來(lái)詩(shī)學(xué)的轉(zhuǎn)型。

期待新突破

近年來(lái)，華語(yǔ)電影在國(guó)際影展表現(xiàn)一般，2023年僅有《河邊的錯(cuò)誤》《燃冬》入圍戛納“一種關(guān)注”單元，主競(jìng)賽單元?jiǎng)t連續(xù)多年缺席。此次《狂野時(shí)代》入圍戛納主競(jìng)賽單元，展現(xiàn)出華語(yǔ)電影新生力量的突圍。從貴州凱里的錄像廳到戛納紅毯，畢贛的旅程本身就是一部充滿隱喻的作者電影。他的作品始終在挑戰(zhàn)觀眾的理解邊界——《路邊野餐》的時(shí)空迷宮、《地球最后的夜晚》的夢(mèng)境長(zhǎng)鏡頭、《狂野時(shí)代》的意識(shí)之海，皆是對(duì)“可看性”的重新定義。

除了主競(jìng)賽單元，本屆戛納影展其他單元也有華語(yǔ)片的身影。由麥浚龍執(zhí)導(dǎo)，劉青云、高圓圓等出演的《風(fēng)林火山》入圍“午夜展映”單元，成為該單元唯一入圍的華語(yǔ)片。張子楓主演的《花漾少女殺人事件》入圍“導(dǎo)演雙周”單元。此外，多部華語(yǔ)片亮相本屆戛納電影節(jié)進(jìn)行推介，包括電影《東極島》《星河入夢(mèng)》《鏢人:風(fēng)起大漠》等。2025戛納電影節(jié)“戛納經(jīng)典”單元公布的片單中，楊德昌執(zhí)導(dǎo)的《一一》、吳宇森執(zhí)導(dǎo)的《辣手神探》、唐書璇執(zhí)導(dǎo)的《董夫人》三部華語(yǔ)電影同樣令人驚喜。

戛納官網(wǎng)頁(yè)面顯示，片長(zhǎng)160分鐘的《狂野時(shí)代》將于5月22日在戛納電影節(jié)電影宮盧米埃爾大廳舉行世界首映禮。正如畢贛所言:“困惑和解惑是同時(shí)到來(lái)的，不斷更替。”或許，這正是藝術(shù)電影與商業(yè)市場(chǎng)的永恒博弈。