在福建泉州，戲曲展演走上街頭、走進社區。趙鵬超攝/光明圖片

梨園科步程式與時尚街舞的韻律對話，機器狗與提線木偶戲的技藝共舞，戲曲名家與小傳承人、小鑼鼓手的攜手演繹……4月29日至5月5日，這些別出心裁的場景，在2025全國南戲展演暨第三屆海絲泉州戲劇周精彩上演。

活動在集納福建泉州本土戲曲基礎上，聯動全國6個省市珍稀劇種，會聚13位中國戲劇梅花獎得主、50多位海內外學者，推出42部經典劇目，并通過學術交流、文旅融合、創意市集等特色形式，讓傳統戲曲走進百姓生活。它既是一次戲曲文化的展演，更是一場關于“如何讓千年戲曲活在當下”的現實實踐。

本次活動為國家藝術基金2025年度傳播交流推廣資助項目，由中國藝術研究院、中國戲劇家協會、福建省文化和旅游廳、福建省文學藝術界聯合會、泉州市人民政府聯合主辦。

代際接力做好戲脈傳承

4月30日晚，泉州府文廟前廣場上，婺劇《連環計》鼓聲如雷。中國戲劇梅花獎得主樓勝與小傳承人洪雨辰踏著鼓點亮相，輾轉騰挪間，盡顯英氣。

隨后，莆仙戲《狀元與乞丐·孔詞》的鼓點便接力響起。4歲孩童蔡昱程熟練地司鼓奏樂，中國戲劇梅花獎得主黃艷艷踏著節奏轉身，引得觀眾屏息凝神。余韻未散，粵劇《帝女花·香夭》的尾聲，中國戲劇梅花獎得主曾小敏與傳承人文汝清，牽著小演員們緩緩退場，戲服金線閃爍，似在訴說“戲脈不斷流”的內涵……

“大手小手相牽”通常寓意代際間的互相關愛。在活動啟動儀式上，以此為主題打造了這段富有創意的表演環節，也勾畫出一幅傳統藝術代際傳承的鮮活圖景。

據了解，展演活動舉辦三屆以來，“古戲傳承，大手小手相牽”的思路一以貫之。“第一屆是‘大手牽小手’，寓意古老戲曲傳承不息；第二屆換成了‘小手牽大手’，寓意年青一代對古老戲曲的繼承。這一屆讓‘小手與大手’一起演繹，展示三年展演活動取得的傳承成果。”談及展演活動的舉辦初衷，中國戲劇梅花獎獲得者、國家級非物質文化遺產項目梨園戲代表性傳承人、福建省梨園戲傳承中心原團長曾靜萍表示：“這些傳承百年甚至千年的文化藝術，是歷代藝術家不斷積淀的成果，我們受益于前人積累，也該添磚加瓦，讓它更加完善，留給下一代，良性循環、持續傳承。”

融合破圈激活城市動力

展演活動不只有“大手小手相牽”的深刻寓意，還展現了“傳統與現代交融”“古典與時尚對話”的創新表演，探索拓展非遺傳承發展的無限可能。

木偶戲《馴猴》表演中，傳承人指尖的細微顫動皆成戲眼，機器狗追隨靈猴的彈吉他、跳迪斯科等特技表演，一場提線木偶與AI的跨時空互動展開；北京大學風雷街舞社的年輕舞者將梨園戲“十八步科母”手姿編進街舞，潮流的肢體語匯融入傳統的戲曲科范，構建起“破界”“共生”創新生態。

此外，展演活動還突出文旅促消費、創意促消費的特色。比如，通過劇目輪番上演，以線上引流、線下售票的方式，激發文旅消費活力；結合“泉州有戲·南戲十二時辰”游園會，配套開展系列文創、手工藝市集活動，通過“戲曲+”“文創+”開拓文旅消費市場；通過“南戲三行詩”等短視頻創作活動，吸引市民和游客參與體驗，把流量轉為“留量”。

近年來，泉州以文旅融合為抓手，將戲曲從“劇場藝術”變為可觸可感的城市基因。“傳統與現代有機融合的文藝生態，有效壯大了戲劇受眾群體，也通過踐行‘以文塑旅、以旅彰文’理念，構建起文旅融合發展的新格局。”泉州市文化廣電和旅游局局長呂秀家表示，這些創新模式有力推動文旅消費規模攀升、游客接待量增長，實現傳統文化傳承保護與文旅繁榮發展的良性互促。

“以高甲戲為例，作為閩南文化的重要載體，其與泉州城市發展緊密相連。近一段時間，借助沉浸式演繹、文創開發等舉措，泉州不僅打造出破圈的城市文化IP，更實現文化與產業共生共榮。”泉州市高甲戲傳承中心主任周杰俊說。

學術對話解碼發展之道

在引人入勝的劇目表演基礎上，學術與藝術也在這里深入“聯動”。一場場“戲界漫談”藝術沙龍、“戲界對話”學術交流會同步舉辦，戲曲大家、中外學者、院團管理者圍繞戲曲編導演、人才培養、院團管理等主題，探討古老劇種在當下的發展之道。

“能夠受到廣大民眾歡迎的劇目數量還不夠多，‘高峰性’劇目更少，這會影響觀眾尤其是青年人走近戲曲。”上海師范大學教授朱恒夫坦言。

怎么辦？守住“本”，追求“新”！國家京劇院原院長、中國文化管理協會副主席宋官林認為，要處理好兩個關系：一是繼承與創新的關系，要善于繼承、精于借鑒、勝于創新；二是“網紅打卡店”與“百年老店”的關系，不能為了“網紅打卡店”就沒有“百年老店”。“近年來，我們推進‘當代藝術家創作經驗大系’，記錄這些藝術，就是留存一份文明的密碼。”中國藝術研究院戲曲研究所所長王馗說。甘肅省藝術研究院院長周琪認為，戲曲發展體現了多元化，既有都市型現代化的新戲曲，又有更多基于基礎繼承上的傳統戲曲，這就導致藝術創作形式也不一樣，甚至傳統劇目挖掘、整理所采取的方式、方法，都會有微妙的區別。

針對行業人才問題，江蘇揚州市揚劇藝術研究院院長、中國戲劇梅花獎獲得者李政成認為，戲曲人員能否成為有用之才，取決于入職后培養是否得當。對此，我們采取“以戲帶工、以考促練”的方法，不斷打造藝術實踐搭建平臺，根據青年演員的自身條件，為他們量身定制劇目。

千年戲韻，傳承的不只是技藝，更是面向未來、面向世界的文化自信。