中國作家協(xié)會主管

一

《水落石未出》。年輕的焦沖寫下的，是一個極有現(xiàn)代感和現(xiàn)實感的故事，他敏銳于“新事物”，更敏銳于新發(fā)現(xiàn)：網(wǎng)紅。網(wǎng)紅生活和非理性打賞。表面的生活和表演的生活，以及——利益的生活和遮掩的生活。有意思的是，他還在這篇小說中加入了懸疑性，添設了另一個人似乎并不復雜的死亡……

小說中，焦沖不斷地、不斷地借用網(wǎng)紅十三妹之口，呈現(xiàn)或言說一種新的、具有某種時代癥候的價值觀：“等你賺夠錢，愛咋樣就咋樣，胖死你都沒人管，現(xiàn)在就得演戲給人看”“我早勸你凡事不要太認真，別那么感情豐富，容易上當受騙不說，還會造成精神內(nèi)耗，現(xiàn)實就是現(xiàn)實，災區(qū)需要的是錢和物資，你這種濫情沒任何用，廉價得很”“以前確實有可能，但現(xiàn)在我絕對不會感情用事”“就當我求你，千萬不要意氣用事，咱倆再賺幾年錢，我估計也就兩三年，賺夠了也過氣了，那時我洗手不干，你隨便發(fā)，沒準你還能火一把，大賺特賺，但目前不行”……我們會發(fā)現(xiàn)，在網(wǎng)紅十三妹的身上，象征性地集中著“某一類人”的人生認知：他（她）們極度地現(xiàn)實，現(xiàn)實就是現(xiàn)實，而這現(xiàn)實嶙峋得幾乎只剩下利益和欲念，甚至連欲念也在一再地剔減，幾乎一片灰色；他（她）們精致利己，但與此同時我們會發(fā)現(xiàn)他（她）們其實連自己也不愛，真正愛的是什么可能他（她）們自己也不清楚，甚至早已放棄了追問；他（她）們把情感看作是完全無用的累贅之物，是精神內(nèi)耗，是廉價的濫情，是——總之，能棄則棄。他（她）們也為棄得絕決而暗生得意；他（她）們認同并投入地表演著人生的戲劇感，樂此不疲地用一重的面具遮蓋另一重的面具，以至于那個所謂的“真我”在哪已經(jīng)無處可尋……像巴爾扎克那樣，焦沖的手上也攥有一把極有消融性的強酸，他將這把強酸灑在時代的流行和癥候的上空，讓它們部分地形成結(jié)晶形成堅硬的石化物，然后，經(jīng)歷一系列“復雜而深刻”的變動使其呈現(xiàn)于故事，并集中在十三妹身上。

我相信，焦沖并不認可十三妹的價值觀，否則他也不會創(chuàng)造一個“我”在小說中與她完成對手戲，并有意地“記住”十三妹所說的那些具有指向性的話；我相信，焦沖愿意以網(wǎng)紅十三妹為觀察和審視對象，向我們的習焉不察提出警告，并完成他的追問——他的小說有強烈的問題意識，而這樣的問題意識在當下的寫作中是何等的可貴。 

二

相較而言，左惟微的《暗襲》呈現(xiàn)了與焦沖的《水落石未出》極不相同的質(zhì)地：焦沖的小說有一種順暢和明朗，故事性強，而在左惟微的小說中，則更多地呈現(xiàn)為間離與模糊，有一些“碎片拼貼”的味道；焦沖的小說有著一個基本的線性結(jié)構(gòu)和波瀾起伏，有著傳統(tǒng)小說的基本設置，而左惟微的小說則是散文化的，其意識的流淌可以漫向多個維度，它們依靠的是情感、情緒和主人公的在場完成主題凝聚，有點像米蘭·昆德拉在為自己的作品辯解時宣稱的，是在同一主題的平面上，“一把雨傘和縫紉機的相遇”；《水落石未出》更多地專注于敘事的“流速”，它有著強勁的敘事節(jié)奏，而《暗襲》則有一種遲緩和凝滯，它更多地專注于細節(jié)和它的質(zhì)地。《水落石未出》有著明顯的虛構(gòu)性，而《暗襲》，在虛構(gòu)性表達的同時，則更多能從中看出生活的影子以及經(jīng)驗的觸感。我們或還可以說，焦沖要完成的是現(xiàn)實的、物質(zhì)的追問，而對于左惟微，則更多是精神的和形而上的……

我欣賞這種不同。它其實從一個側(cè)面說明，即使在同一種文化背景和同一種文化審美教育的塑造之下，這些年輕的作家們也在嘗試參差，嘗試尋找自我道路，嘗試為個人的繆斯畫下獨特的面部表情。他們愿意以自我的、獨特的方式發(fā)現(xiàn)。當然，我也欣賞《當代人》在此的兼容與博納，愿意將這種“多態(tài)的花束”放在一起。

只是，這為我的批評文字增加了些許難度。我需要在言說的時候暗調(diào)標尺，在言說焦沖的《水落石未出》時我會更多地采用傳統(tǒng)的、現(xiàn)實主義和故事結(jié)構(gòu)的話語來談，而面對左惟微的《暗襲》，我則需要以散文體小說和碎片拼貼式小說的“規(guī)則”來完成言說——這兩種寫作方式，需要使用兩種略顯不同的價值尺度，盡管在最終的評判意義上它們屬于同歸的殊途。 

三

《暗襲》。左惟微移步換景，她給予了意識較為充分的自由，讓它們延展，回旋，鋪排，然后回身疊加，再然后又一次延宕開去……如果再讀一遍，我們會發(fā)現(xiàn)在她的手上是有韁的，只是，她始終讓手里的韁保持著松弛，不在必要的時候不會使用。在這個移步換景的過程之中，在寶羅經(jīng)歷沙海的生死回到母親身邊之后，前面那些極有散文感的“經(jīng)歷性”文字晃動著抖掉了幾乎覆蓋的沙，其中的連線才得以清晰。說實話，在讀過了大半的時候我還為左惟微捏一把汗，我很怕她永遠不控手里的韁繩而由著馬匹漫無目標地走下去，我很怕，我在讀完之后還找不到重心，盡管她的細節(jié)處理時時會讓我小有沉浸。

即使讀完，即使已經(jīng)再讀一遍，我還是發(fā)現(xiàn)我無法以習慣性的篤定向朋友們宣稱，我找到了這個故事重心。它依然具有模糊性，雖然我知道自己已經(jīng)觸及到了它——不，這不是對《暗襲》的寫作表達否定，恰恰相反，我在閱讀奧爾罕·帕慕克的《我頭腦里的怪東西》、羅伯特·穆齊爾的《沒有個性的人》時也曾有過類似遭遇——我的意思是，它拒絕輕易地歸納。它的指向有意地保持在模糊性中，它給出了意味和思忖的余地卻遮蔽了答案。

于是，我只能猜度，我猜度，對于寶羅來說，去闖蕩還是被情感和責任留住，這是個問題；在哪里才能完成更好的、更讓自己滿意的發(fā)現(xiàn)，這也是個問題；在充布著危險的冒險之中度過還是在自己的內(nèi)心里度過，這依然是個問題；舍棄和不舍，這是個問題，而哪里貯藏了美和更多的美，同樣是個問題。在兩種或多種的拉扯之間，寶羅不斷地、不斷地來來回回，進進出出，他所能給定的依然是……《暗襲》的模糊性在此，我們能夠讀出選擇的猶疑。他說，再不逃了——真的會再不嗎？為什么是一個逃字，而不是別的，譬如跑，譬如闖，譬如……我猜度，對于創(chuàng)造者左惟微來說，小說中的寶羅取自她的肋骨，她和寶羅在某種意義上共用著一條血管，寶羅的難題也是她的難題，寶羅的掙扎和疼痛也是她的掙扎和疼痛，那句“我一遍遍修護洞窟，只是想跟另一個世界的母親說說話”的回響，同樣也是她的。我猜度，她在這里要言說和試圖呈現(xiàn)的，是我們究竟在何處安身的存在之迷。

我的猜度是不是屬于誤讀？我不敢確定。但我也的確，從她的文字中讀到了這些。

四

思考一個故事：無論是焦沖的《水落石未出》還是左惟微的《暗襲》，都屬于那種可引發(fā)我們思考的小說，這兩篇小說里都埋藏著追問，它們，讓我在掩卷之后開始有更多的聯(lián)想，更多的思忖。

焦沖緊緊抓住的是“時代癥候”，是這個時代中所呈現(xiàn)的某一種值得細細省察而未被省察的傾向，他以故事的方式讓這個“時代癥候”得以在顯微鏡下放大，讓審視和反省成為可能。在十三妹那里，情感的甚至任何情感的因素都在經(jīng)歷著剔除，她鄙視它們，詆毀它們，對它們的存在充滿著敵意——我想我們追問的是，如果剔除了情感，他（她）們是否由此能過上一種好的生活？那，好的定義是什么？如果情感真的是一種可以舍棄、能夠完全舍棄的無用贅物，那，人又是什么，在完全沒有情感的世界里生活屬于不屬于一種徹底異化？人類的情感，某些可貴的和不那么可貴的情感，真的是無用之物嗎？在十三妹那里，物質(zhì)，或更簡化一些，賺錢，成為活著的唯一目標，這個目標大得蓋過了所有——這是不是一種好的選擇？這個選擇的最終結(jié)果會是什么，如果拓展到一個民族，全人類，又會怎樣？同樣，在十三妹那里，她習慣于假面，過著一種無所謂的表演性的生活——這種表演性是不是同樣也是我們的日常習慣，只是，在她那里不過表現(xiàn)得更為嚴峻極端了些？

如果我是——如果我是十三妹，這是我要的生活嗎？

在左惟微那里，她的追問則是：什么是我，什么是我要的，什么是道路，什么才是心的居所，要怎樣做，我和我們才能獲得自足和安妥？以藝術(shù)之家為背景既天然又恰合，它為小說里包含的追問做了幾乎是最大限度的撐開，由此，它有了世俗生活的向度，藝術(shù)生活的向度，美和宗教的向度，個人和歷史的向度，現(xiàn)實的向度以及寓言性的向度……與焦沖所塑造的世界那么不同，左惟微專注的點在于個人的情感和情感的渦旋，她讓情感情緒在寶羅經(jīng)歷的移步換景中獲得疊加和推瀾，直到在文字結(jié)束的地方獲得回蕩。

在我看來，好的小說，一定要在其中埋伏對我們習焉不察的警告，一定要在讀完之后引發(fā)省思，讓我們由此產(chǎn)生追問：生活如此嗎？非如此不可嗎？有沒有更好的可能？如何，在好和更好之間選擇？可以說，無論是焦沖的《水落石未出》還是左惟微的《暗襲》，都具有那種我想要、我想讀的好小說的品質(zhì)。 

五

據(jù)說，兩位都是由河北出發(fā)的青年作家，都已有了斐然成績，都有著極為廣闊的藝術(shù)前景——讀到這兩篇小說，我由衷地為他們欣喜，同時，我也愿意從一個匠人的角度，一個同行的角度，簡略而真誠地談一下我對這兩篇小說的個人建議。它可能有偏頗偏執(zhí)之處，姑妄聽之。

焦沖，《水落石未出》。在這個小說中，“我”的形象呈現(xiàn)略有些簡單，扁平，性格的張力沒有完全地呈現(xiàn)出來，與十三妹的“對手戲”張力也未能充分呈現(xiàn)，尤其是后半部分。既然要“我”出場同時透過“我”使十三妹的“時代癥候”表現(xiàn)淋漓，那，“我”就要在這個小說中發(fā)揮更大的作用——我可能要讓小說中的“我”生出更多的掙扎，而不是以一種外觀的方式任由十三妹“獨自成為”。“我”要維護十三妹，因為“我”也有一顆試圖賺錢的心，“我”反復地試圖調(diào)整成十三妹要求的那樣，但一次次……在“我”發(fā)現(xiàn)十三妹的秘密視頻之后，如果我來寫，我可能會想辦法讓“我”繼續(xù)成為十三妹的同謀，雖然也生出了要挾之心——在我看來，某種的同謀感和這種同謀感的受挫會讓故事產(chǎn)生更大的張力，也可能更符合人性一些。我會在這里設計更多層的“褶皺”，直到尚存的某些東西在我心臟里發(fā)出折斷的脆響……

左惟微，《暗襲》。如果是我，由我來寫，我可能會暗中強化寶羅各經(jīng)歷間的環(huán)扣，讓它們變得更緊密和結(jié)實一些，讓它們在分別呈現(xiàn)的同時又產(chǎn)生邏輯推動；我可能還會略略地強化故事性，讓寶羅的故事行進保持遞進式的流暢，讓相對輕的事件放在前面，相對重的事件放在后面，重新分配各段落各細節(jié)之間的承重。小說，無論是講故事的還是有意反故事的，無論是現(xiàn)實主義的還是后現(xiàn)代主義的，如果想讓它能夠更強地保持魅力和吸引，如果想讓它能夠引發(fā)閱讀者更強的共鳴，“故事性”訴求其實是不能忽略的，它要與我們的理想讀者完成心理博弈——即使后現(xiàn)代的反故事的小說也是如此。

期待兩位作家的新作。期待他們越寫越好。

（作者系河北省作家協(xié)會副主席，河北師范大學文學院教授）