《科幻立方》改版后新刊

自2024年1月《科幻立方》改版以來，該雜志在辦刊理念、作家梯隊(duì)和媒介融合上，呈現(xiàn)出跨代際、跨文本和跨學(xué)科傾向，體現(xiàn)了新時(shí)代技術(shù)轉(zhuǎn)型影響下科幻動(dòng)能與人文思考的交互影響。

眾所周知，新世紀(jì)賽博影像對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的沖擊，使得諸多傳統(tǒng)文學(xué)期刊在刊物的未來發(fā)展問題上費(fèi)盡心思，如何讓文字迎戰(zhàn)影像，甚至與未來社會(huì)中的數(shù)據(jù)算法對(duì)決，是傳統(tǒng)期刊亟待思考的問題。在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展史上，文學(xué)期刊是孕育新一代青年作家生力軍，讓新老文學(xué)讀者和諧互動(dòng)，推動(dòng)文學(xué)思潮演進(jìn)的重要文化場(chǎng)域。從當(dāng)代讀者的角度看，在影像和算法的雙重誘惑下，如何讀懂技術(shù)動(dòng)能在文本中生發(fā)的新質(zhì)，怎樣維持個(gè)人在文學(xué)世界中的想象力，均是賽博數(shù)據(jù)時(shí)代的審美挑戰(zhàn)和想象力困境之一。

因此，從刊物欄目設(shè)置的角度講，與當(dāng)下同類型科幻文學(xué)雜志相比，《科幻立方》除了設(shè)置重要作家專欄，培育青年實(shí)驗(yàn)寫作，與純文學(xué)刊物文類對(duì)話之外，更注重從知識(shí)性與學(xué)科化角度開設(shè)了時(shí)下熱門的“創(chuàng)意寫作”和學(xué)者特稿等欄目。同時(shí)，配合新書推介、作家廣告和影視圖像等新型文化廣告策略，以逐步實(shí)現(xiàn)刊物改版后增強(qiáng)讀者閱讀快感，普及科學(xué)知識(shí)，建立作家—學(xué)者—讀者三位一體的對(duì)話平臺(tái)等辦刊理念。

從科幻小說文類的特殊性來看，近現(xiàn)代文學(xué)史上的科幻文學(xué)往往被劃入通俗小說的陣營中。這是由于從書寫內(nèi)容和美學(xué)風(fēng)格上來講，科幻小說描述的并非是歷史場(chǎng)景和當(dāng)下生活中的真實(shí)生活景觀。新技術(shù)的使用，對(duì)未來社會(huì)的想象，人類奇特的生活方式等，皆不同于人們現(xiàn)實(shí)生活。因此，《科幻立方》在科學(xué)知識(shí)的普及和再現(xiàn)學(xué)術(shù)界對(duì)科幻現(xiàn)象的討論上做出探索：定期選取當(dāng)下科學(xué)技術(shù)發(fā)展過程中對(duì)人類生活影響較大的話題，邀請(qǐng)相關(guān)專家學(xué)者做出闡釋：細(xì)致解釋現(xiàn)象，其中體現(xiàn)了哪些技術(shù)原理，在跨學(xué)科視角下，如何以社會(huì)大眾聽得懂的語言普及科學(xué)技術(shù)原理。此外，在堅(jiān)持科普工作的同時(shí)，這類欄目也注重技術(shù)高度與文學(xué)審美的有效結(jié)合。在2024年2月的《跨媒介/新敘事：以科幻作為方法》中，三位青年作者以新出版的科幻小說為例，談到“人類世”到來之際，當(dāng)代青年應(yīng)該如何在新媒介技術(shù)的影響下，傳承中國傳統(tǒng)文化，調(diào)整自我寫作習(xí)慣等。該欄目試圖討論在不破壞人類既有生活習(xí)慣的基礎(chǔ)上，如何順應(yīng)數(shù)字轉(zhuǎn)型對(duì)人類社會(huì)產(chǎn)生的新變化，并嘗試以青年的審美革命精神突破賽博算法對(duì)人類想象力的限制。

從科幻小說家創(chuàng)作的梯隊(duì)構(gòu)成來看，《科幻立方》注重培養(yǎng)青年作家，并邀請(qǐng)前輩作家在對(duì)話欄目中與青年人互動(dòng)，并置經(jīng)典作品與新銳實(shí)驗(yàn)寫作，讓讀者能敏銳感知科幻小說發(fā)展的代際變化，以及新文學(xué)類型和純文學(xué)之間的互融。青年作家對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)問題較為敏銳，且極其善于將新現(xiàn)象和青年情感結(jié)構(gòu)融合進(jìn)文學(xué)創(chuàng)作中，以體現(xiàn)文學(xué)的當(dāng)代性。與此同時(shí)，出于對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的熱愛和寫作技法的熟稔，經(jīng)典作家文本的文學(xué)性和創(chuàng)作可持續(xù)性仍值得期待。《科幻立方》在2024年5月的《特別企劃：幸好有科幻，人類不那么孤獨(dú)》中曾邀請(qǐng)韓松和高云對(duì)談，欄目選取科幻小說的神秘主義傾向、熱播劇《三體》的影視衍生、培養(yǎng)青少年對(duì)科幻的興趣等問題展開討論。兩代人在科幻文學(xué)的軟硬分類，物理知識(shí)對(duì)科幻寫作的推動(dòng)力，科幻圖景對(duì)人類想象力的刺激等問題上達(dá)成共識(shí)。另一方面，雜志也注重發(fā)現(xiàn)新銳科幻作家，力推他們當(dāng)下較為成熟的新作品，鼓勵(lì)作家參與各類文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選，利用媒介平臺(tái)推廣青年新作。雜志中涌現(xiàn)了任青、梁寶星、吳清緣、齊然、賈煜等一批出色的新銳作家，他們對(duì)科幻文學(xué)的理解與實(shí)踐，推動(dòng)了新世紀(jì)以來“科幻新浪潮”之后的文類革新。

從期刊的跨媒介實(shí)踐來看，《科幻立方》注重文學(xué)與影像，期刊與直播的有效結(jié)合。在多媒介傳播方式中，拓展讀者對(duì)科幻文本的閱讀視野。在2024年第4期的特別企劃《怪談vs科幻：清如許，活水來》中，康斯坦丁為了說明科幻文類和科幻書寫并非工業(yè)革命以后的新生物這一觀點(diǎn)，在文章開篇處便選取古代史詩《吉爾伽美什》為例，從英雄神/人元素混合這一角度出發(fā)，談及了神話中超越人類現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的浪漫想象。同時(shí)，舉例中國《易經(jīng)》《山海經(jīng)》《夷堅(jiān)志》中奇特的怪物，論證“超越現(xiàn)實(shí)”的合理性，是人類古代社會(huì)早已有之的創(chuàng)新嘗試。2024年第3期的《那些年，我們追過的科幻劇》則表明，在中國影視發(fā)展史上，科幻元素從未消失在觀眾的視野中，它以仙俠玄幻、烏托邦想象、兒童趣味和諷寓預(yù)言等形式出現(xiàn)在作品中，并與老百姓的日常生活和諧共存，構(gòu)成了中國影像史上一道靚麗的風(fēng)景線。

總體而言，中國科幻文學(xué)要走的路還很長(zhǎng)。科幻文學(xué)的繁榮，除了老作家要帶動(dòng)青年作家共同創(chuàng)作出優(yōu)秀作品，更重要的是讓中國科幻創(chuàng)作能隨著時(shí)間的推演不斷前進(jìn)。在AI技術(shù)不斷融入人類日常生活的當(dāng)下，此前科幻小說中的技術(shù)想象與機(jī)器人人機(jī)倫理，恐怕要成為未來社會(huì)的真實(shí)生活場(chǎng)景。在此意義上，具身性沉浸式的視覺體驗(yàn)，對(duì)太空世界的真實(shí)向往，俱是青年科幻作家對(duì)未來的技術(shù)預(yù)言。同時(shí)，在空間坐標(biāo)上，中國科幻文學(xué)也要不斷與世界科幻文學(xué)互動(dòng)對(duì)話，將不同語言文化中出色的科幻想象引介到中國期刊中來。以此傳播路徑為渠道，在講好中國故事的同時(shí)，讓中國科幻想象持續(xù)成為國外科幻文學(xué)愛好者視野中的關(guān)注對(duì)象。

總之，科幻文學(xué)期刊立足科幻想象，尊重文學(xué)經(jīng)典，讓科學(xué)普及賦能人文精神建構(gòu)，實(shí)現(xiàn)技術(shù)與人文關(guān)懷的結(jié)合。紙媒要善用圖像與視頻等視覺形式，圖文并茂，做好從文學(xué)向視覺的有效轉(zhuǎn)化。

(作者系天津大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院副教授）