中國作家協(xié)會主管

南京與臺灣，血脈同源，文脈相通，在數(shù)字浪潮時代將共同面對怎樣的挑戰(zhàn)與機遇？其處理方式又有何異同？2025年“江蘇·南京臺灣周”舉辦期間，兩岸出版界、文學(xué)界代表齊聚南京世界文學(xué)客廳，以“數(shù)字時代的兩岸文學(xué)對話”為題，從閱讀、寫作、出版等角度展開討論，共繪文學(xué)燦爛圖景。此次活動由南京市作協(xié)承辦。

文學(xué)閱讀

兩岸讀者志趣多有重合

從六朝煙水到當(dāng)代華章，從《文心雕龍》的文藝哲思到余光中先生筆下“鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽”的雋永詩意，文學(xué)始終是聯(lián)結(jié)兩岸同胞情感的精神紐帶，且外在表現(xiàn)形式也是大同小異。

據(jù)臺北市出版商業(yè)同業(yè)公會理事長趙政岷介紹，隨著書店銷售系統(tǒng)變革、網(wǎng)絡(luò)書店興起，臺灣文學(xué)市場被區(qū)分為“叫座”和“叫好”，并成為引領(lǐng)創(chuàng)作與出版的風(fēng)向標(biāo)。從趙政岷所展示的網(wǎng)絡(luò)書店數(shù)據(jù)，可以看出臺灣圖書銷售大概情況。臺灣博客來網(wǎng)絡(luò)書店2024年度閱讀暢銷總榜顯示，在前10暢銷名單中，瑞典心靈書籍《我可能錯了》奪冠，展現(xiàn)讀者對于自我認(rèn)知與情緒管理的重視。

記者發(fā)現(xiàn)，這些暢銷榜展現(xiàn)出的閱讀志趣，與大陸有頗多相似之處，不但有劉慈欣的《三體》、余華的《活著》以及張愛玲的諸多作品現(xiàn)身其中，基于對中國歷史與傳統(tǒng)文化的熱愛以及閱讀方式的轉(zhuǎn)變，馬伯庸的《長安的荔枝》、林語堂的《蘇東坡傳》和《如果歷史是一群喵》《漫畫資治通鑒》等漫畫系列，也都深受大家的喜愛。

值得一提的是，相應(yīng)的熱點話題在閱讀榜單上也得到了體現(xiàn)，李娟的《我的阿勒泰》入選，即跟其同名電視劇熱播有密切關(guān)系，和大陸一樣，經(jīng)典重出的作品，在市場上也都表現(xiàn)出很高的接受度。趙政岷表示，如果放大規(guī)格，無論是圖書還是影音，這些為大眾所喜歡的作品，將成為“爆款”遍布整個世界。

青年寫作

用獨特語言重構(gòu)漢語寫作的文學(xué)風(fēng)景

及至今日，無論是臺灣的“新鄉(xiāng)土文學(xué)”，還是大陸的“Z世代寫作”，兩岸青年作家都在用獨特的語言重構(gòu)漢語寫作的文學(xué)風(fēng)景。

南京師范大學(xué)文學(xué)院副教授朱婧，是當(dāng)下風(fēng)頭正健的一位青年作家，其作品曾獲江蘇省紫金山文學(xué)獎等。身兼大學(xué)教授、創(chuàng)作者與青年批評家等多重身份，朱婧對兩岸青年寫作有更深切的體悟。

據(jù)朱婧介紹，她創(chuàng)作的小說《先生，先生》，其原型就是臺灣學(xué)者林文月。“2019年1月，我寫過一篇短文《讀中文系的人》，文題取自林文月先生同名散文，回顧自少年起受父親和老師的影響，到后來成為中文系教師的經(jīng)歷，2019年4月我寫成論文探討林文月先生個人寫作史的衍變，繼又起意以林文月先生的經(jīng)歷寫作小說。以‘寧先生’致敬林先生，寫中文系的薪火相傳。”2020年1月，短篇小說《先生，先生》發(fā)表于《花城》雜志。

“在小說里，我也想討論另一些問題。‘寧先生’人生如滿月，無論學(xué)業(yè)、事業(yè)、家庭都很圓滿，但珍愛之人先她而去之后，她獨處的漫長歲月并非總是朗朗乾坤、友伴圍擁，而是有獨處、有夜晚、有病痛、有衰老。對此又該如何去理解？”與此同時，朱婧在同期《花城》雜志讀到一位臺灣“80后”作家的作品《蕉葉覆鹿》，寫的是關(guān)于臺南的生活，給她留下很深印象。

不難發(fā)現(xiàn)，迥異于被歸類為新鄉(xiāng)土和后鄉(xiāng)土的“70后”，臺灣“80后”作家正在創(chuàng)作中建構(gòu)不同類型的美學(xué)特征。

這些微妙的聯(lián)系，讓朱婧意識到，兩岸青年寫作者會不知不覺形成一種相互聯(lián)系的“在場”。

跨界合作

期待電影《哪吒2》在臺灣上映

“有需求的東西，它就會有市場。”臺灣南門書局總經(jīng)理張國文說。

“兩岸文化相同，有很多的書籍，在大陸這邊賣得非常好，在臺灣也暢銷，甚至還有所突破。”張國文與江蘇鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)、中國少年兒童出版社多有合作。他從大陸引進(jìn)了中草藥百科方面的書，可書中所談并不只有藥方，還涉及各方面的植物，包括植物的生長地、功能等，深受很多登山人的喜歡。于是，他又引進(jìn)如何泡好一壺茶的書，一本介紹世界地理的書，則被他改成給孩子的第一套世界地理百科，再做成注音版，結(jié)果也賣得非常好。

在《揚子江文學(xué)評論》副主編何同彬看來，盡管從屬于文學(xué)的很多載體、樣式已經(jīng)發(fā)生改變，甚至被替代，但在共同面對數(shù)字浪潮時，大家一致認(rèn)為，出版要做專業(yè)化、垂直化和市場化。“AI暫時不會取代人類，因為人類有愛，有感情，很多創(chuàng)作需要用靈魂、用愛、用感情去完成，這是AI目前還沒有辦法達(dá)到的。”

臺灣新學(xué)林出版公司總經(jīng)理毛基正認(rèn)為，只要把內(nèi)容鎖定對的人，再通過適當(dāng)?shù)妮d體和宣傳，就一定會得到相應(yīng)的回饋。譯林出版社即通過精準(zhǔn)定位，讓一套較為冷門的《萊姆文集》重新進(jìn)入大眾視野。在此之前，他們發(fā)現(xiàn)這套書已絕版多年，但其核心粉絲卻大有人在，于是他們將其重新包裝上市，并選擇在二手書銷售平臺“多抓魚”首發(fā)，該書上線以后首批上架的750套，20分鐘即告售罄，在一小時之內(nèi)有2000人預(yù)訂，至今其印量已達(dá)到40萬冊。

譯林出版社副總編輯陸志宙認(rèn)為，不管所做板塊多么小，多么冷門，只要把它做到極致，真正呼應(yīng)讀者的需求，其實還是一個很大的市場。江蘇鳳凰文藝出版社以小眾化的詩歌出版“出圈”，于奎潮當(dāng)年就曾推出過臺灣作家余光中、洛夫、痖弦等人的詩，經(jīng)過多年經(jīng)營，現(xiàn)已獨立創(chuàng)設(shè)詩歌編輯部。

除了經(jīng)營好內(nèi)容，文學(xué)創(chuàng)作還要考慮它的流通性。譯林出版社新成立了一個類型文學(xué)中心，專門出版圖像小說，即通過將經(jīng)典變成圖像和漫畫，讓大家更便捷地吸收知識。臺灣創(chuàng)智文化有限公司總經(jīng)理徐幼平認(rèn)為，那就要跨界做一些合作，比如借助網(wǎng)絡(luò)和影視，“《瑯琊榜》大概就賣了幾十萬冊。”

張國文手頭有一本《封神榜》，卻一直不敢出版，他在南京看了電影《哪吒2》后大受啟發(fā)，“如果電影《哪吒2》可以在臺灣上映的話，我相信這套《封神榜》，再搭配電影的宣傳，會賣得非常好。”