2025年，《山花》的裝幀設計進行了創新，封面用白底、幾何圖案，簡潔大氣、具有現代感，較有辨識度；排版也更注重閱讀的舒適性，合理運用字體、字號和留白；在紙張選擇上，內頁采用銅版紙，封面及彩頁采用超感紙——刊登藝術作品，效果好，提升雜志的質感。

“視覺人文”一直是《山花》的特色，《山花》是雙重文本，以文學為主體，同時刊發視覺藝術作品。今年繼續加大力度，用六頁彩頁來刊登視覺藝術作品，內頁還有幾十幅黑白作品。計劃推出更具有鮮明特性的、風格各異的作品，第一期推出了中國先鋒藝術家方力鈞的新作，第四期，刊登了龐茂琨的人物油畫。同時，今年也繼續和貴州美術館合作，合作內容包括在雜志上舉辦線上畫展，同時籌備線下的美術作品展。《山花》是國內唯一一家與美術館合作開展此類活動的文學雜志，過往曾邀請知名策展人、主持人參與，如島子、王林等。

從第四期起，雜志將開辦“鋒芒：十二家”小說欄目。該欄目旨在挖掘和推出當前文壇有潛力的新銳小說家，這些作家是有實力、有潛力、被看好的，有望逐步成長為中國文壇的中堅力量。包含一篇小說、一篇評論、一篇創作談，第四期首推出了鄒謹憶短篇《鼠婦》，故事以“鼠婦”（潮蟲）為喻，指向底層人物如潮蟲般在夾縫中求生的脆弱與頑強。作者通過陳娭毑一家經營粉面鋪的日常，編織出一張復雜的人性之網：陳娭毑家某天迎來侄兒一家人的“算賬”，引發出一家人的殘酷往事，陳娭毑的堅韌與偏執、其夫陳嗲嗲的懦弱與爆發、女兒的隱忍、兒子陳海峰的道德污點，以及親戚間的利益撕扯，共同構成了一幅鮮活的社會眾生相。小說語言充滿煙火氣，方言與口語的運用賦予人物真實血肉，直擊市井生活的粗糲內核。結尾陳嗲嗲的爆發與陳娭毑對鼠婦的凝視，形成強烈反差，既凸顯了壓抑后的宣泄，也暗示了困境的循環無解。小說的“談判”場面寫得非常生動，人物性格鮮明，是一篇構思和文筆兼備的佳作、力作。

“三葉草”作為《山花》的品牌欄目將繼續保留，該欄目涵蓋小說、詩歌、隨筆和散文三種文體，展現一個作家或詩人多方面的寫作才能，作者入選該欄目的挑戰主要在小說和詩歌的水準。今年第一期推出了榮榮的作品，小說《如何》以絕癥為引，細膩刻畫中年女性王美麗面對生死時的心理震蕩與自我覺醒。作者通過瑣碎日常與回憶交織，展現婚姻中的疏離、自卑與隱痛，筆觸冷靜克制，卻暗涌悲涼，結尾的開放式處理，留下對生命意義的余思；散文《大青海里的小點滴》以游記為形，文化為核，將青海的風物、歷史、民俗娓娓道來，從宏覺寺的漢藏交融到拉面的四千年淵源，從彩陶的遠古回響到班彥村的脫貧印記，既有知識性又不失趣味；詩歌《當時潮涌，如今潮息》以時間與記憶為軸，用碎片意象構建個體的存在之思，語言凝練，意象跳躍，在虛實間叩問自我與世界的關聯。三篇作品統一于對生命、文化、時間的深度凝視，共同構成“三葉草”欄目的多元文學生態，既有現實的重量，亦有詩意的輕盈。

《山花》既重視名家作品，也非常注重對新人的扶持。名家憑借其名人效應，能為雜志帶來一定的號召力；而新人作為文學新的生長點，他們的作品往往能帶來新的語言風格、表達視角，展現不一樣的生活和內心世界。我們開設的“開端季”欄目，主要推出新人作品，其中不乏新人的處女作。這些作品雖出自新人之手，但潛力巨大，未來發展值得期待。新人新氣象，年輕的作者會帶來不一樣的話語方式、生活經驗，以及價值訴求，而且他們寫作態度極為認真，飽含激情，也擁有一些特殊的寫作資源。

《山花》雜志以貴州為根基，面向全國，甚至關注全球的漢語寫作。我們向來關注海外作家，如日本、歐洲、美國、加拿大、馬來西亞等地華裔、華人作家的文學創作。去年曾推出“海外華人小輯”，今年也將不定期地展示海外作家的作品。期望通過展示海外漢語創作，與國內漢語創作形成對比，促進彼此的相互啟發與互動，進而使全球漢語寫作的版圖更加完整。

詩歌欄目“詩人自選”是《山花》的一個重點，每期推出的詩人不多，四到六位，每位詩人給予的篇幅較大，有的是長詩，其他刊物很少采納的篇幅，現在的詩歌寫“日常”，但我們強調在“日常”中要見到“非常”，表達方式上盡量有陌生感。“譯記”欄目也是《山花》的特色，刊發關于新譯著的前言或后語，或札記評述。現代漢語文學是在西方文學的影響下發生、發展的，外國文學一直對漢語寫作起著巨大的推動作用，我們這個欄目旨在第一時間介紹即將出版的外國優秀文學作品，以期引起文學界的關注，并與我們當下的寫作發生關系。小說方面，《山花》注重作品的文學性，強調小說語言的質感，相比之下，對故事性的要求沒有那么高；散文板塊，傾向于刊發篇幅較長的作品，能有細致入微的描寫，對情感和思想有深入的表達；評論欄目曾是《山花》的重點欄目，可現在我們很少發評論，如發，傾向于對文學現象、文化現象、文學思潮的評論，而很少發當下作家、作品的評論——也只能說，盡量做到少發。對當下作家、作品的評論，不少是“應景式”的，表揚式的，很夸張，評論與所評的作家和作品的實際狀況差距甚大；而有的所謂的“酷評”，斷章取義，上綱上線，嘩眾取寵，也是不客觀。

整體而言，《山花》雜志在小說、詩歌、散文等各類文體中，都著重強調文本細節的重要性，認為作家的才華與想象力更多體現在細節上，希望文本有豐富、生動、具有表現力的細節；反對陳舊、空洞的文字，倡導真誠寫作，言之有物，即便虛構，也能呈現出生命真實的存在狀態，“修辭立其誠”。

文學最重要的是兩個向度：生命向度和審美向度。從某種意義上講，文學呈現的，或者說揭示的是生命的真相、生命的秘密，“我手寫我心”，在面具化生存的背景下，似乎顯得尤為重要，在技術主義、消費主義、實用主義的語境下，在機器越來越像人、人越來越機器的趨勢下，張揚人的原始生命力，“初心”不忘，似乎顯得尤為重要。

《山花》計劃于今年5月中旬在夜郎故都貴州赫章舉辦第五屆山花文學獎。此次文學獎設置10個獲獎名額，每位獲獎者將獲得稅后3萬元獎金，獎項涵蓋多種文學體裁。同時，我們也在籌備“第三屆名家走珍酒采風創作活動”，該活動在助力貴州酒文化宣傳的同時，也體現了刊物與企業之間的互動合作。

（作者系《山花》雜志主編、作家）