中國作家協(xié)會(huì)主管

自1841年愛倫-坡發(fā)表《莫格街的兇殺案》以來，懸疑小說題材已歷經(jīng)180余個(gè)春秋。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視領(lǐng)域，懸疑已經(jīng)成為重要的類型化創(chuàng)作。隨著短篇故事、短劇等新型創(chuàng)作生態(tài)的崛起，懸疑小說又將演繹出哪些新的“劇情”？

世界讀書日前夕，鹽言故事在知乎社區(qū)發(fā)起懸疑故事線上圓桌，知名懸疑作家紫金陳與眾多鹽言故事作者、文學(xué)及影視領(lǐng)域答主一起，圍繞懸疑短篇故事及影視化空間展開討論，吸引懸疑創(chuàng)作者和廣大懸疑愛好者的關(guān)注。

懸疑+短篇，如何在濃縮中創(chuàng)造精華？

懸疑小說創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)和敘事邏輯有極高要求，這也是其吸引讀者的關(guān)鍵。“一寸短，一寸險(xiǎn)”，在有限篇幅內(nèi)實(shí)現(xiàn)可與長篇媲美的完成度，無疑是巨大考驗(yàn)。

脫胎于社區(qū)土壤的鹽言故事，很早就把握了懸疑敘事“三昧”：采用“強(qiáng)情節(jié)、弱冗余”的敘事結(jié)構(gòu)，用更集約的手法實(shí)現(xiàn)故事情節(jié)的高效推進(jìn)和情感的快速積累，讓讀者快速沉浸，代入感和畫面感撲面而來。

“點(diǎn)燈”“核融爐”“秋山”等鹽言懸疑作者都深諳此道，在個(gè)人風(fēng)格基礎(chǔ)上，共同凝結(jié)成極具辨識(shí)度的“鹽言味兒”，誕生了《活在真空里》《無暇赴死》《祝福》《花市街》等出圈佳作。比如，“點(diǎn)燈”的《活在真空里》在短短2萬字里，精巧地呈現(xiàn)了三次庭審反轉(zhuǎn)，讓讀者欲罷不能。核融爐的《無暇赴死》通過多線敘事壓縮時(shí)空，以精妙的布局、層層反轉(zhuǎn)的情節(jié)、深刻的人性洞察，在謊言與真相的交織中感受人性的復(fù)雜與幽微。

此外，鹽言故事對(duì)現(xiàn)實(shí)的深度映射進(jìn)一步強(qiáng)化了懸疑題材的思想性和社會(huì)性。知乎影視領(lǐng)域答主匡靖認(rèn)為，《活在真空里》的可貴之處在于其深刻的批判性，“通過極端情境下的個(gè)體抉擇，撕開系統(tǒng)性的生存困境，爆發(fā)力不亞于《沉默的真相》的社會(huì)追問”。

懸疑故事與影視改編，在短篇路徑中雙向奔赴

鹽言懸疑故事的敘事密度與社會(huì)價(jià)值，與影視創(chuàng)作需求高度契合。在線上圓桌中，鹽言故事的影視化開發(fā)前景成為討論焦點(diǎn)。

知名懸疑作家紫金陳多部作品的成功影視化，讓影視行業(yè)對(duì)懸疑小說熱情不減。他曾多次擔(dān)任知乎故事大賽評(píng)委，親自指導(dǎo)、點(diǎn)評(píng)鹽言作者的懸疑創(chuàng)作，其中就包括“秋山”的《花市街》。“最讓我印象深刻的不是它的案件本身，而是小說中的煙火氣和人味”，“紫金陳”認(rèn)為，對(duì)書中社會(huì)關(guān)系的真實(shí)書寫，是《花市街》脫穎而出、被影視公司選擇改編的賣點(diǎn)之一，同時(shí)也會(huì)成為影改的一大亮點(diǎn)。

電視劇話題優(yōu)秀答主“姞雪心”將鹽言懸疑故事的創(chuàng)作特質(zhì)概括為“世情懸疑”，以多維度人性折射為特色，其懸疑內(nèi)核聚焦人性和人物命運(yùn)，“這樣的小說自古有之，比如《三言兩拍》”。“姞雪心”非常期待“核融爐”《不可兒戲》的影視改編，故事講述的因一念之差導(dǎo)致的悲劇感具有強(qiáng)大的影視張力。

近年來國內(nèi)懸疑劇不乏精品，但也面臨題材爆發(fā)后的同質(zhì)化問題。為了降低觀眾的審美疲勞，同時(shí)控制制作成本，影視劇制作方開始?jí)嚎s懸疑劇篇幅，以提升敘事濃度。與此同時(shí)，短劇開始加速精品化和對(duì)多元題材的挖掘。“長劇更短，短劇更精”的趨勢(shì)已經(jīng)形成。

多重動(dòng)因下，短篇懸疑故事與影視制作開始對(duì)向而行。據(jù)悉，《活在真空里》《祝福》《戲劇課》《花市街》《扳命人》等多部懸疑精品的影視開發(fā)權(quán)已經(jīng)售出，鹽言懸疑影改作品或?qū)⒂瓉硪淮渭斜l(fā)。

“質(zhì)樸己象”作為潛在影視開發(fā)方之一，也在圓桌中分享了短篇故事影改的創(chuàng)作視角。“《無暇赴死》這部作品非常吸引我們，故事畫面感極強(qiáng)，非常適合影視化，情節(jié)的三次大反轉(zhuǎn)都扣合著三次人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)變，很吸引我們。”當(dāng)下的影視劇觀眾對(duì)于懸疑作品的口味被培養(yǎng)得越來越高，“質(zhì)樸己象”很期待鹽言故事影視化后，給當(dāng)下的懸疑劇市場(chǎng)增加一股新的沖擊力和動(dòng)力。