“加點五香粉，再來點醋吧？”瓷勺輕輕暈開豬油渣，攪勻紫菜蝦皮小蔥花，胡曼黎就著眼前的餛飩憶當年，把自己初入保險行當時的窘迫說與年輕的薛曉舟。彈幕里有觀眾來相認：這是上海人自己的小館子。

電視劇《蠻好的人生》4月17日開播。故事從一個39歲上海女人的中年困頓講起，由她在保險業的浮沉與成長，揭開職場女性的酸甜苦辣；也通過她與28歲保險人薛曉舟的理念對照、沖突與和解，折射一個行業在20多年間的發展脈絡。

該劇由上海廣播電視臺榮譽出品，東方明珠新媒體旗下尚世影業孵化6年打造。主創團隊集結了孫儷等一批優秀的上海本土演員，編劇費慧君也是土生土長的上海女孩，導演汪俊更是打造了多部爆款滬產精品。這支純正滬產團隊將海派風情充分融入到劇中的人物臺詞、美術置景、生活細節等各個環節之中。值得一提的是，該劇全程在上海取景拍攝，100多天的外景由春入夏，擷取了86處風格不一的上海城市空間。費慧君說得很直白：“我們最初的出發點就是——為上海寫一封情書。”

首播后，CSM全國網數據顯示，這則上海故事首播當日收視率1.34%，全國排名第一，創下今年央視八套電視劇首播日的最高紀錄。而據貓眼、燈塔、德爾塔等第三方平臺，該劇自上線次日起連續三天位居電視劇全網正片播放量榜首。隨著劇情展開，由形入神，觀眾將看到一張張保單背后的不同人群，進而關注到更深層次的醫療、養老、教育、家庭理財等民生話題，最終在煙火升騰處讀懂人、也讀懂一座城。

“野草型”女人 可愛與不可愛都是她

家庭與事業同時遭重創，孫儷飾演的保險業務員胡曼黎在故事里可謂“天崩開局”。面對雙重困境，她憤怒了沮喪了、哭過也鬧過，但不堪都留在昨天，新的太陽升起，收拾心情重啟生活。關關難過關關過，費慧君用“野草”來形容女主人公反內耗的性格底色，“她永遠有很旺盛的生命力”。編劇們想做好玩的人物結構，那是兩個天差地別的人，怎么在一起互相救贖，“不是姐弟戀，不談戀愛”。

劇中的胡曼黎與薛曉舟，女39歲，不惑之年將到未到，精明干練的她早早在社會和生活中摸爬滾打，練就了一身“俗氣”又強勁的鎧甲；男28歲，正直有原則卻刻板執拗，而立之年看似只差兩年，但似乎心態更接近象牙塔里的少年。年齡相差11歲的兩人在困境中相逢，在市井氣與“學院派”的風格中拉鋸，從“冤家對頭”到“冤種師徒”，漸漸成為保險事業上的伙伴、成長路的同行者。

費慧君說，她不想打造完美人設，塑造胡曼黎這個角色時，重要的是突出角色的“真”。“我以前寫的很多劇，市場反饋都會說人物要可愛、完美。這次我想創作一個區別于以往的角色，她身上有小缺點、小瑕疵。”胡曼黎的可愛包括她對家人的愛、她永動機般的奮斗型人格；而所謂“不可愛”的部分，在于她有張牙舞爪的表現，有一些小虛榮。可愛與不可愛、可同情與可贊嘆都是她，人物的不同側面恰恰能讓觀眾找到共鳴。

“飽滿度和鮮活度是胡曼黎這個角色的核心特質。”汪俊覺得，她在保險業摸爬滾打了20多年后，多少沾惹了一些社會上的東西，這是她的生存方式。但同時她里里外外都操持得很好，有很善良的一面。

86+上海場景 串起城市生活千姿百態

從云蒸霞蔚的上海中心大廈，跟著鏡頭越過外灘萬國建筑博覽群、飛渡“一江一河”沿岸，探入胡曼黎的家，《蠻好的人生》第一組鏡頭就引發彈幕一串“這就是上海”。周野芒和孫儷飾演的父女在柴米油鹽生活瑣事里一來一回，臺詞半是普通話半是滬語方言，網友們說“上海味道純正”。

不過，主創團隊想給觀眾呈現的上海，不僅僅在于聲畫層面的輔助塑形。帶著給家鄉“寫情書”的創作初衷，編劇從一開始就明確：“我們想寫一個和這座城市休戚相關的人、相關的事。”不是僅僅停留在高樓大廈、精致洋氣外表下的上海，還是深入城市內里，觸摸到那些只有每天或從小生活在此的人才會感受到的上海。

“全程上海取景、上海拍攝。”制片人之一張玲燕介紹，86處上海外景，包含了東方明珠等當代城市地標，也涉及到始建于不同年代的歷史建筑；劇組深入過居民社區腹地諸如松江蘭橋菜市場，融入了許多能激活上海小囡成長記憶的場景，也穿行在未來有望成為影視文旅新晉打卡地的“出片”之所。

以啼笑皆非、誤會一場的“盯梢孫母”一幕為例，鏡頭跟著一襲旗袍的孫家媽媽，從1930年代建成的西王小區款款走出，來到人民公園附近，鏡頭掃過的不單有英式風格洋樓與上海歷史博物館，還通過一場影院約會露出舞劇電影《永不消逝的電波》小彩蛋。又如薛曉舟將身世坦誠相告的那一場，有觀眾認出，他與胡曼黎腳下的街心花園，就在城市寸土寸金地帶的黃浦區鳳陽路附近。而“中女”閨蜜局、客戶商務局、老年文藝局等，故事中人的不同會面，劇組選擇了風格各異的城市空間，滿目鮮花法式浪漫的小芳廷、挑高鏡面與濱江美景同收眼底的東方明珠美學生活館等，不一而足。

與其說，劇中入畫的建筑、文脈、草木花園，是上海城市的亮麗風景線，不如看成，這座城市的市民生活就在此處風景中。

個人事業的糾偏 折射保險行業規范化發展

作為熒屏上少見的保險行業題材，編劇鎖定這一行，“因為保險是一個低門檻但職業天花板又很高的行業”，落差之間，能夠寫出傳奇性。開始寫作后，兩位編劇從原保監會開始采風，了解政策的制定；接著又走訪了一些大的保險公司，在保險業務員身上找故事，從局部到整體，漸漸厘清保險行業在中國的發展脈絡。

比如胡曼黎，在劇情未展開的前史，這位前臺出身的中專畢業生，因為勤奮努力做事有野性，也因為行業發展紅利，從行業“小白”做到了“銷冠王”。可正劇開局，她就直入低谷，隨劇情鋪開，人們終會明白，事業路的斷崖式“跌停”，始作俑者不是他人。胡曼黎此刻遭受的每一次“暴擊”，都是她過往20多年從業路上因種種不夠規范的操作埋下的時間回旋鏢。

事實上，劇中人之所以能讓觀眾代入，一個行業從粗放式發展邁入高質量發展，時代的真實觸感往往是共情的最大土壤。

保險是現代社會的重要風險管理工具，事關經濟社會健康發展和民生保障。張玲燕說：“上海作為金融中心城市，以這座城市為背景來講述金融保險行業，會更準確。”比如，上海作為國內先期步入老齡化社會的城市，在滿足多層次、多樣化養老需求的同時，為寫好養老金融的大文章探索了新路徑。又比如，上海推動普惠金融時，費慧君給父母都買了滬惠保，“沒想到最后真的用上了”，立體真實的生活化入紙面情節，將成胡曼黎回歸事業正軌的重要一環。

在此意義上，《蠻好的人生》用“蠻好”定位人生與生活，其實是在胡曼黎與薛曉舟兩代保險人的事業走向中，濃縮了中國保險行業回歸本源、堅持發展為民的價值導向。