中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

《摩電車》講述的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，在有摩電車奔跑的哈爾濱市，一個(gè)叫泥鰍的11歲男孩偶然卷入抗日地下黨的工作，冒著生命危險(xiǎn)，完成復(fù)雜的情報(bào)傳遞的故事，表現(xiàn)了在國(guó)家遭難、民族危亡的歲月里，胸懷愛(ài)國(guó)之心和民族大義的底層民眾勠力同心、抵御外敵，最終取得勝利的主題。

讀過(guò)《摩電車》，就可知它是以由表及里的三個(gè)故事層層包套而成的故事，因此，稱其為“套式結(jié)構(gòu)”。其最表層的故事由“楔子”和“后記”合一而成。小說(shuō)以第一人稱講述了爺爺即“泥鰍”在20世紀(jì)40年代的“哈爾濱老道外”，在結(jié)滿冰霜的車窗上按手印的往事，拓展了表現(xiàn)的時(shí)間和空間，貫通了過(guò)去和現(xiàn)在，讓人產(chǎn)生對(duì)生命延續(xù)、精神繼承規(guī)律的認(rèn)同和聯(lián)想?！赌﹄娷嚒返牡诙€(gè)也是主體故事由九章構(gòu)成，以第三人稱講述了泥鰍童年時(shí)接受地下黨龐叔叔在犧牲前委托他傳遞情報(bào)和為此所經(jīng)歷的艱險(xiǎn)和磨礪故事。

《摩電車》的特點(diǎn)之一是擅寫夢(mèng)境，寫了泥鰍所做的四個(gè)夢(mèng)。雖是以虛寫實(shí)，虛實(shí)結(jié)合，卻真切生動(dòng)、自然可信。因?yàn)檫@是現(xiàn)實(shí)生活中已有、能有的故事，正是這故事為整部作品奠定了生活的根基，形成了紅色的基調(diào)，也極大地增強(qiáng)了作品的真實(shí)性、故事性和感染力。

設(shè)置懸念是創(chuàng)作小說(shuō)非常重要的技巧和手段，它能有效增強(qiáng)情節(jié)發(fā)展的推動(dòng)力，增加故事的緊張感和吸引力。從表現(xiàn)的內(nèi)容說(shuō)，《摩電車》屬于典型的“送達(dá)目標(biāo)”模式，即泥鰍要將龐叔叔交給他的信件按特定的暗語(yǔ)轉(zhuǎn)交給特定的人。這一特定的內(nèi)容就決定了整部作品是一個(gè)懸念設(shè)置和懸念破解的敘事過(guò)程。隋榮在《摩電車》的創(chuàng)作中，圍繞主題懸念（送信）進(jìn)行敘事時(shí)，連設(shè)懸念，而其破解的方式有兩種：一是隨設(shè)隨解；二是連設(shè)總解。

在《摩電車》中，作家接連設(shè)置了環(huán)環(huán)相扣的六個(gè)懸念，推動(dòng)故事步步深入，吸引讀者追讀到底。小說(shuō)，尤其是兒童小說(shuō)，離不開講故事。講故事，忌平淡求曲折。設(shè)置符合生活和藝術(shù)邏輯、規(guī)律的懸念，并設(shè)計(jì)出相應(yīng)合理破解的故事、情節(jié)，無(wú)疑是檢驗(yàn)和衡量作家功力、水準(zhǔn)的重要標(biāo)尺。《摩電車》使讀者不難感知和體會(huì)到作家隋榮在懸念設(shè)置和破解懸念方面，既巧思妙構(gòu)又自然天成的藝術(shù)功力和作為。正是這樣的功力和作為，才使《摩電車》一波三折、險(xiǎn)象環(huán)生，頗具兒童情趣、戲劇色彩和很強(qiáng)的可讀性、感染力。

小說(shuō)創(chuàng)作以塑造性格鮮明的人物為核心。精心選擇、敘寫鮮活、生動(dòng)、有趣的細(xì)節(jié)，是塑造人物最行之有效的方法和手段。在《摩電車》中，隋榮主要運(yùn)用兩種手法來(lái)表現(xiàn)人物。

一是用多個(gè)細(xì)節(jié)集中寫一個(gè)人。泥鰍用腳踩住日本鬼子拋下的糖塊，使勁地碾著。糖塊硌得腳生疼，可他還在使勁地碾著，直到碾碎，體現(xiàn)出了泥鰍對(duì)日本鬼子的滿腔仇恨。大青馬被爬犁撞傷后腿，泥鰍拽下身上的藍(lán)背心，遞給車?yán)习?。這個(gè)細(xì)節(jié)展現(xiàn)了泥鰍樂(lè)于助人的品格。泥鰍在江面上甩掉叛徒蔡和的細(xì)節(jié)，寫活了泥鰍的機(jī)智勇敢。

二是用一個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)多個(gè)人物。掃雪是那個(gè)年代哈爾濱底層家庭孩子日常性勞動(dòng)。一場(chǎng)兩天兩夜的大雪過(guò)后，泥鰍戴著手悶子（棉手套）,在回廊的欄桿上,快速奔跑。田螺騎在樓梯的扶手上向下滑去,身后揚(yáng)起一片雪霧。他的身子在扶手的盡頭沒(méi)有停住,一下飛了出去，跌坐到地上,腦袋上的棉帽子在空中翻了幾個(gè)跟頭,噗地一聲扣在雪地上。巧兒揮舞著笤帚掃著門前的雪。泥鰍奪過(guò)巧兒手中的笤帚,飛快地往兩邊掃著,揚(yáng)起一片細(xì)碎的雪齏。巧兒喊道：“你輕點(diǎn)兒,這哪兒是掃雪呀。”田螺跑過(guò)來(lái),搶過(guò)泥鰍手中的笤帚,掃得比泥鰍還快。巧兒一扭身進(jìn)屋了,她懶得搭理泥鰍和田螺。這是《摩電車》全書中最精彩的細(xì)節(jié)，寫得生動(dòng)活潑，童趣盎然，三個(gè)少年活靈活現(xiàn)。

文學(xué)作品以寫人物為中心，寫人物要通過(guò)故事、情節(jié)、細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)。而人物、故事是存在、發(fā)生于特定的自然、社會(huì)、時(shí)代的環(huán)境中的。因此，沒(méi)有對(duì)人物、故事賴以存在、發(fā)生的自然、社會(huì)、時(shí)代的必要、有機(jī)、形象的渲染和呈現(xiàn)，要想寫好人物、講好故事是不可能的?！赌﹄娷嚒匪阅芩茉斐鲆阅圉q為代表的富有鮮明性格的人物，講述了生動(dòng)曲折的故事，與作家對(duì)自然、社會(huì)、時(shí)代等諸多環(huán)境要素的精準(zhǔn)剪裁、有效渲染、有機(jī)而形象的呈現(xiàn)是分不開的。

20世紀(jì)40年代的哈爾濱被譽(yù)為東方小巴黎?！赌﹄娷嚒凡坏珜懗隽斯枮I的歐化風(fēng)情，還寫出了獨(dú)特道地的物產(chǎn)和行情。其“三花五羅十八子”的獨(dú)特和馳名，被地下黨用來(lái)作傳遞情報(bào)接頭的暗號(hào)，成為小說(shuō)《摩電車》中決定故事情節(jié)發(fā)展走向的鎖鑰關(guān)鍵。在《摩電車》中，它們被作家隋榮精心選裁，渲染融匯成一種渾然有機(jī)、五光十色的氛圍，烘托著故事的起承轉(zhuǎn)合，帶給讀者的是對(duì)人生、時(shí)代、地域、文化等諸多元素詩(shī)意化表達(dá)的審美認(rèn)知與感悟。

（作者系大慶市教師進(jìn)修學(xué)院原黨委書記）