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近日，電視劇《我的后半生》在中央電視臺CCTV-8頻道和騰訊視頻平臺上映，由張國立、佟大為、梅婷等實(shí)力派演員主演，首播即取得突破2%的收視率，引發(fā)了觀眾對當(dāng)代中老年人情感世界的廣泛討論。《我的后半生》改編自“人民藝術(shù)家”王蒙創(chuàng)作的中篇小說《奇葩奇葩處處哀》，在影視劇熱播之際，花城出版社同步推出了王蒙《奇葩奇葩處處哀》的全新修訂版本。

《奇葩奇葩處處哀》以退休教授沈卓然的人生際遇為主線，講述其在妻子淑珍離世后，與四位性格迥異的女性——?jiǎng)?wù)實(shí)精明的連亦憐、博學(xué)孤傲的聶娟娟、直爽豪邁的呂媛、先鋒灑脫的樂水珊——相遇相親的故事。小說以幽默犀利的筆觸，勾勒當(dāng)代中老年群體在情感、家庭、社會(huì)角色中的困境與突圍，既是對現(xiàn)實(shí)的深刻映照，亦是對人性的溫情凝視。

中老年情感命題的文學(xué)解構(gòu)

在“銀發(fā)婚戀”話題備受爭議的當(dāng)下，《奇葩奇葩處處哀》文學(xué)解構(gòu)了世俗對中老年情感生活的刻板認(rèn)識。主人公沈卓然的相親之旅，并非“黃昏戀”的獵奇展演，而是對生命熱忱的重新叩問。無論是連亦憐對生存保障的執(zhí)著爭取，還是聶娟娟在困頓中堅(jiān)守的精神世界，抑或呂媛直面疾病與孤獨(dú)的豁達(dá)，小說始終傳遞著一個(gè)信念：年齡從不是人生的減速鍵，對生活的熱愛才是永恒的進(jìn)行曲。

王蒙以舉重若輕的筆法，將中老年群體的孤獨(dú)、渴望、尊嚴(yán)與尊嚴(yán)娓娓道來。在小說中，“沈卓然變成了一片空白……睡眠空白，失眠其實(shí)也是空白，生命的痛苦還是空白”。他的尷尬與狼狽，恰恰映射了社會(huì)對老年情感需求的漠視；而他在開啟相親之路后，“居然在與陌生人接觸中得知了這么多情況。越知道得多他越糊涂，到底是怎么回事？有點(diǎn)超出了他一輩子的生活經(jīng)驗(yàn)與理解能力”，他在一次次碰撞中逐漸領(lǐng)悟的生命之道，則成為對每個(gè)渴望打破年齡枷鎖者的溫柔鼓舞。人生的下半場，亦可是一場自我重建的盛宴。

超越凝視的女性書寫

小說《奇葩奇葩處處哀》以男性相親視角展開，而王蒙對女性角色的塑造跳脫了傳統(tǒng)文學(xué)中“被觀看”的窠臼。主人公沈卓然遇到的的四位女性，各自攜帶著鮮明的時(shí)代烙印與生存智慧：連亦憐以清醒的現(xiàn)實(shí)主義直面生活困局，聶娟娟以荒誕的學(xué)術(shù)囈語對抗命運(yùn)荒誕，呂媛用近乎粗糲的生命力撕破暮年患病的陰霾，樂水珊則以新世代的狡黠與野心，在代際碰撞中叩問傳統(tǒng)婚戀觀的邊界。

王蒙以平等的筆觸，將她們的選擇置于復(fù)雜的社會(huì)語境中審視，既不美化亦不貶損。對于連亦憐，“沈的反應(yīng)是想鼓掌，想喊萬歲……你真是刺刀見紅，一針見血，翻天覆地，扭轉(zhuǎn)乾坤的奇女子也”；聶娟娟給予男主人公的是“一種完全嶄新的體驗(yàn)：神經(jīng)質(zhì)，不無賣弄，萬事通，出色的記憶力，陰陽八卦，中外匪夷，文理貫通，古今攸同”；呂媛的強(qiáng)勢直率則是對“女性應(yīng)含蓄”的傳統(tǒng)規(guī)訓(xùn)的顛覆：“和我在一起，哪個(gè)老朋友不說是你占盡了便宜？”樂水珊雖然來者不善，卻“具有常人沒有的智力與決心，敢于采取常人不會(huì)采取的手段，走與眾不同之路”，具有新世代女性的主體性。

王蒙在小說自序《奇葩賦》寫道：“奇葩奇葩，四處美妙鮮花；奇葩奇葩，許多酸甜苦辣。”這些女性在婚戀場域中的姿態(tài)，實(shí)則是她們在時(shí)代夾縫中爭取生存空間、捍衛(wèi)主體性的獨(dú)特策略。作者王蒙沒有從傳統(tǒng)道德判斷的角度，而是從個(gè)體命運(yùn)與社會(huì)變遷的視角描繪中老年女性的情感選擇。

“文學(xué)+影視”融合發(fā)展的新成果

此次推出新版《奇葩奇葩處處哀》，是花城出版社“文學(xué)+影視”融合發(fā)展的又一新成果。從《驚蟄》的時(shí)代驚雷到《小舍得》的教育焦慮，從《月光武士》的浪漫救贖到《堅(jiān)如磐石》的硬核敘事，再到2024年《我的阿勒泰》這一散文影視化爆款產(chǎn)品，花城出版社始終以文學(xué)為錨點(diǎn)，在文學(xué)與影視的雙向遷徙中捕捉時(shí)代情緒的共振頻率，用文本為影視注入更深厚的靈魂質(zhì)地。《奇葩奇葩處處哀》這部誕生于2015年的作品，在老齡化社會(huì)加速到來的今天，愈發(fā)顯露出其前瞻性與現(xiàn)實(shí)意義——它既是一面照見中老年情感困境的明鏡，亦是一把開啟代際理解之門的鑰匙。