中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

近期上演的舞劇《滿江紅》，改編自張藝謀執(zhí)導(dǎo)的同名懸疑電影，用純粹的舞蹈語(yǔ)言構(gòu)造了復(fù)雜的人物內(nèi)心沖突以及多層次的人物關(guān)系，為舞劇創(chuàng)作探索了新的可能性。

一般認(rèn)為，舞蹈在構(gòu)建“劇”時(shí)會(huì)遇到人物關(guān)系、敘事方向、情節(jié)連續(xù)性、表達(dá)清晰度等方面的困難。因此，不少舞劇用引入大量文化符號(hào)、人物對(duì)話、語(yǔ)言字幕、視聽(tīng)奇觀等方式解決這些難題，這難免削弱了舞劇之“舞”的表現(xiàn)力與構(gòu)造力。舞劇《滿江紅》并未局限于此，而是充分挖掘和強(qiáng)化舞蹈語(yǔ)言的張力，以此拓展敘事與表達(dá)空間。

在敘事上，舞劇《滿江紅》圍繞《滿江紅》這首詞的傳播，采用正敘的、雙向偵探的方式來(lái)講故事。全劇直接從緊張的沖突開(kāi)始，沒(méi)有鋪墊，也沒(méi)有做人物身份交代，通過(guò)矛盾雙方主要人物的行動(dòng)、心理、關(guān)系、沖突等，層層揭開(kāi)懸念，時(shí)刻牽引著觀眾的注意力。劇中充分利用舞臺(tái)空間上的虛實(shí)相生，將電影中在不同敘事時(shí)間中出現(xiàn)的、不同層次的力量并置于舞臺(tái)，賦予同一敘事時(shí)間中更豐富的審美內(nèi)容。如利用群舞在不同舞臺(tái)區(qū)域中的活動(dòng)構(gòu)建不同空間，而主角與群舞、群舞與群舞之間的互動(dòng)，則在舞臺(tái)上靈活地創(chuàng)造出時(shí)空的并置與交錯(cuò)，使故事突破了線性敘事的制約，形成曲折的懸疑敘事。

單人舞中，舞者自身動(dòng)作語(yǔ)言的變形、夸張和不一致極具張力，強(qiáng)化了舞蹈作為力量藝術(shù)之形式感，賦予人物表演豐富的意義。例如主角孫均作為左右結(jié)局的關(guān)鍵人物，其身體語(yǔ)言和身體形態(tài)在基本統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，在不同的敘事階段呈現(xiàn)出速度、力量、質(zhì)感和情感色彩上的變奏：追憶年少情懷時(shí)的疏朗流動(dòng)，兵戎生涯中的陰狠殘忍，最終選擇后的大義凜然、視死如歸，營(yíng)造出多層次的美學(xué)經(jīng)驗(yàn)。在雙人舞、三人舞、群舞中，人物之間的舞蹈語(yǔ)言構(gòu)成對(duì)話、阻滯、對(duì)抗、疏離、重復(fù)、諷擬、撕裂、顛覆等關(guān)系，既創(chuàng)造了表意的多層次性，也超越了不少舞劇以俗熟、流暢、單義、流行、透明化、奇觀化為主的審美，具有更多陌生感，留下更多空白。例如，在對(duì)舞女瑤琴的逼供一段中，瑤琴的紫色紗裙化作四面群舞手中所持的一張大網(wǎng)，紗布上下滾翻直至將瑤琴緊緊束縛，藝術(shù)性地表現(xiàn)了反面力量對(duì)女性的殘酷凌辱，也將舞劇的情感推向高潮。

舞劇《滿江紅》在人物塑造上有四個(gè)方面值得注意。一是選擇普通人作為歷史事件、政治權(quán)力沖突中的主角。如同電影一樣，舞劇選擇了張大、瑤琴等普通士兵、女性等作為主要人物，讓他們置身在斗爭(zhēng)之中，通過(guò)這種極端處境來(lái)深入表現(xiàn)人的“本質(zhì)”。二是重視表現(xiàn)人物在不同力量所造成的懸疑棋局中的抉擇。權(quán)力的壓力與威脅、普通個(gè)體生命的脆弱與對(duì)于命運(yùn)的無(wú)能為力、本能的正義感等，都要求人物不斷做出選擇，增加了舞劇的戲劇性。三是注重表現(xiàn)人物的心理沖突。如舞劇引入了“二重身”的手法呈現(xiàn)人物的“表”與“里”，瑤琴、張大、武義淳、何立除了人物自身之外，各自還有一個(gè)“心理角色”以實(shí)體化的方式存在于舞臺(tái)上，用來(lái)表現(xiàn)權(quán)謀場(chǎng)里人物外在語(yǔ)言行動(dòng)與內(nèi)在真實(shí)企圖之間的張力。舞劇開(kāi)始時(shí)從秦檜鳥(niǎo)籠中飛出的“黑鳥(niǎo)”，也是“權(quán)力”的象征，左右著劇中人物的選擇，在關(guān)鍵時(shí)刻驅(qū)動(dòng)著人物的行動(dòng)，使得原本抽象的心理沖突外化、舞蹈化。

作為與近年來(lái)諸多舞劇頗為不同的作品，舞劇《滿江紅》用懸疑的素材、充滿張力的舞蹈語(yǔ)言、立體的人物形象、虛實(shí)相生的舞臺(tái)表意空間等，激活了人們對(duì)于舞蹈的感知力量。可以說(shuō)，舞劇《滿江紅》形式張力與豐富表達(dá)的較好融合，反映了我國(guó)學(xué)院派舞劇創(chuàng)作是具有豐富可能性的，也象征著我國(guó)舞劇創(chuàng)作有突破目前創(chuàng)作方法的潛力。

（作者：吳海清，系北京舞蹈學(xué)院人文學(xué)院教授）