作為普通人，平生經(jīng)歷大多是平凡的，但是帶著溫情去回望過去，許多平淡的日子可能也會被我們涂上亮麗的色彩，這就是費瑟斯通所說的“日常生活審美化”。近期熱播的年代電視劇《北上》聚焦運河邊花街六個孩子的成長史，同時也以小見大將新世紀(jì)以來十幾年的社會變遷融入其中，給大眾帶來一場無法避免的集體“回憶殺”。

電視劇《北上》海報

溫情的青春集體記憶

千年流淌的運河，承載著中華民族的悠久歷史和文明，同時也在經(jīng)濟文化發(fā)展中擔(dān)當(dāng)著重要作用，但是生活在運河沿岸的大多是普通人家。正是這些普通人家，構(gòu)成了中華文化的一個縮影。花街六個少年的成長史，將大眾帶回到二十年前的歷史現(xiàn)場，喚起了大眾溫情的青春集體記憶。

《北上》的故事是從少年的十歲開始說起。大家是鄰里，平日一起上學(xué)，一起游戲，更在一塊兒頑皮和惡作劇，在發(fā)小時代結(jié)下深情厚誼，而這個情誼一直伴隨著他們成長。六個家庭盡管各不相同，卻也是相互扶助，彰顯了和諧的鄰里關(guān)系。隨著故事線的推移，當(dāng)年頑皮的少年們已經(jīng)成長為青少年進而成為青年，在夢想和拼搏中不斷成長，和時代發(fā)展相伴而行。盡管《北上》不追求宏大敘事，但是京滬高速通車、北京奧運盛會、互聯(lián)網(wǎng)興起、大眾創(chuàng)業(yè)萬眾創(chuàng)新、大運河申遺成功等時代大事件卻在每個人和每個家庭有著投影，從而使得個體命運和時代發(fā)展很好地融合起來，這無疑會使觀眾產(chǎn)生強烈的共情性。

好的年代劇絕不是做舊如舊，而是在媒體考古的基礎(chǔ)上很好地還原時代印記，這樣才能真正喚起大眾的集體記憶。比如諾基亞手機、搪瓷缸茶杯、金豬儲錢罐、條紋短褲、老式蚊帳、大肚子電視機、媽媽們的格子襯衫……這些具象化的元素在作品中輪番出鏡，使得記憶有著很強的依托，從而帶著觀眾很好地穿越到20年前的生活狀態(tài)，很有生活質(zhì)感，難怪不少觀眾大喊“爺青回”。

但是，青春的集體記憶并不是讓觀眾單純地陷入一種集體懷舊之中，而是在懷舊中感喟時代的變遷和歷史的厚重，從而產(chǎn)生催人奮進的力量。

在蘇味中品評傳統(tǒng)文化

通過活色生香的故事向大眾傳播中華優(yōu)秀文化是時代的重要課題。《北上》講述的是濃濃的“蘇味”故事，卻又將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化內(nèi)置其中，從而使得傳統(tǒng)文化可看，可聽，可用心品評，具有多樣化的可能，立體而豐富。

貫穿南北的大運河是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要構(gòu)成，同時也是中華精神的重要構(gòu)成。生活在運河邊的三代人對運河有著不同的感情。

祖輩們在運河的滋養(yǎng)下過著平淡而安穩(wěn)的生活，因此對運河有著無法割舍的情感，所以周爺爺強調(diào)“做人不能忘本”，堅決支持小船換大船，希望大家依靠船運維持生計，而不能拆伙過日子，他還給孩子們講述運河的故事。父輩們趕上時代的浪潮，隨著高速公路的開通，運河航運只能是由盛轉(zhuǎn)衰，最終大家在“抗?fàn)帯敝杏辛瞬煌倪x擇，但是運河成為他們奮斗的見證者和情感維系者。成長在新世紀(jì)的少年們在感受時代變遷的同時，沿著運河北上不光成為他們夢想的軌跡，更寄寓著未來的無限可能性。他們的日常生活和所思所想，其實就是千年運河精神最好的寫照。

作為“蘇味”濃濃的故事，《北上》不僅將小橋流水作為拍攝場景來顯現(xiàn)，還植入一些地標(biāo)性建筑作為景觀，更是用心將蘇味生活融入其中，比如蘇州評彈、昆曲、竹雕、長魚面等非遺內(nèi)化為大眾日常生活的重要構(gòu)成，這無疑是對先前不少影視劇地域性“貼片”的糾偏。生活場景的地域化只有和原汁原味的地域性故事結(jié)合起來，才能對觀眾產(chǎn)生強烈的沖擊力，也才能真正彰顯地域文化的魅力。

在《北上》中，非遺工藝不再是很多人眼中博物館玻璃展柜中的靜態(tài)存在，而是體現(xiàn)在滿滿煙火氣的早餐攤上，在充滿著評彈唱腔的婚船里，在浸透著汗珠的雕刻刀中……它們體現(xiàn)了中華傳統(tǒng)文明的自然傳承和可依托性，這才是充滿人情味的中國故事。

茅獎觸電再現(xiàn)文學(xué)魅力

作為電視劇的《北上》，未播先熱，在播出之后產(chǎn)生很大反響，一個很重要的原因就是它根據(jù)獲得茅盾文學(xué)獎（以下簡稱茅獎）的同名小說改編。

作家徐則臣生在江蘇并成長于江蘇，對家鄉(xiāng)有著濃濃的感情，小說《北上》出版之后獲得很高贊譽，并獲得第十屆茅盾文學(xué)獎，頒獎詞如是說：“圍繞大運河這一民族生活的重要象征，中國人的傳統(tǒng)品質(zhì)和與時俱進的現(xiàn)代意識在21世紀(jì)新的世界視野中被重新勘探和展現(xiàn)。”電視劇《北上》的熱播帶動小說的再次熱銷，某種程度上再現(xiàn)了文學(xué)的魅力，同時也證明了文學(xué)一直未曾從大眾生活中遠(yuǎn)去。

事實上，茅獎作品改編成影視劇已經(jīng)成為常態(tài)，它們一方面為大眾奉獻了視聽盛宴，另一方面又?jǐn)U大了文學(xué)作品的影響力，使得當(dāng)年的暢銷書變成大眾持續(xù)關(guān)注的“長銷書”。

比如首屆茅獎獲獎作品《許茂和他的女兒們》《芙蓉鎮(zhèn)》《李自成》等都被改編成電影，成為20世紀(jì)80年代的代表性影片。直到現(xiàn)在，《芙蓉鎮(zhèn)》的經(jīng)典性依然被人們討論。21世紀(jì)以來，茅獎獲獎作品改編為電視劇則更為頻繁，比如《平凡的世界》《白鹿原》《塵埃落定》《長恨歌》《秦腔》《暗算》《推拿》等改編為影視劇之后都產(chǎn)生較好的反響。

2022年，根據(jù)梁曉聲獲獎作品《人世間》改編的58集電視劇，播出之后反響強烈，被譽為“當(dāng)代中國的影像心靈史詩”。2023年熱播的電視劇《繁花》則是根據(jù)金宇澄同名獲獎小說改編。作品將滬語和上海商戰(zhàn)故事融合在一起，在再現(xiàn)時代風(fēng)潮的同時，也讓和平飯店等老建筑迅速出圈，帶動了電視劇+文旅的新話題。文學(xué)和影視的聯(lián)姻，原本是個老話題，隨著改編水平和攝制水平的不斷提升，改編劇對文學(xué)作品的再創(chuàng)作和再傳播將發(fā)揮更重要的作用。

（作者系蘇州大學(xué)傳媒學(xué)院教授）