中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

2024年暑期，改編自國(guó)風(fēng)漫畫(huà)《傘少女夢(mèng)談》的動(dòng)畫(huà)電影《傘少女》在國(guó)內(nèi)上映，以唯美的美術(shù)設(shè)計(jì)和密集的非遺元素受到廣泛關(guān)注。

故事在萬(wàn)物有靈的奇幻世界觀下展開(kāi)，被人類(lèi)使用過(guò)的器物具有靈性，且有著與人類(lèi)相似的形體，被稱(chēng)為“物靈”。物靈們以完成主人的心愿為己任，而念物閣則是收藏世間奇珍異寶的地方，也是物靈的棲居之地。電影《傘少女》便是講述念物閣中的物靈為了完成各自的心愿而不斷追尋、不斷成長(zhǎng)的故事。

故事的主人公青黛是一柄青羅傘，原屬于前朝公主所有，后來(lái)公主將其送到念物閣保管，并希望她陪伴同在念物閣的前朝將軍的黑玉劍忘歸。但忘歸一心一意為主人復(fù)仇，借助古鏡的力量逃出念物閣，于是青黛同少年工匠墨陽(yáng)一起踏上追尋之旅。

跟隨青黛與墨陽(yáng)的腳步，電影表現(xiàn)出含蓄動(dòng)人的情感。在中國(guó)傳統(tǒng)文化表達(dá)中，器物本身便寄托著人們的思念或思想，文學(xué)創(chuàng)作中亦常用借物抒情、托物言志的手法。旅途中，一行人替“小梳子”的主人送出一封遲到許久的信，幫助“梨花簪”打開(kāi)母女間的心結(jié)，協(xié)助“鷹笛”開(kāi)解節(jié)度使的愧疚。故事里的愛(ài)情、親情、友情，皆是遺憾之下的圓滿，陰陽(yáng)兩隔的痛苦、世事無(wú)常的蹉跎，知音難得、心事難訴，誤會(huì)與追悔，終究是“來(lái)不及”與“求不得”的喟嘆，留在世間的人只能摩挲著器物，任孤獨(dú)的思念像潮水蔓延。這種寄情于物的情感表達(dá)在東方文化語(yǔ)境下是圓融和優(yōu)美的，它讓感傷意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，讓遺憾余韻綿長(zhǎng)。

影片畫(huà)面清潤(rùn)柔和，色彩明亮流麗，表現(xiàn)了華麗唯美的東方美學(xué)韻味。影片的場(chǎng)景中，展現(xiàn)了大量古典建筑與園林景觀。如念物閣，以中國(guó)傳統(tǒng)閣樓式建筑為主，飛檐斗拱、雕欄畫(huà)棟、朱漆柱門(mén)、木雕花格，內(nèi)有回廊曲折復(fù)雜，也有庭院精致典雅。節(jié)度使府的建筑則有蘇州古典園林的特色，園內(nèi)亭臺(tái)錯(cuò)落，山水交疊，花木繁茂，長(zhǎng)廊曲折通幽，更有匾額楹聯(lián)、碑石擺件來(lái)映襯文人寫(xiě)意山水園林的審美意趣。此外，影片中有大量自然景觀的描畫(huà)，展現(xiàn)了中國(guó)山水畫(huà)的意境之美。野草葳蕤，桃花灼灼，梨花如雪，蒹葭蒼蒼，人在畫(huà)中，景語(yǔ)便與情語(yǔ)交融，讓故事中人物的情感與山嵐云靄、暮陽(yáng)晚風(fēng)一起流入觀眾的心間。

影片以物靈的視角展開(kāi)，出現(xiàn)了大量形制各異的器物，其中還有非物質(zhì)文化遺產(chǎn)技藝技法的展示。在念物閣里，青黛甫一出場(chǎng)，便見(jiàn)到青銅神樹(shù)、魚(yú)燈、生肖石翁仲、泰山石敢當(dāng)、油紙傘、螺鈿妝奩、牡丹紋和龍紋大瓷瓶等器物。在閣內(nèi)游走時(shí)，又見(jiàn)到三彩方形瓷枕、天球瓶、臺(tái)繡、漆器、歌舞俑、龍鱗裝書(shū)、帛書(shū)等器物。當(dāng)她與忘歸相見(jiàn)，鳥(niǎo)形青銅燭臺(tái)的燭火熒熒，巨大的藻井與垂花柱將空間拉出無(wú)盡的縱深感，仿佛在暗示兩個(gè)人內(nèi)心的距離。及青黛與墨陽(yáng)相見(jiàn)，墨陽(yáng)展示繁復(fù)精巧的鬼工球，火光融融，玲瓏剔透的投影充溢房間，光影流淌，如同二人溫暖的邂逅。及二人踏上旅程，為梨花簪的主人扎起絨花，聽(tīng)她披戲服，唱越劇，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)，如命運(yùn)顛沛凄惶。在節(jié)度使府內(nèi)，二人遇到鷹笛，鷹笛是少數(shù)民族地區(qū)的古老樂(lè)器，笛聲清越明亮，像節(jié)度使與故友的友情消散陰霾。隨后，當(dāng)古鏡作為反派意圖毀壞念物閣時(shí)，影片又展示出不同時(shí)期、不同器型的古代銅鏡。如八角葵花鏡、四神搏局鏡和各種纏枝紋、花卉紋、乳丁紋鏡。至于主人公青黛的青羅傘和忘歸的黑玉劍，則以宮廷禮器的形制出現(xiàn)，青羅傘傘面闊大，流蘇繁密，輔飾成串珠玉。黑玉劍器形古樸端莊，鑲金嵌玉。故事里，“器與人”如同“身與影”，相互映照，互成寓言。

就敘事而言，《傘少女》的故事并不連貫，甚至單個(gè)故事本身，也更像一則小品，像一段詩(shī)性的獨(dú)白，或是一篇散文式的白描。作品更關(guān)注情緒的細(xì)節(jié)，更在意通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言去打動(dòng)觀眾。在故事的單個(gè)片段里，細(xì)膩的處理手法的確顯得語(yǔ)摯情長(zhǎng)、情真意切，但它傳遞的情緒是孤立的，并無(wú)法與下一段故事完成接續(xù)和累積，因而，盡管青黛不停追逐忘歸，忘歸也一再聲明自己不愿沉寂，觀眾卻始終無(wú)法與之共情。這是作品的遺憾之處。

不過(guò)，值得稱(chēng)道的是，在3D動(dòng)畫(huà)作品大量占據(jù)市場(chǎng)的當(dāng)下，《傘少女》這部二維動(dòng)畫(huà)以精美的畫(huà)面、精致的細(xì)節(jié)打通中國(guó)傳統(tǒng)文化與當(dāng)下流行文化的脈絡(luò)，讓傳統(tǒng)文化的器物之美、情境之美與美學(xué)意義上的意境之美、情韻之美融會(huì)貫通。它含蓄但不晦澀，絢麗但不浮艷，它用愛(ài)與救贖的故事，釀了一尊溫柔的酒，等有人在風(fēng)雨中記起相思、牽掛與念念不忘，它才會(huì)變得熱切又澎湃。