從2024年年初熱播的《南來北往》，到年底殺青的《歸隊》，這一年于我而言成果頗豐。總有人問我，如何讓創作永不停歇，并且繼續精彩？我認為，非常重要的一點，就是牢記習近平總書記在文藝工作座談會上所指出的：“文藝創作方法有一百條、一千條，但最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。”

創作路上，我始終堅持“每部戲必赴一線”的原則。我走過許多路，每條路都是一次漫長的心靈跋涉，雖然累，但人會變得安靜、干凈、從容。

從《闖關東》《鋼鐵年代》到《溫州一家人》《老農民》，我的創作信條始終未變：作品的深度厚度高度，取決于自己對生活的理解程度。當你真正俯身觸碰過生活肌理后，那些鮮活的角色自會躍然紙上。

為《南來北往》深入濟南鐵路局時，我與老乘警們穿梭在濰坊的綠皮車廂里，在熟悉的“咣當”聲中聆聽那些或驚心動魄或平淡如水的鐵道往事。籌備《歸隊》期間我三次北上黑龍江和吉林兩省，原以為已熟稔東北抗聯史，通過楊靖宇將軍之孫馬繼志的講述，才發現它更加厚重感人——當聽到抗聯戰士扒開馬糞尋高粱充饑的細節時，整個創作團隊潸然淚下，這個震撼人心的片段最終也寫入劇本。

生活是創作的源泉，只有不斷感受、觸碰、歷練，才有創作的沖動。作品的深度厚度高度如何，在于你對生活吃得透不透。當你打開電腦創作時，那些人物活靈活現地朝你奔來，就是深入生活給你的饋贈。

站在新時代的潮頭，我仍將背著行囊繼續行走。因為我知道，下一部好劇的種子，正藏在某段即將踏上的旅途之中。這個時代如此精彩，讓我有強烈的表達欲望，爭取“走”出更多的好劇！

（光明日報記者吳琳采訪整理）