2024年對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來說又是風(fēng)云詭譎的一年，于激蕩中站穩(wěn)腳跟，于危機(jī)中促發(fā)新生。短劇沖擊，AI裹挾，文旅伸出橄欖枝，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一面不忘來時路，與讀者們的心靈同行，一面勇敢地踮起腳尖，無論是精品化還是新大眾文藝形式的多樣轉(zhuǎn)化，都在觸摸永無邊界的天花板。現(xiàn)在也許不是最好作品出現(xiàn)的時候，但正是更多人在朝那最美的月亮奔跑的時候。我們邀請了行業(yè)內(nèi)的青年從業(yè)者和研究者，來分享他們2024年的實(shí)踐和感悟。若是月亮還沒來，我們一起努力！

——話題主持 虞婧

姓名：于楊

出生年份：1998年

MBTI：INFP小蝴蝶

三次元ID：中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心干部

二次元自我定位角色：重度線條小狗腦袋，愛線條小狗的一切，許愿世界像線條一樣簡單分明、單純可愛！

風(fēng)暴中醞釀的一滴珍貴雨水

2024年我一個很深的感觸是：越來越多的網(wǎng)絡(luò)作家開始主動去探索作品的“文學(xué)性”了。他們有意識地去寫一種“復(fù)雜性”，寫人性和情感的灰色地帶，寫宿命意味的悲劇與死亡，為作品開拓出更廣闊的解讀空間。

這并不是一件容易的事情，作家首先要面臨來自外界的質(zhì)疑：當(dāng)原本服務(wù)于“爽感”的作品忽然開始追求一種更深刻的價值，對部分讀者而言，近似一場猝不及防的“背叛”。我聽不止一位作家說過，他們在嘗試“文學(xué)性”轉(zhuǎn)型之前，并非沒有預(yù)料過讀者和市場的反應(yīng)，但最終還是決定順應(yīng)本心，放手去“賭一把”。其中有人突出重圍實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型，也有人迫于數(shù)據(jù)壓力中途放棄，“有點(diǎn)可惜吧，原本我很想把這條線好好寫一寫的，最后只能砍掉了”。

作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一名讀者和觀察者，我很大程度上能夠理解作家們的心情。如果將閱讀看作是進(jìn)入異世界的一場奇遇，那么我希望每次冒險(xiǎn)都能邂逅不同的風(fēng)景，而不是沿著同一個單調(diào)線路來回打轉(zhuǎn)。我想作家們也是如此，他們努力用創(chuàng)作去打破既定軌道，抵達(dá)更遼遠(yuǎn)的世界。作家季越人曾說：“我并非要求我的小說有什么教育意義，只希望有人讀了，不必爭吵，各能看出各的道路，而非看出一連串的勝利。”誠如所言，我們要的從來就不是終點(diǎn)處的勝利，而是旅程本身“一路繁花一路歌”的快樂與收獲。很高興看到那么多網(wǎng)絡(luò)作家在文學(xué)性方面做出自己的嘗試，這是創(chuàng)作者主體性獨(dú)立性的張揚(yáng)，是風(fēng)暴中醞釀的一滴珍貴的雨水。我深深感謝他們的努力與勇敢。

圣埃克蘇佩里曾在書里寫道“我們發(fā)現(xiàn)，每個人都屬于同一個世界，我們的存在因?yàn)樗说囊庾R而變得更為豐富。我們相視著、微笑著，好像被釋放的囚犯，面對大海的廣闊而贊嘆不已。”這或許就是文學(xué)閱讀最美好的狀態(tài)，沒有先入為主的對立與偏見，只有心貼心的觸碰與共鳴。就讓我們保持住這個狀態(tài)，繼續(xù)馳騁在文學(xué)的曠野吧，追風(fēng)趕月，永不停歇。

姓名：趙德志

出生年份：1995年

MBTI：ENTJ指揮官

三次元ID：北京青年文學(xué)協(xié)會會長

二次元自我定位角色：暫無具體角色（勇敢而堅(jiān)定、開拓者）

“現(xiàn)實(shí)”的沉潛

2024年最大的感觸，就是一直走在路上，走在采風(fēng)的路上，走在開會的路上，走在辦活動的路上，所幸的是，一路上都有網(wǎng)絡(luò)作家朋友們的陪伴。

面對外界的不確定，最大的確定就是“保持行走”，不能原地踏步。作為協(xié)會負(fù)責(zé)人，既要帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)維持一個社會組織的基本運(yùn)轉(zhuǎn)，也要以點(diǎn)帶面，立足北京面向全國發(fā)揮行業(yè)協(xié)會該有的示范引領(lǐng)作用，這是一項(xiàng)巨大的挑戰(zhàn)。

嚶其鳴矣，求其友聲。過去的一年，于我們協(xié)會而言，就是在尋求生存之道的基礎(chǔ)上，破解發(fā)展之法。如何獲得更多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)青年朋友的信任，如何結(jié)識更多志同道合的朋友，如何推出更多切中行業(yè)痛點(diǎn)解決現(xiàn)實(shí)問題的活動，既需要走“新”也需要走“心”。

我們協(xié)會雖然以“青年文學(xué)”命名，但仍以服務(wù)網(wǎng)絡(luò)作家為核心。三十而立的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，面臨的是“千萬級寫作，上億人閱讀”的發(fā)展環(huán)境，前有短視頻，后有微短劇，中間還有源源不斷的AI所帶來的沖擊，如何找到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作該有的發(fā)展坐標(biāo)，既需要創(chuàng)作定力，也需要一種長期主義的視角，需要一種“任爾東西南北風(fēng)，我自巍然不動”的死磕精神。這種精神的捍衛(wèi)者，往往沉潛于現(xiàn)實(shí)題材之中，他們甘于寂寞，深耕于某一類垂直題材，久久為功。

過去的一年，我們挖掘推薦了首批入選“北京現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)青年創(chuàng)作計(jì)劃”的網(wǎng)絡(luò)作家，他們穿梭于生產(chǎn)一線，漫步在鄉(xiāng)間小路，置身于火熱而廣闊的現(xiàn)實(shí)生活之中，推出了一批精品佳作，描寫了一批新職業(yè)、新人物，開拓了網(wǎng)文書寫的全新范式，這些作品兼具真實(shí)情感與人文關(guān)懷，既能燭照讀者的精神世界，又能與社會同頻共振。我們還舉辦了京津冀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)青年創(chuàng)作骨干班，邀請多位名家為50位優(yōu)秀的青年網(wǎng)絡(luò)作家授課，助行助遠(yuǎn)。

看到青年網(wǎng)絡(luò)作家群體能夠獲得更多的價值感、獲得感，也是我的幸福感來源。2025年，北京青年文學(xué)協(xié)會將更好地發(fā)揮橋梁紐帶作用，打造更多精品活動，發(fā)掘更多優(yōu)秀作家作品，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繁榮發(fā)展添磚加瓦。

姓名：諶幸

出生年份：1992.11

MBTI：INTJ

三次元ID：教師

二次元自我定位角色：磷葉石（又菜又想試，硬度低容易碎）

不一定要完美，但一定不要平庸

2024年在讀網(wǎng)文的過程中，最為明顯的“一刻”，與其說是“執(zhí)念”的，不如說是期待的。和光一直在做網(wǎng)文出海，2024年出海延續(xù)了2023年的基調(diào)，微短劇更火了。和同學(xué)一起追short TV、flex TV上外國面孔演繹的微短劇，一起看完很多集甜寵、復(fù)仇、逆襲多種元素的作品，大家相顧一笑，頗有一種早已了然于胸的泰然。回顧這一年出海的觀察，微短劇在平臺、形式、觀眾層面來說，當(dāng)然是新的，內(nèi)容卻是網(wǎng)文多年前埋下的“伏筆”。在出海的火熱中再度感到網(wǎng)文內(nèi)容“基建”的扎實(shí)，讓中國網(wǎng)文在足夠豐富的“基建”之上開拓顯得游刃有余，熟練操控著爽點(diǎn)方法論，讓情緒化、標(biāo)簽化的敘事感染更遠(yuǎn)方的觀眾。大家整理數(shù)據(jù)成績的同時，也會期待未來有更多網(wǎng)文能夠以舊酒新瓶的方式真正輸出文化符號，點(diǎn)燃新熱潮。

完美作品的到來從來都不是如大門干脆落下，而是無數(shù)作品如潮汐一般不斷折返，杰作最終遺珠于海岸，2024年身在變化之中，基建已成，靜待花開。

和同學(xué)們一起做推薦榜，也會感到“網(wǎng)文基建”的樂與愁。拿到工整但平庸的作品，一邊感嘆新作者行文功底的普遍提升，但也會擔(dān)心于網(wǎng)文自身的內(nèi)在“規(guī)訓(xùn)”是否正在固化。好在每年都有舊套路的新升級與新亮點(diǎn)的再出現(xiàn)。有作者不斷固化著網(wǎng)文爽感的“基建護(hù)城河”，延續(xù)經(jīng)典，將“套路”進(jìn)行到底，也有作者愿意以身試險(xiǎn)，再造“瘋癲”，突破敘事的“天際線”。作者們一方面在進(jìn)一步流量化、市場化的趨勢中集體提升，另一方面也有大神對經(jīng)典化甚至嚴(yán)肅化的創(chuàng)作發(fā)起挑戰(zhàn)。努力不一定成功，但一切都可能成為伏線。

和同學(xué)說選作品，不一定要完美，但一定不要平庸。新的一年，希望看到?jīng)_擊到我的作品，哪怕是讓我“碎掉”再重組的作品，希望明年總結(jié)可以無腦推薦一部作品，就很好了。

姓名：王鑫

出生年份：1994

MBTI：ENTP

三次元ID：大學(xué)青椒

二次元自我定位角色：愚人，帶條狗誤入世界的白癡，迷失在眾多物象中的無知者，討厭規(guī)矩，喜歡可能。

不卷，是不是也能活

2024，我的年度人間觀察是“卷”——倒不是自己卷，主要是看別人卷。同行、學(xué)生、產(chǎn)業(yè)；卷發(fā)表，卷績效，卷分?jǐn)?shù)，卷降本增效（笑），卷5000字的論文寫10000字……卷著卷著，聽說某文化產(chǎn)業(yè)在搞“大逃殺”：末位淘汰，失敗者凈身出戶；轉(zhuǎn)眼過年了，小侄女期末數(shù)學(xué)僅扣5分，喜提全班倒數(shù)。而我的第一反應(yīng)居然是：這不得連夜把韓炳哲的《績效社會》再刷一遍，看看能不能產(chǎn)點(diǎn)學(xué)術(shù)小垃圾。

這種行為就像什么呢？坐在電影院里看《哪吒2》，海鮮兄弟們被三昧真火炙烤，烤肉的時候相互分著吃吃，煉成丹后大家卻都住嘴了。這是全片最“烏托邦”的時刻，以至于對現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生了直接沖擊：人在座位上，急得抓心撓肝：“吃了啊！別浪費(fèi)啊！”——地獄空蕩蕩，魔鬼在人間；底線，在屏幕那邊。

又像什么呢？《十日終焉》里，第一個游戲通關(guān)，給了4顆“道”，然后宣布最終任務(wù)：攢夠3600顆“道”。沒有人能在這個數(shù)字面前繃住。你說攢36個，我會覺得這是經(jīng)典大逃殺；你說攢360個，我會覺得這是游戲抽卡；你說攢3600個，嗯，要么是玩梗、要么是電詐。后來看到玉城，更夸張，要57600個“玉”。這讓尼采看見了，都得把“永恒輪回”改成“57600”。在數(shù)字的規(guī)模和量級面前，意志算什么？超人固然可以用強(qiáng)力意志扭轉(zhuǎn)人間的價值秩序，“在自己身上克服這個時代”；可若是對方掏出KPI，閣下又該如何應(yīng)對？——而且你還不知道“對方”是誰，一個規(guī)則怪談時刻。

說實(shí)話，我不知道這個問題有什么標(biāo)準(zhǔn)答案。但我也相信，標(biāo)準(zhǔn)答案本來就是個績效思維，“不卷就死”更是一個刻板的想象。此時，比起理論，我更看好文學(xué)行動。2024看的網(wǎng)文都很好看，《十日終焉》《故障烏托邦》等等，沒有一個支持內(nèi)卷的，都在想辦法，都沒有停止思考。文學(xué)的書寫和延異或許趕不上數(shù)字的膨脹，但正視問題是個能力，在這方面，網(wǎng)文給了我很大信心。

所以游戲化和規(guī)則怪談就成了我的年度研究主題。關(guān)注游戲化和不想內(nèi)卷是一個目的：識別好游戲，期待好游戲，然后創(chuàng)造好游戲——能玩好玩、讓人愿意一直玩的那種。在這個意義上，我希望2025年能換一批關(guān)鍵詞。那一定意味著彼時我可以不卷、也不用看別人卷了（bushi。

姓名：楊熹

出生年份：1996年

MBTI：ENTP

三次元ID：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編輯，《十日終焉》編輯

二次元自我定位角色：他們說我是腦洞大開的派大星

“AI”與“造夢師”

2024年是我工作的第三個年頭。這里首先得感謝我的導(dǎo)師胡疆鋒教授，沒有老師的督促和鼓勵，離開校園之后的我很難在工作的忙碌之余還能從事學(xué)術(shù)研究，結(jié)有小小的果實(shí)。而在學(xué)校里培養(yǎng)的學(xué)術(shù)視野也一直伴隨著我的日常工作，亦思亦行。

2024最火熱的話題，莫過于AI了。AI的出現(xiàn)影響了各行各業(yè)，并且它的影響剛剛拉開序幕，我們的網(wǎng)文行業(yè)也不例外。面對這個變化，作者有震驚的，恐慌的，也有滿心期待并積極擁抱的。事實(shí)上，技術(shù)的浪潮不是個人能改變的，我們要做的不是去抵御，而是要反思個人原創(chuàng)與AI寫作的區(qū)別在哪里，或者說要明白網(wǎng)文創(chuàng)作的本質(zhì)是什么。在我看來，網(wǎng)文作者的核心身份其實(shí)是一個“造夢師”，最核心的競爭力是原創(chuàng)力和想象力，這是目前AI所難以企及的。有意思的是，AI的出現(xiàn)反倒是讓“文學(xué)性”“藝術(shù)性”這些似乎都有些陳舊的概念，被凸顯了出來。因?yàn)樘茁坊膶懽鳎珹I完全有潛力取代，那么在這個趨勢下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就得增加自己的“藝術(shù)性”和“復(fù)雜性”，把AI難以替代的優(yōu)勢充分放大和增強(qiáng)。

研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)性，是一個艱巨的任務(wù)，需要扎扎實(shí)實(shí)的積累。書到用時方恨少，于是我在上班通勤的過程中，也會看一些經(jīng)典作品。但作為打工人，最大的問題就是缺乏時間，總是有各種各樣的事情吞噬掉我的時間。等有時間了，又想偷個懶躺一會兒，當(dāng)個頹廢的小咸魚。不過讓我驚喜的是，有了生活的閱（du）歷（da）后，以前看不懂的名著，似乎能讀出點(diǎn)感覺了。比如讀《地下室手記》我似乎能讀出陀思妥耶夫斯基那種復(fù)雜且充沛的情感狀態(tài)了。在老陀那里，經(jīng)典是一種讓人折磨自己的絕望的享受，情緒是頭狂怒的公牛，它可以吞噬情感。事實(shí)上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作就是既要激怒公牛，完成讀者情緒的調(diào)動，同時也要讓公牛得以馴服，完成情緒到情感的升格。在我看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典性問題，本質(zhì)上就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)性問題，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要誕生出文學(xué)史意義上的經(jīng)典，把寫作技術(shù)上升為寫作藝術(shù)，是必由之路。

譬如貓膩的《間客》，對情感人工智能展開了豐富的暢想，在和機(jī)甲的對抗中，肯定了人體的潛能。作品將情感視為人和機(jī)器的出路，同時也肯定了理想主義和人文主義的永恒價值。《十日終焉》則是以極端的規(guī)則和環(huán)境來拷問人性，死亡游戲以寓言的形式投射著現(xiàn)實(shí)。不同的游戲構(gòu)成不同的褶子，不斷死亡又不斷重復(fù)，這既構(gòu)成尼采式的永恒輪回，也構(gòu)成巴洛克風(fēng)格的寫作藝術(shù)。《劍來》在仙俠分類中獨(dú)樹一幟,武俠的“俠氣”與仙俠的“仙氣”融為一爐，強(qiáng)者以弱者的自由為邊界，春風(fēng)吹拂的人間也可坐看高高在上的青天和神仙……可以說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)充沛的想象力、原創(chuàng)力以及反思力，構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成長的空間和潛能，與此同時這也是我們面對智能時代的資本。

總之，我樂觀地看待AI的出現(xiàn)，也對網(wǎng)文創(chuàng)作者充滿信心。2025年了，希望能抽出更多時間，多看幾本好書，多寫幾篇好文章吧！

姓名：藏鋒

出生年份：1991年

MBTI：沒有測過，但應(yīng)該是E人。

三次元ID：短篇小說策劃編輯

二次元自我定位角色：金閃閃，性格張揚(yáng)，武器庫很豐富，強(qiáng)。

破山中賊易，破心中賊難

2024年網(wǎng)絡(luò)短篇小說的發(fā)展特征是主題明確，矛盾集中，真正關(guān)注讀者的內(nèi)心世界，直面死磕角色與世界的矛盾，閱讀體驗(yàn)爽快，給讀者提供情緒價值。網(wǎng)文這個行業(yè)，乃至于短篇小說這個網(wǎng)文行業(yè)的分支，它天然就得尋找客觀現(xiàn)實(shí)中最尖銳的矛盾，或者這些矛盾在虛擬世界觀里的映射。這其實(shí)就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)核。

我不覺得矛盾就是不積極的，相反，我覺得說出來才是積極的，面對才能應(yīng)對。在這一過程中，由于網(wǎng)文和讀者有著緊密的直接聯(lián)結(jié)，評論區(qū)可能也會出現(xiàn)緊張的氛圍，我自己的工作也感受到了很多這樣的沖突。評論的聲音很多，但作者仍要理解不同用戶的不同需求，放過自己，堅(jiān)持自己的獨(dú)創(chuàng)性，把精力放在鉆研內(nèi)容上。

很多人說網(wǎng)絡(luò)短篇小說下沉、套路化、同質(zhì)化，但我覺得這正是短篇行業(yè)在不斷向好發(fā)展的一個證明，因?yàn)檫@證明有大量的下沉的、現(xiàn)實(shí)的用戶參與進(jìn)來了。一個行業(yè)如果沒有下沉，那就不是真正全民的行業(yè)，而是少數(shù)人自娛自樂的行業(yè)。現(xiàn)在最廣大的民眾的需求，曾經(jīng)有些被沉默地放置在角落的情緒，被呼喚出來了。對作者而言，破山中賊易，破心中賊難。什么是創(chuàng)作者的心中賊？承認(rèn)自己并不了解市場，承認(rèn)自己戴有傲慢的“精英”的眼鏡，承認(rèn)自己還不會寫，還需要學(xué)習(xí)。

同質(zhì)化也是一個行業(yè)發(fā)展過程中，所不可避免的。同質(zhì)化為優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的競爭提供了一個底盤，寫得更好看的終將會有更高的閱讀量。我認(rèn)為，以知乎為代表的這種商業(yè)的短篇小說的出現(xiàn)，是商業(yè)市場上經(jīng)過充分競爭之后的產(chǎn)物。它肯定首先是優(yōu)秀的商品，至于人文關(guān)懷和文學(xué)的屬性，這是一個全民性質(zhì)的內(nèi)容池子在和全民經(jīng)過充分的交融之后，所必然產(chǎn)生的東西。

值得驚喜和關(guān)注的一點(diǎn)是，網(wǎng)絡(luò)短篇小說是寫作門檻進(jìn)一步降低的一個現(xiàn)象。非常多的創(chuàng)作者是有理工科思維的，打破了偏文科的層面，用到了一些理工科的人才會使用的世界觀和人生觀，當(dāng)然這不是短篇小說獨(dú)有的，事實(shí)上從網(wǎng)文這個行業(yè)出現(xiàn)以來，就一直是有天賦的創(chuàng)作者進(jìn)入，短篇小說中出現(xiàn)的這種現(xiàn)象，只是更大現(xiàn)象的一個縮影。這也為文學(xué)的多樣性提供了更大的可能。

除此之外，回顧這一年，我感覺其實(shí)我好像沒什么特別辛苦、想逃避的時刻。我自己一直以來就是個重度故事閱讀用戶，飯可以不吃，小說是不可以不看的。做內(nèi)容對我來說就像吃飯一樣自然，干自己喜歡的事情，沒什么辛苦不辛苦的。但干故事這個行當(dāng)有一個特別爽的地方，就是你心心念念做了一個內(nèi)容，它爆了、獲得了很多讀者認(rèn)可的時候，你會感到一種發(fā)自內(nèi)心的喜悅，這個喜悅其實(shí)跟錢沒啥關(guān)系。就是很純粹的“鏈接”感，這個世界上有很多人和我發(fā)生了精神層面的共振。我因?yàn)樽约旱南矚g、共鳴，把這個內(nèi)容做了出來推給大家，讀者們也一起共鳴。這個感覺很好。

新年期望就是很樸素的，希望大家都可以過得好一點(diǎn)，有更多更好的故事可以被寫就被看到。