上周末，全球影迷公認(rèn)的影史經(jīng)典《花樣年華》在情人節(jié)重映，是該片上映25周年后的第一次重映。“我可能老了，竟然看懂了王家衛(wèi)”“看到一半在想今天要是下雨就好了”，不少觀眾感慨“再看卻有了新感悟”。但也有不少網(wǎng)友發(fā)文“昏暗的畫面，緩慢的節(jié)奏，看《花樣年華》睡著了”。如此反差的背后，是短視頻時(shí)代觀影習(xí)慣的變遷嗎？

《花樣年華》由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，講述了20世紀(jì)60年代香港，報(bào)社編輯周慕云和秘書蘇麗珍之間一段情感故事。影片成為經(jīng)典之作，豆瓣分高達(dá)8.8。

對(duì)不少中年人來(lái)說(shuō)，《花樣年華》常看常新，它的藝術(shù)魅力在于導(dǎo)演以極簡(jiǎn)的故事情節(jié)構(gòu)筑起復(fù)雜的情感關(guān)系，在有限的空間下表達(dá)無(wú)盡的愛意，正是這種克制表達(dá)，情感的生發(fā)才更加熱烈，留給觀眾更多想象的空間。“再看《花樣年華》就明白現(xiàn)代愛情片的問(wèn)題出在哪里了”……《繁花》中的演員馬伊琍近期在重看《花樣年華》后也感慨道，自己24歲時(shí)以為懂感情，如今卻有了新的感悟。

然而，就在很多中年觀眾反復(fù)咀嚼劇情，逐幀分析成年人的情感之際，伴隨著短視頻成長(zhǎng)的年輕觀眾們卻表示，“坐不住”“節(jié)奏太慢了”“背景太昏暗了”“看睡著了”…… 更有網(wǎng)友神評(píng)論建議，如果坐不住，那就用短視頻代表人物“小帥”“小美”來(lái)代入周慕云和蘇麗珍吧，可能一下子就帶感了。這一建議引發(fā)了不少熱議。

確實(shí)，在短視頻時(shí)代觀看電影《花樣年華》會(huì)面臨諸多挑戰(zhàn)，影片的敘事風(fēng)格、節(jié)奏，以及美學(xué)特質(zhì)等，都與當(dāng)代觀眾的媒介使用習(xí)慣形成了鮮明對(duì)比。

很顯然，《花樣年華》官方清楚這一點(diǎn)，其短視頻官方賬號(hào)曾試圖迎合短視頻一代，特地進(jìn)行了更符合落地下沉的解讀，譬如，挖掘電影里的女性觀點(diǎn)，解讀蘇麗珍的女性意識(shí)，“女性最大的靠山就是自己”；又或者談蘇麗珍被出軌后的正確打開方式，“是努力生活，愛自己”，等等。這樣的宣推既迎合了當(dāng)下市場(chǎng)對(duì)女性題材的偏愛，也頗有種大女主爽片的既視感，效果是有的。

不過(guò)，對(duì)熟悉了節(jié)奏“短平快”、敘事“反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)”的年輕一代，沖突就來(lái)了。短視頻重在“即時(shí)滿足”，通過(guò)快速剪輯、強(qiáng)節(jié)奏音樂(lè)和直白敘事刺激用戶感官，而《花樣年華》的敘事是“沉浸緩慢”的，充滿了留白與克制，通過(guò)長(zhǎng)鏡頭、緩慢的鏡頭運(yùn)動(dòng)和細(xì)膩的情感遞進(jìn)，這就要求觀眾投入耐心去體會(huì)角色的曖昧與隱忍。例如，片中蘇麗珍與周慕云多次擦肩而過(guò)的場(chǎng)景，在短視頻中可能被壓縮為“名場(chǎng)面混剪”，然而原片的魅力恰恰在于反復(fù)疊加的細(xì)節(jié)積累。觀眾若缺乏沉浸式體驗(yàn)，可能難以捕捉到情感的微妙變化。

此外，《花樣年華》可能是愛情電影里“留白”最為經(jīng)典的電影之一了，這也有悖于短視頻的“直給”特點(diǎn)。當(dāng)下，短視頻依賴強(qiáng)沖突、明確結(jié)局或反轉(zhuǎn)，而《花樣年華》卻是開放式結(jié)局，周慕云在吳哥窟樹洞傾訴秘密，就有不少網(wǎng)友發(fā)文表示不解。另外，影片中的碎片化敘事，如電飯煲、船票等，是符號(hào)是隱喻，也需要觀眾主動(dòng)拼湊線索，從而解讀情感。

《花樣年華》勇于在短視頻時(shí)代重映，并通過(guò)限定影院放映、強(qiáng)化儀式感、聯(lián)動(dòng)電視劇《繁花》等策略，試圖在“快”與“慢”的張力中得到關(guān)注和討論，可見其蓬勃的生命力，這一嘗試不僅是對(duì)電影本質(zhì)的回歸，也在提示我們：在碎片化時(shí)代，深度體驗(yàn)或許正因其稀缺性而更具價(jià)值。