《茶花女》是法國(guó)文學(xué)家亞歷山大·小仲馬的成名之作，后經(jīng)意大利“歌劇之王”威爾第譜曲，成為全球上演率最高的歌劇之一。1956年，《茶花女》作為中國(guó)引進(jìn)的第一部外國(guó)經(jīng)典歌劇首演于北京天橋劇場(chǎng)，當(dāng)時(shí)男主角阿爾弗萊德由年僅27歲的歌唱家李光羲飾演。

2010年，國(guó)家大劇院集結(jié)國(guó)際團(tuán)隊(duì)精心打造了歌劇《茶花女》，以上乘的藝術(shù)品質(zhì)和精美的舞臺(tái)呈現(xiàn)收獲業(yè)內(nèi)外的好評(píng)。作為中國(guó)首位古典歌劇男一號(hào)，歌唱家李光羲看后激動(dòng)地說“我已看過世界各地眾多版本的歌劇《茶花女》，大劇院版《茶花女》即使與國(guó)外最經(jīng)典的版本相比也毫不遜色。”

鏡面舞臺(tái)映照茶花女戲夢(mèng)人生

2025年是小仲馬逝世130周年，作為乙巳蛇年的“開年大戲”，國(guó)家大劇院制作歌劇《茶花女》也迎來了第九輪演出。今晚，著名指揮余隆執(zhí)棒國(guó)家大劇院管弦樂團(tuán)、合唱團(tuán)、歌劇演員隊(duì)、中國(guó)鐵路文工團(tuán)，攜維涅拉·吉瑪?shù)僖蕖⑹袧崱垞P(yáng)、金鄭建、關(guān)致京、王宏堯、梅杰、趙明、周與倩等歌唱家重現(xiàn)經(jīng)典，在元宵節(jié)月圓之夜，為大家奉上這場(chǎng)令人屏息的視聽盛宴。

開場(chǎng)幕布拉開，一朵潔白的茶花映入眼簾，但很快便如鮮血滲透般變紅，預(yù)示了茶花女悲劇性的命運(yùn)。隨著序曲響起，264平米的巨大鏡面斜扣于舞臺(tái)上方，形成強(qiáng)大的視覺沖擊，這是“國(guó)大版”《茶花女》15年來最具辨識(shí)度的藝術(shù)符號(hào)——它可隨著地面巨幅畫布的移動(dòng)變幻，呈現(xiàn)出不同的場(chǎng)景，從而進(jìn)行快速轉(zhuǎn)場(chǎng)。

浮華的寓所內(nèi)歡宴正在進(jìn)行，薇奧萊塔一襲白裙眾星捧月般立于中央，仿佛一支脆弱卻奪目的山茶花。女主角俄羅斯歌唱家維涅拉·吉瑪?shù)僖蕹鲅葸^18個(gè)版本的《茶花女》，曾在科文特花園皇家歌劇院、威尼斯鳳凰劇院、巴黎國(guó)家歌劇院和格林德堡節(jié)日歌劇院多次登臺(tái)飾演薇奧萊塔，經(jīng)驗(yàn)頗豐。她豐富的音色、極具穿透力和表現(xiàn)力的歌聲將茶花女如夢(mèng)如幻的一生完美演繹。舞臺(tái)燈光隨著音樂漸暗，賓客逐漸退去，舞臺(tái)上只剩下薇奧萊塔唱起《啊，夢(mèng)中的人兒》，詠嘆調(diào)從虛弱的低吟掙扎著攀向絕望的強(qiáng)音，仿佛預(yù)見了往后命運(yùn)的絞索正在收緊。

中外歌唱家相聚“國(guó)大”頂峰相見

飾演阿爾弗萊德的歌唱家石倚潔是活躍于世界歌劇舞臺(tái)上成績(jī)斐然的中國(guó)歌唱家，也是眾樂迷心中的“石神”。在過去的十幾年中，石倚潔在全球共出演了40多部歌劇，500多場(chǎng)演出。今年春節(jié)檔熱播電影《封神2：戰(zhàn)火西岐》片尾曲也是由他所演唱，作為流量與實(shí)力兼?zhèn)涞摹熬W(wǎng)紅”，石倚潔曾在2019、2021、2023年三次參演“國(guó)大版”《茶花女》飾演阿爾弗萊德，可謂得心應(yīng)手。聊到此次的搭檔，石倚潔談到：我12年前就認(rèn)識(shí)維涅拉，那是我們?cè)谀箍拼髣≡貉莩粓?chǎng)聲樂作品音樂會(huì)的時(shí)候，她是俄羅斯方的代表。2017年，在天橋藝術(shù)中心演出“國(guó)大版”歌劇《拉美莫爾的露琪亞》，我們?cè)谝黄鹋啪?個(gè)多月，分別和不同的演員演出。在西班牙馬德里皇家歌劇院我們合作過歌劇，這次終于來到中國(guó)最高藝術(shù)殿堂的舞臺(tái)，對(duì)我來說如同回到了一個(gè)“港灣”，與老朋友更近距離地合作，既熟悉又親切。經(jīng)過了歲月的沉淀，我們都成長(zhǎng)了許多，唱起來更自如了，聲音也比以前稍微壯實(shí)了些。

作為我國(guó)優(yōu)秀的青年男中音歌唱家，張揚(yáng)師從于世界著名女高音歌唱家米蕾拉·弗萊尼。他曾以滿分成績(jī)畢業(yè)于意大利帕爾馬皇家音樂學(xué)院，對(duì)意大利歌劇表演有著豐富的經(jīng)驗(yàn)和獨(dú)到的理解。二幕中，陰郁的大提琴低鳴打破了寧?kù)o，張揚(yáng)飾演的阿芒踏著沉重的腳步上場(chǎng)，他來到薇奧列塔的隱居處，指責(zé)并阻撓她與兒子的愛情。男中音的威嚴(yán)與哀求如潮水般沖刷著舞臺(tái)，與薇奧萊塔對(duì)峙的詠嘆調(diào)《當(dāng)時(shí)間拿走一切》和勸誡兒子的詠嘆調(diào)《普羅旺斯的陸地與海洋》讓人身臨其境地體會(huì)到一位老父親的情緒變化，也刻畫出田園幻夢(mèng)與父權(quán)陰影下的殘酷現(xiàn)實(shí)。

指揮家余隆曾在2016年和2021年分別攜手中國(guó)愛樂樂團(tuán)、上海交響樂團(tuán)加盟大劇院《茶花女》演出。此次是他繼2023年之后第二次與國(guó)家大劇院管弦樂團(tuán)合作，雙方均展現(xiàn)出高度的藝術(shù)默契和專業(yè)水準(zhǔn)，無(wú)論是全局把控、還是細(xì)節(jié)處理，都深刻體現(xiàn)出威爾第音樂的“悲劇”內(nèi)涵，打造出音樂與舞臺(tái)共生的精彩。

當(dāng)最后一幕的余音消散，觀眾席爆發(fā)出雷鳴般的掌聲與“Bravo！”的呼喊，許多觀眾眼眶泛紅，還沉浸在劇情中久久不愿離席，《茶花女》的魔力在這一刻盡顯：它將一個(gè)關(guān)于社會(huì)偏見與自我犧牲的故事，淬煉成人類永恒情感的鉆石，在歌劇的熔爐中燃燒出毀滅與重生的光焰。本輪演出將持續(xù)至2月16日，以國(guó)家大劇院歌劇演員隊(duì)周曉琳、扣京領(lǐng)銜的另一組陣容將于明晚（13日）繼續(xù)上演這段曠世悲情之戀。