中國作家協會主管

新年，中國作家網邀請多位作家、學者、編輯、媒體人等，回顧他們2024年的文學生活。受邀者或深耕于自己的創作、研究領域，或投身于文學閱讀和文學勞作中，或沉入生活積蓄養分、靜待破土……大家的文學生活各有不同，有收獲和啟示，也有困惑和思考；但都身處鮮活文學現場，共同參與著文學生活、文學生態的塑造。希望回顧過后，我們都能找到更為清晰的坐標，一起朝前走。

——編者

文學生活之所以有別于“飲食男女”

賀紹俊

作者系沈陽師范大學特聘教授，中國當代文學研究會副監事長，遼寧作協副主席

我的文學生活其實平淡無奇，有時它完全成為了一種職業生活，不值得推廣。但我很看重“文學生活”這個詞。文學生活是一種在所有物質生活之外的精神生活，它讓一個人能夠享受到超越物質之外的精神魅力，文學生活是人類文明的結晶。古人將人的一生概括為“飲食男女”，飲食男女與物質和欲望相關，當人類創造了文明之后，也就創造了文學生活，因此在文明時代，人的一生僅用飲食男女概括還不夠完整，人的一生應該是“飲食男女+文學”。而且，文明的程度越高，文學的分量也就越重。要衡量一個國家和社會的文明程度高不高，就可以看其文學生活的普及范圍廣不廣。我甚至覺得，中國作家協會首要的任務不是抓文學創作，而應該是抓全民的文學生活。2024年的夏天，我在四川閬中有機會與當地的基層作者座談交流，他們從文學閱讀和文學寫作中所獲得的一種喜悅，給我留下很深的印象。相比之下，我的文學生活遠沒有他們那么單純了。

但我知道，文學的生存環境越來越惡劣，文學也越來越成為一種職業化的事情。就在年末之際，冬天里的“鴨綠江”竟然掀起一陣波浪，在這之前，還聽到了《文學報》不再獨立發行的通知。也許這一切都與經費短缺有關。如果非要用經濟法則來要求文學，文學就沒有了自己的立足之地，只好兼并到“飲食男女”之中，人們還能去哪里享受愜意的文學生活呢？

但只要文明不消失，文學生活就不會中止，新的一年，我仍對文學充滿了樂觀。

文學應該是時代的通風口

尹學蕓

作者系天津市作家協會主席

過了許多年以后回望，就文學本身而言，2024的年份仍然是特殊的。這不是我在年底盤點時產生的聯想，而是這一年我在外地行走時，這樣的念頭經常會冒出來。

心底里，我會拿這一年與上一年做比較。因為眾所周知的原因，2023是拘謹而含蓄的一年，是因不確定進而搖擺的一年，也是個人因懵懂而瞻前顧后的一年。2024的開年就把人從虛擬世界拉進了現實。從三月份參加全國兩會始，四月份在黨校封閉學習，五月份帶領天津作家代表團走進新疆，那種天高地闊一下子就沖掉了心中所有的虛無。古老的太陽渾濁、執拗、亢奮、熱烈，讓人疑心自己沒有影子。那樣一種廣袤、恒定、浩大、奢靡，讓人覺得這就是地老天荒，這就是創世紀時初始的模樣。坐在昆侖山腳下，看細小的花朵蒙著風塵開放，讓人陡然有了命運感。如果它們長在水鄉江南，也許能開得盛大、燦爛、熱烈。命運之于文學，應該怎樣形容呢，是枷鎖或是桎梏？反正誰都休想逃掉誰。文字就是用來書寫命運的。或者，你就是命運本身，等著別人來書寫。否則，天大地大，命運如何被呈現，才能給歷史或未來留下印記和佐證，這是精神世界的永恒命題。而人類的命運感，是宇宙間的有機組成部分。這是一個龐大的客觀存在。作家就是有種天然的使命，集責任和義務于一身。

上帝就是這樣安排的。

飛機從烏魯木齊起飛，從蘭州轉機去合肥。兩個多小時的候機室里，我寫完了給《人民日報》的一篇稿子。雖然不盡圓滿，但我開始嘗試著在旅程中寫作，也是最近兩年的事。年初坐雪國列車去上海，原本四個小時的路走了九個半小時，我便是用文字打發了時間。想，閱讀或書寫，有多么地撫慰人心啊！舷窗外一直黃沙漫漫，進入安徽地界，突然云團翻滾，水綠山清，視野中的鏡像一下子讓靈魂熨帖。各類文學獎和文學活動也由此拉開了序幕。天津、河北、北京、上海、廣東、貴州、湖北、廣西，奔赴千里去參加一場文學盛宴，這在2024年，成了尋常的事。尤其是，穿著厚厚的羽絨服上了飛機，清晨的天津機場風霜彌漫。下飛機就看見有人打赤膊。于是一層一層地脫，自己都覺得好笑。祖國幅員遼闊，生活自帶喜感。在南寧的青秀山，一下子看見了那樣多的鐵樹開花，心中的那種激越，久久不能平復。在民族博物館，一面面巨大的銅鼓撲面而來，人真的會恍惚。在生產力低下的古代，如何完成這樣一面面青銅巨鼓，實在難以想象。即便有流程演繹制造過程，仍是覺得不可思議。

造物主也許就是人類自己。在某一時段，被賦予了神的力量。

2025倏忽而至，甚至覺得還沒有與去年告別，第一縷曙光就來了。時代在發展中增加了許多變數，也許這是有利于文學的。文學應該是時代的一個通風口，就像有氧運動一樣。

新年新氣象。

文學的價值再定義

楊爽

作者系中信出版文學子品牌「春潮Nov+」創始人、出版人、總編

站在年尾，回看一整年的“文學生活”，多少有些奢侈。消費降級，加上短視頻所帶來的進一步注意力瓦解，以及文學對解決當下現實問題的無力感，所有這些都讓我們愈發難以圍繞“文本”來談“文學”，而將之視為一種生活狀態或情緒價值，也許已漸漸成了直接讀者和文學從業者的真實現狀。

我的2024文學閱讀，仍舊圍繞當代書寫，在本土原創和海外引進的作品、尤其是青年作家作品中，仍能得到大量同頻共振的經驗和感受。這是當代人書寫當代議題的優勢所在，是對當下生活的文學化轉述，讀者將在轉述的縫隙里獲知疑問和個體生命經驗的來源。通過文學找到問題出處，不失為一種有效的解題思路，某種意義上，這或許是“無用之學”的“有用之處”。

與之相對的，是更能及時展現時代議題風向的影視創作，早年帶有議題屬性或強故事情節的文學作品，被接連搬上熒屏——《玫瑰的故事》《繁花》《我的阿勒泰》《邊水往事》等爆款劇集均屬文學作品改編。影視與文學的距離，在2024年再一次被明顯拉近了。文學出版品牌“春潮Nov+”出版的郭沛文作品《剎那》、索耳作品《細叔魷魚輝》（收錄在《非親非故》中）接連入圍第七屆、第八屆平遙國際電影展從文學到影視“遷徙計劃”單元，在與獨立導演、平臺制片人、影視文學策劃等從業者的討論中，一個鮮明的感受是影視項目在版權階段的去標簽化，不再如早前幾年，僅以標簽概念做單一價值判斷，這既是熱錢消失后的謹慎，更是大浪淘沙后從業人員對待影視項目的一種修正和回歸。對于文學來說，這當然是一段機會窗口期。郭沛文的小說《剎那》是這期間從文學到影視的一個實踐案例，這本書的影視版權洽談過程，每一個環節，都極具文學屬性，本質上是文本價值支撐起了整個鏈條上不同環節決策者的信心和判斷。

而在文學小說的寫作風向上，城市化、現代性在2024年成為亮點，過往作家們常談的故鄉、小鎮生活，被“90后”、“95后”寫作者們繼續延展，但內容核心往往是伴隨他們這一代成長生活的、近30年急速發展的城市化進程中人的奮進與異化、科技發展帶來的便捷和損傷、生命觀念和價值認同的突變困擾等。再結合這一代寫作者普遍的教育背景和海外旅居經驗，國際視野的書寫比例也逐漸鮮明，雖然絕大部分寫作仍從個體出發，甚至出現了不少私語言寫作，但討論的問題、提供的觀念，往往是世界性的。呂曉宇《水下之人》、索耳《非親非故》、默音《尾隨者》等，個體與世界在2024年的文學新作中，有著明顯的相融和對抗，不僅與世界相連，也完成著對傳統觀念、身份認同的個體修正。這無疑是這一代書寫者的優勢和獨到經驗。

2024，我的科幻文學生活

程婧波

作者系科幻作家、巴金文學院簽約作家

2024年給我一個最大的感受，就是這是中國科幻文學發展的一個“大年”。

9月初，我作為四川省的青年作家代表，和來自全國各地的三百多位青年寫作者參加了第九次全國青年作家創作會議，并在科普科幻分論壇上做了分享；9月18日，我被巴金文學院推選，來到魯迅文學院第四十六屆中青年作家高級研討班，開始了為期三個月的學習；9月23日，我作為中國作協2024年新會員，“回到”北京東土城路25號，參加盛大而溫暖的“哥德巴赫猜想之后——中國作協科幻科普作家回家活動”。

僅僅看我這番行程，就足以看出中國作協在播種、呵護和培育科幻文學上的一系列暖心舉動，以及為作家辦的一系列實事。

作為一個從事了二十多年科幻創作的人，這也是我近年來的一個新感受和新發現：隨著現代科技對人們日常生活的影響日漸走向深入和全面，科幻作品正在迎來嶄新的歷史定位和存在方式。

自21世紀以來，中國科幻“新浪潮”受到海內外的廣泛關注，成為一種不可忽視的文學和文化現象。中國科幻正在成為歐洲精英文化式的科幻、美國大眾文化式的科幻之外的第三種科幻文化脈絡。

中國科幻的繁榮背后離不開國家科技實力的迅速提升。當下，國家的科技實力為科幻注入現實動力。傳統與流行，古老與現代，正在發生奇妙的融合。采用科幻題材、科幻元素、科幻手法的作品，既可以在《人民文學》和《收獲》上看見，也能夠在閱文、書旗、晉江、掌閱、七貓和番茄上見到。

科幻作品作為理解現實、適應時代的文化橋梁，正在塑造一種新型的文化現實主義，我相信，在科幻的世界里，每一個人都可以是探索者，每一個人都可以是夢想家。

書寫科幻，觀照現實，科幻創作正當時。

2024我的文學生活：

翻譯、AI和讀書會

[西班牙]夏海明

作者系西班牙漢學家、翻譯家

在剛過去的2024年所發生的事情太多了，幾乎忙到無暇去過名副其實的“文學生活”。在這個動蕩不安、忙忙碌碌的一年，阻止我們享受文學之樂的因素太多了，我自己也不例外。不過，2024年我的文學生活中還是有幾個值得提出的亮點。

作為出版工作參與者之一，對于譯者出身的我而言，個人文學生活中最有意義的當然是自己的翻譯項目，在這里我不得不提兩個龐大的工程：2024年年初我完成了陳彥的長篇小說《主角》的西班牙語譯文，年內也開始翻譯并完成了阿來的長篇小說《塵埃落定》，這兩部書2025年都有望在西班牙出版。翻譯這兩部茅盾文學獎獲獎作品，無疑是到目前為止我文學翻譯生涯中最大的挑戰，給我帶來了不少收獲和啟發。

除了翻譯文學作品以外，2024年我也參與了一些文學主題活動。在不同場合上跟作家、出版人以及其他的翻譯家和漢學家交流的時候，有兩個英文字母經常出現在對話中，那就是AI。人工智能不僅給譯者，也給廣泛意義上的創作者的工作帶來了翻天覆地的變化，這也讓人思考創作的意義何在，創作者會不會被替代。年末舉行的成都國際詩歌周上，與會者也討論了這個話題。我在研討會上強調了文學創作者的動力——即都是出于希望自我表達而創作，而AI無論如何都無法滿足創作者希望自我表達的欲望。

在忙亂的生活中，我也想辦法抽空來滿足自己的閱讀欲望。雖然我讀的書遠遠沒有達到自己希望的數量，但我還是看完了幾本，這很大程度上源于我2024年開始主持的一個西班牙語讀書會。這個讀書會的讀友們來自不同國家，都在北京生活和工作。去年，我們每個月閱讀以及討論一本書，所閱讀的作品包括諾貝爾獎文學獎得主韓江的《素食者》，還有幾本不同西班牙語國家的作家寫的作品；而中國文學作品，我們讀了沈從文的《邊城》，魯敏的《六人晚餐》和徐則臣的《跑步穿過中關村》。

也許在離我們越來越遙遠的2024年讀的書給我們留下了很難忘的記憶，也許沒有。但是無論如何，剛起步的2025年是一個新的開始，給我們一個新的機會來展望未來，讓文學生活變得更美好。

文學是“用一個生命扶持另一個生命”

郭忠凱

作者系咸陽市作協副秘書長、咸陽散文學會副會長，《秦都》雜志主編

從讀者到作者再到編者，一直在感受文字帶給我和我的文字帶給這個世界的螢光。

文學常常是“用一個生命扶持另一個生命”。內刊主編必須是有閱歷的讀者，通過微信讀書平臺，駐足書頁，傳記玄幻、藝術心理、人文歷史，甚至網文等，全年711小時139本（全部讀完58本）的閱讀量，在忙碌與寧靜之間，棲息記憶和熱愛，將時光留存在書頁里。作品是立身之本，搞創作必須有自己的“企圖心”。傳遞審美價值終究依托于筆耕不輟。

文學豐盈身心之余，還是照亮他人的明燈。

文學內刊是地方文學沃土，發現文學種子培育成長好苗促其參天蓬勃，是每一位文學內刊編輯的使命。2024年過去了，主編《秦都》已4年了，雜志也已出刊213期。編輯對文學作品的審美選擇與價值判斷，直接影響著地域文學發展的當下面貌，所以，我自覺并始終堅持將“辦刊作為深耕文學現場的基石和試金石”，堅守文學的獨立品格和純粹性，推崇有深度有力度有溫度，題材新穎、觀念明晰、敘述突破的文學作品。在新媒介環境下，通過欄目設計、文本內容、表現手段等進行類型創新、視覺創新，暢通編者作者讀者交流渠道，搭建編輯創作審閱溝通平臺，扶持本土作家精品力作，主動開展內刊作品交流合作，相互抱團取暖，讓創刊四十多年的《秦都》成為千年古都—咸陽的“純文學”品牌陣地。

2025年，文學生活在夢想中將依然沉穩前行。