2024年，全國性和地方性戲曲展演共舉辦20余次，既有延續(xù)以往的第十屆中國京劇藝術(shù)節(jié)、第九屆中國昆劇藝術(shù)節(jié)和戲曲百戲（昆山）盛典等，也有首次舉辦的中國戲曲稀有劇種優(yōu)秀劇目展演、首屆全國小戲小品展演等。在這些戲曲展演活動中，“小劇場做足大文章，老題材盡顯新面貌”的特點十分突出。

本年度戲曲創(chuàng)演的一個突出特點便是小劇場戲曲劇目借助各種平臺呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展之勢。2024年先后舉辦了全國小劇場京劇“群英會”、第二屆全國小劇場戲劇優(yōu)秀劇目展演、第11屆當(dāng)代小劇場戲曲藝術(shù)節(jié)、2024年中國小劇場戲曲展演。這些小劇場演出活動共推出近年來創(chuàng)演的優(yōu)秀小劇場劇目百余部，已成為培養(yǎng)青年戲曲人才的重要平臺，對于助推劇目建設(shè)，改善戲曲生態(tài)有重要作用。小劇場戲曲的展演機制已漸趨成熟，為古老的戲曲文化注入了不斷的現(xiàn)代活力。

就大戲而言，2024年度創(chuàng)作劇目在新編古裝劇方面成就突出，它們題材雖都源自歷史故事和傳奇演義這些老題材，但立意題旨和形象塑造盡顯現(xiàn)代視野。劇作家羅周本年度繼續(xù)引領(lǐng)全國戲曲創(chuàng)作，先后有昆劇《唐才子傳》、粵劇《雙繡緣》、揚劇《子胥過江》等劇目上演，每次上演都引發(fā)一定熱議。除此之外，李莉編劇、張曼君導(dǎo)演、陳素琴主演的上黨梆子《大漢母子》歷時五年精心創(chuàng)作，首演后備受好評。整理改編傳統(tǒng)劇目方面，在第十屆中國京劇節(jié)上亮相的海派京劇連臺本戲《七俠五義》舞臺機關(guān)設(shè)計精巧，在保留京劇技法展示的基礎(chǔ)上實現(xiàn)了經(jīng)典武俠的時代化改造，極具觀賞性。上海昆劇團、湖南省昆劇院在第九屆中國昆劇節(jié)上推出的《玉簪記》和《漁家樂》兩出經(jīng)典劇目，采取“小全本”的串折改編，既在一定程度上接續(xù)了傳奇文本上的連貫性，又保留了折子戲在表演上的舞臺精華。

本年度戲曲行業(yè)的熱點話題眾多。其中，青春版《牡丹亭》首演20周年的紀(jì)念演出備受矚目。青春版《牡丹亭》是賦予戲曲老題材以新面貌的成功典范，2024年正值青春版《牡丹亭》首演20周年。此劇制作者白先勇撰文認(rèn)為，青春版《牡丹亭》成功的關(guān)鍵在于：尊重古典但不因循古典，利用現(xiàn)代但不濫用現(xiàn)代，嚴(yán)守正統(tǒng)、正宗、正派之規(guī)范，精確地掌握了“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”融合之“度”，在古典傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上謹(jǐn)慎地注入現(xiàn)代舞臺美學(xué)。在蘇州大學(xué)舉辦的第十屆昆曲學(xué)術(shù)座談會上，白先勇的這一論斷得到來自全國40余名專家學(xué)者的回應(yīng)。他們針對青春版《牡丹亭》的創(chuàng)演經(jīng)驗，圍繞“新時代昆劇創(chuàng)作”與“昆曲音樂創(chuàng)作”的主題展開深入討論，認(rèn)為青春版《牡丹亭》引發(fā)了大家對昆曲藝術(shù)的再次關(guān)注，進一步彰顯了其深厚的文化底蘊和卓越的藝術(shù)價值，二十年來演出不輟，其成功經(jīng)驗理應(yīng)得到及時總結(jié)。

除此之外，2024年的全國南戲展演為古老劇種搭建起了“朋友圈”。本年度的展演以梨園戲為主體，匯聚19個珍稀劇種與非遺項目，21個藝術(shù)團體舉行了42場劇目演出，重點展現(xiàn)南戲不同劇種對同一題材的不同風(fēng)格詮釋和獨特藝術(shù)風(fēng)貌。

在昆曲界，挖掘?qū)m廷戲曲資源成為打造經(jīng)典演出的新路徑。北方昆曲劇院繼“觀其復(fù)”系列作品之后，又與故宮博物院合作，挖掘?qū)m廷戲曲資源，探索古戲樓和經(jīng)典翻新相結(jié)合的新路徑，推出新編昆曲《游園·驚夢》。上海昆曲劇院與故宮博物院以節(jié)令承應(yīng)戲為切口，圍繞傳統(tǒng)節(jié)令進行深入挖掘與文物活化，共同推出《太和正音——故宮昆曲萃集》（第一季），重新構(gòu)建文物與戲曲藝術(shù)的關(guān)系，探索拓展昆曲創(chuàng)作新路徑和傳播新形式。

沉浸式演出的東風(fēng)也吹到了戲曲領(lǐng)域。2024年伊始，豫劇《程嬰救孤》等經(jīng)典劇目，重新排演為沉浸式小劇場演出，在上海、鄭州、北京駐場演出60場，直接票房收入300多萬元，線上直播觀眾達到3000多萬人次。此舉開啟了豫劇沉浸式駐場演出的先河，也為拓展戲曲演藝新空間進行了探索和嘗試。雖然沉浸式產(chǎn)業(yè)已然是一塊越做越大的“蛋糕”，但同時也要看到，在激烈的市場競爭之下，沉浸式劇場雖各出奇招，卻因為沉浸式娛樂依然是年輕人的一項小眾愛好，因而還無法像其他實景娛樂活動一樣擁有足夠支撐產(chǎn)業(yè)發(fā)展的市場基礎(chǔ)，對于戲曲從業(yè)者而言，它還只是一條充滿未知的探索之路。

（作者：趙建新，系中國戲曲學(xué)院教授，《戲曲藝術(shù)》編審）