去年六月一次會議上，我挨著北京十月文藝出版社總編輯韓敬群老師坐，他從包里取出一疊打印書稿，翻到最后一頁給我看，那是小說終章的最后一句：“我們總以為唐代是花團(tuán)錦簇、熱熱鬧鬧的。可是翻開《唐詩三百首》，每一首都很孤單。”說不上為什么，這句話一下就打動了我。唐詩那樣豐饒，有一萬種講法，可一個人在小說里忽然這樣拎出“孤單”，關(guān)于唐詩和人生，他一定有許多話要講，而為抵達(dá)這句和它的語境，一定有許多人的命運要被創(chuàng)造和經(jīng)過。八月收到試讀本，父母先于我看過，分別說起故事對自己青春生活的某種靠近，我想起小時候與他們夜晚圍坐，盯著電視機(jī)，為里面的人和生活獻(xiàn)出許多歡喜失落。

小說是《揚兮鎮(zhèn)詩篇》，我讀書慢，果然重溫了小時候電視劇一看兩個月的滋味，故事關(guān)于小鎮(zhèn)煙火、百姓日常、升學(xué)婚戀、勞作盼望。一部長篇如果圍繞這看似并無新意的普通生活展開，且作者幾乎名不見經(jīng)傳，在今天，會不會引起讀者的注意？2024年10月中國好書推薦書目中，剛剛出版的《揚兮鎮(zhèn)詩篇》在列。小說上市三個多月，接連入選十余個文學(xué)榜單，豆瓣評分9.3分，有網(wǎng)友說：靜水深流，滄笙踏歌，真是一部佳作。

明月清風(fēng)，照拂吹送的不過是人間消息。故鄉(xiāng)物事、兒女情長世代流轉(zhuǎn)，到了揚兮鎮(zhèn)，還有什么不落窠臼的新故事呢？

可是，一位我們并不熟悉的作者偏偏就從這里開鑿，鑿出一幕幕安慰動人的舊日，帶來一個個鄰人般的形象。他們自浙西群山間一處隆起的平坦高地上蜿蜒而出，從上世紀(jì)80年代起，一天天地走到今天，走向我們。三代人、四五個家庭、十來位主要人物、兩個青年的愛情、一座小鎮(zhèn)的喧嘩與安寧在作家許言午沖淡的筆意下一一復(fù)活，耐心地釋放各自微小的光。《揚兮鎮(zhèn)詩篇》散點透視般繪出小鎮(zhèn)群像，群像又托舉起女孩丁曉顏，她訥訥的又分外地美，她愚笨又天然遵循著生活的美意與道德。對了，揚兮鎮(zhèn)有條河，就叫揚兮河，她就像河水上一朵隨水飄蕩的浮光。這條河載著她與少年張詠的愛情，目睹了她對數(shù)位親友的照護(hù)，見證著她如何一點一滴營建自己的事業(yè)，那不過是一間小小的燒餅鋪罷了。她似乎從未了然于自己的美，也不曾動念去外面，她愛一個人就一心一意忙好手邊的事，結(jié)結(jié)實實地創(chuàng)造具體生活。

但小說并非全然明亮，許言午寫下的，更是“真實生活”，是困頓、遺憾、失落、孤獨和愛情的消逝，并以理解和寬宥將種種真實重新擦亮。許言午用“家常話”娓娓道來這些泥濘和泥濘之上人的堅韌、高貴、晶瑩、安詳，以平靜的嘲諷和更深的共情回望故鄉(xiāng)。這樣的故事是不是“老戲文”？可戲文之所以耐得住“老”，正因其共享著人類永恒的關(guān)切和秘密。

母題會被窮盡，但個體書寫將增益世界的新。只要更深更細(xì)地凝視，《唐詩三百首》在世代流傳里會經(jīng)由讀者給出新解，古老的長路上就會有新的林木。這部小說可以展開的主題有許多：告別、逃離、愛……更打動我的，是勞作。若以“勞作”回看，揚兮鎮(zhèn)眾多男女老少無不以這樸素而深沉的方式創(chuàng)造自己的生活，他們烙餅、擺攤、行醫(yī)、修表或操持著無盡家務(wù)，手中最具體的建設(shè)推送著生活向前，也賦予他們生而為人的堅韌和強(qiáng)悍。主人公丁曉顏是小鎮(zhèn)的理想化身，而她最深諳和熟稔的，正是勞作。她笨拙的行動并非不合時宜，而是出自慣性，幾乎映照一個人的本心。

她以行動在小鎮(zhèn)寫下詩篇。

寫作《揚兮鎮(zhèn)詩篇》的許言午以及許多沉靜的寫作者，某種意義上分享著丁曉顏的心靈。在不被知曉、不被看見、不被贊美的時時刻刻，他們憑著近乎笨拙的熱愛，安靜勞作，種植林木。他們相信自己的手，相信耐心而長久的創(chuàng)造。