2024年書業(yè)在艱難中復蘇，2025年的開局強勁讓人抱有期待。目前在每年的選題結構中總有一塊核心區(qū)域留給主題出版，每家專業(yè)少兒社也都積累了一定的出版案例，春蘭秋菊，各擅勝場。而且很明顯的是，這些主題出版日漸形成了一個特定的圈層，劃分出了特定的路徑，在童書全品類中呈現出別致樣貌。

但在更多場合的交流中，出版者卻普遍呈現了主題出版的焦慮：篩選出了哪些有競爭力的素材？找哪些作家寫稿獲獎概率更高？以哪種體裁表現更能勝出？什么樣的配置更有能力上榜單？

因此，以專業(yè)的出版規(guī)格，做“套路式”的出版動作，便形成了一種奇怪的割裂感。那么，出版如此，創(chuàng)作何如？帶著年底尋找新一年圖書選題的茫然，我跟隨一個作家團去新疆采風。時大雪滿天山，蒼茫氣象讓人為之一振。采風團里有一位創(chuàng)作豐厚的實力作家，他已數次來北疆了，他說自己每年都要出來一段時間“下生活”，不出來不行，“看得到樣貌，聽得到口音，下筆就有點譜了”。聽了這些，我內心似乎緩解了一些焦慮，繁忙的案頭編輯做主題出版豈不是也需要“下生活”？

由此，引發(fā)了我關于主題創(chuàng)作和出版的第一個思考：下生活，下功夫。

巴金曾在《隨想錄·文學的作用》中提到：“我在一個會上的發(fā)言中說過，‘創(chuàng)作要上去，作家要下去’。這句話并不是我的‘創(chuàng)作’，這是好些人的意見。作家下去生活，是極其尋常的事。”這是個老生常談的話題了。結合兒童文學創(chuàng)作來看，傳統(tǒng)文化的寫作，是近年來主題寫作中重要的一塊。我曾收到一位青年作家的書稿，當時她已經在國內幾家主要的少兒社出版過四五部長篇小說，有關中國傳統(tǒng)文化的，據說市場反饋不錯。她告訴我，她對他們當地的幾種非遺文化非常感興趣，曾多次去采訪。不過遺憾的是，我在她的稿子里清晰地感覺到，作者還沒有很好地消化這些傳統(tǒng)文化素材，小說中涉及這方面的知識，還沒有按照自己的文字習慣精心修改、調整語序。這些文化、知識與少年兒童的結合，還是相對簡陋的“插入”，讓整體創(chuàng)作呈現出一種“急就章”的狀態(tài)。很遺憾的是，這不是個別現象，簡陋的一兩次采風就催生出來的作品并不在少數。所以，如何下生活，下功夫，下到何種程度，如何真正找到“料”，并不僅僅是形式問題。

孫犁曾說過：“創(chuàng)作的命脈，在于真實。這指的是生活的真實，和作者思想意態(tài)的真實。這是現實主義的起碼之點。”所以沒有生活的真實，就不能說是負責的主題出版，內心如果對此不認可，沒有將素材化為血肉的自覺，何來感染讀者的藝術力量？

我的第二個思考是“高規(guī)格”與“求務實”。

主題出版是否一定要高規(guī)格處理？其實不一定。這個高規(guī)格是指重大節(jié)點、重大題材、重大事件，也是指選題立項、獎項申報、營銷宣傳。事實上，這種“高規(guī)格”的創(chuàng)作出版活動，有時候可能會忽略作品本身的品質，往往反過來會影響主題出版的質量和收效。認真翻閱近幾年熱門榜單中的部分作品，有些在圖書裝幀、營銷路徑上都有著漂亮的成績，但細讀本文，則常常會發(fā)現問題。有些主題出版物意圖四兩撥千斤，但可能力有不逮，因為觀念、手法和思維陳舊，常常變成了“自娛自樂”的宣傳品。

主題出版的精品化其實并非是“物料”的高級化，而是回到文學的本質，回到生活的本原，不矯飾，不懸浮，以藝術生命的長周期來提升主題的當下感。所以，整個出版鏈條上的從業(yè)者，要實現少兒主題出版的常態(tài)化、長效化，就需要以“求務實”的態(tài)度，平實守真，把握好主題創(chuàng)作與主題出版的基調。

我的第三個思考是，兒童文學主題創(chuàng)作與出版需要尊重文學規(guī)律。

文學從來不缺少主題，在當下這個百年大變局的時代更不缺少時代主題。童書的主題創(chuàng)作作為一個醒目板塊，撬動著行業(yè)的頂端資源，吸納著書業(yè)的關注力。面對這樣的現狀，我以為回到文學常識，尊重藝術規(guī)律，不獨為主題出版開方便之門，是對兒童文學創(chuàng)作和童書出版更負責任的表現。

前段時間，我閱讀了鄧西的長篇小說《永遠的阿貝》，這部作品創(chuàng)作的起點是出版社的非遺主題出版約稿，作家從小有對黎錦的耳濡目染，為準備創(chuàng)作也深入地進行了考察和采訪。整體看，在這部作品中，非遺的主題寫作某種程度上已經退居幕后，讓位給了作家對成長的表達欲望，作品也在一定程度上褪去了兒童文學出版領域內傳統(tǒng)文化主題寫作“兩張皮”的現象。而此前史雷的《將軍胡同》采取經典式的第一人稱孩童視角，在大量的個人口述歷史中篩選出對作品有助力的素材，讓時代背景在百姓的生活場景、生活事件中呈現，成功地“把虛構的人物切入真實的歷史”，在他的筆下，“孩子的游戲既輕盈又沉重，家國大義在一代又一代中國孩子的心中生生不息。”吳巖的《中國軌道號》將1970年代的兒童生活與重大航空航天事業(yè)相聯(lián)接，“將愛國主義元素與無限的想象相融合，寫出了看上去很透光，很生活化，毫不經意的文字”（第十一屆全國優(yōu)秀兒童文學獎授獎詞），傳遞了勇于創(chuàng)新的筑夢精神和堅持不懈的探索精神。

兒童文學主題創(chuàng)作與出版需要尊重文學常識，尊重兒童文學的藝術規(guī)律。“文學作品的價值從來不是由寫作的主題來規(guī)定的。兒童文學也是如此。恰恰相反，真正優(yōu)秀的兒童文學作品，永遠是那些寫出了特定童年生命與生活的生動面貌、真切質感與豐富內涵的作品。”（方衛(wèi)平語）

主題出版作為一個專門的板塊，使命使然，當然要以精益求精的高標準來嚴格要求自己。我更傾向于以一種更自然、更生態(tài)的方式來對待主題出版，向下扎根，向上求索，多一些自省，多一些從容。

（作者系浙江文藝出版社副總編輯）