文學名家巴金先生曾深情地寄語青年作者：“講真話，把心交給讀者。” 這是巴金站在作家的角度來說的，但其實，巴金也是一位編輯，他當年曾與靳以先生聯手創辦《收獲》雜志，力推時代佳作，扶持文學新人，為繁榮中國當代文學做出了突出貢獻。曾經有人說過，當下具有文學情懷的工作便是文學編輯。當紙媒在互聯網時代日益退處邊緣之時，“情懷”二字更顯難得。

為何關于文學編輯這個職業的探討會如此深入人心呢？我想，這與編輯這個職業對于文學事業的發展與深度參與是分不開的。“幕后文字工作者”“語病錯別字篩選狂魔”“看稿近視散光肩頸患者”“清貧的為愛發電機器”“策劃選題5G沖浪選手”“宣傳小能手”“陪聊專家”“資深客服”……在編輯們自嘲式的標簽備注中，似乎代表了這個職業最后的堅持。的確，在文學道路上，編輯工作就是一個幕后的“無名之輩”，需要遠離喧囂，才更能傾聽到文學的心跳。2024年10月25日晚，評論家、作家李敬澤在“鳳凰文學之夜?第三屆鳳凰文學獎頒獎典禮”上說，當代編輯“幾乎應該是個全能的人……他還得是一個‘社交狂魔’”。 我認為這里的意思正是編輯應該多傾聽讀者、作者的聲音，成為文學發展的中間橋梁。

怎么做好一個編輯？相信每個人對于這個問題都有仁者見仁智者見智的回答。老一代的編輯們伏案工作，堅守初心贏得了所有作者的尊重。面對煩瑣碎片常規的工作，編輯工作并非是臺前風光的專家老師，而更多的是一種甘為他人作嫁衣的奉獻者。文學編輯更應該擁有“職業責任心”“作者同理心”，去認真閱讀作者郵箱投稿，要謙遜熱心，在崗位上肯舍棄“私心”“名利心”與“功利心”，讓公心大于私心。編輯是在一篇文章、一部作品，誕生之前、誕生之中、誕生之后，方方面面、時時刻刻都在場的人。策劃選題、編輯加工校對、作者信息收集、稿費樣刊寄送、活動策劃、文章宣傳推廣、檔案整理……我們就是一個與讀者和作者在精神世界相遇的擺渡人。

循著別人的詩，沉浸式地聆聽另外一個靈魂的心境，再一點點修葺這個夢——我想這就是編輯與作者的相遇方式。編輯與作者的關系應該是互相尊重、良好溝通，如此才能把一個作品精雕細琢后展示給世人。作者是文章的靈魂塑造者，編輯是文章的服裝造型化妝師，二者是把美帶給人間的共生關系。編輯和作者，兩個陌生人因為文章而連在一起。作者的思想原石被編輯加工打磨，變得更璀璨奪目，再呈現給共同的觀眾——讀者。

成為一名文學編輯

我是2019年進入《星星》成為一名文學編輯的。在一篇我曾編輯的文章中，相識50年的回首故事、對于文學編輯職業的肺腑之言讓我動容。那是《星星》的老編輯鄢家發懷念《星星》老主編白航的一篇文章。白航老師對鄢老師說：“做編輯，多讀點書，要耐得住寂寞；寫詩，真情實感，貼近生活，熱鬧的地方少去。”這正是老編輯們令人感動的品質。在文章里，打動我的還有《星星》兩個創始人的對話，石天河對白航說：“我們糊里糊涂就老了，但落得一身清白。”老一輩編輯的堅守和奉獻精神深深感動了我。

在1982年的《星星》第4期中以“辛心”署名的編輯前輩，曾有過這樣一段對于編輯工作的體會：“有人問，在這些年的編輯工作中，你們究竟有些什么體會？我說，有3點可做參考。其一，編輯工作既嚴肅，又麻煩；既被尊敬，又招詬罵，十足地費力不討好。但，有人卻說，此中大有油水可撈。我們卻并不這樣想。編輯崗位是人民和黨交付我們的莊嚴陣地，如果用它作世俗的利益交換，則既侮辱了詩神，也玷污了真善美，我們是不干的……其二，作家、詩人不能像培養菌類一樣人工培植。編輯用無私的眼睛看中和發表他們的作品，就是最好最實際的培養方法……其三，雖然我們經過了各類季候風的吹拂，我們的心，仍然永遠向著北京；雖然，作為一個中庸圓滑的編輯最平安，但我們仍然喜歡用尖利的紅筆來書寫和修改稿件；雖然，我們工作了幾十年，曾經不是‘家’的作者，早已名滿全國，我們的名字下面，仍然是個‘者’，可這又何嘗不好呢？”

事實證明，這群《星星》編輯前輩們的眼光與胸襟是經得住歷史檢驗的。在這同一期的《星星》上，他們從自由投稿中選中了一位30歲的女詩人的詩作，這首詩也成為改革開放后象征女性的覺醒、被譽為朦朧詩的經典作品之一——舒婷的《神女峰》。在近期熱播的電視劇《小巷人家》中，我們仍然能看到劇中女性人物在讀到這首詩時的陶醉與贊美。文學作品的力量穿透時光，在編輯們的慧眼識珠下，文學作品被推向更廣大的群體，經典得以流傳，詩行撫慰人心。

老一代編輯們的赤子之心與編輯初心，是一直鼓勵我做好編輯工作的最大精神動力。編輯工作是一項非常有成就感的工作，它會讓人認識這寬闊的世界，以及這世界中的人，從他們的作品里讀出帶有溫度的故事。編輯與作家有時雖然不能相見，但在某個時刻，當編輯從卷帙浩繁的郵箱投稿中選中作者的作品時，那一刻，編輯就成了作者的知音。靈魂的共振、情感的共鳴下，編輯和作者共同把這個作品打磨出來，讓它面世，幫它遇見更多的人和更寬廣的世界。若有一天作品成為經典流傳，那編輯便是助世人審美的眼睛，來發現這個世界更多的真善美。

找準定位，培育作者

隨著信息化時代的到來，人們的閱讀習慣發生變化，傳統媒體遇到很大的挑戰。特別是像我們這種面向市場的文學期刊，尤其需要加快轉型的步伐。今年初，《人民文學》《收獲》等國內知名文學期刊開始同“與輝同行” 牽手，當晚的銷售額就突破千萬。眾所周知，以往文學期刊的訂閱、購買存在于街頭巷角的報刊亭、郵局、書店。但隨著報刊亭的消失，網上售賣逐漸成為主要方式。要吸引受眾購買，更要找準刊物定位，精確抓住受眾的需求點。

《星星》是新中國第一本新詩刊物，創刊于1957年1月1日，它見證著新中國文學的重要歷史。從“草木篇”到朦朧詩，從第一次引進臺灣詩人十二家再到如今涵蓋詩歌原創、詩歌理論、散文詩等各個門類。顧城的《一代人》就首次發表于1980年的《星星》上。在詩歌最繁盛的上世紀80年代，成都市紅星路85號成為所有詩人心目中的圣地。因此，我們擁有最忠實、最寶貴的作者和讀者資源。

對于文學期刊來說，刊物的定位是非常重要的，也是一本刊物能否在讀者群體中保持多年好口碑的關鍵。《星星》是新詩刊物，我們的受眾群體大多是對詩歌作品有濃厚興趣的讀者。我在2019年加入《星星》大家庭以后，主要負責理論版。曾經，我們對于理論版辦刊思路也進行過多次探索，有過搖擺。學術化的路線需要學院派專業詩歌評論，在深度和專業性方面有保證，但是這樣就會失去一大批詩歌受眾群體。因為一提到理論，很多詩歌讀者會覺得過于“高蹈”，甚至曾有基層詩人向我提出：“那些理論讀多了會把人繞暈，妨礙詩歌創作。” 這種對理論的天然排斥，是很多詩歌創作者的現狀。而由于高校學術評價體系的標準，我們作為旬刊又很難進入其核心期刊評價體系，勢必也會影響理論稿件的質量。

在走“專”還是走“廣”的路線上，我們最終決定選擇后者。我們意識到身肩中國當代詩歌更廣泛傳播的使命，因此，我們對于刊物的定位就是非學術期刊，盡量避免用刻板繁復深奧的理論話語來闡釋詩歌，但也不只是淺薄地停留在表面，缺乏對當下詩壇的深度觸及。我們把《星星·詩歌理論》定位在時代性、兼容性、原創力、影響力。我們強調的是“在場”，成為引領受眾了解詩歌、了解詩壇的一個窗口。所以，在欄目設置上，我們既要做到專業、有深度、有學者的睿智之思、有深度探索，又要做到有趣、有用，讓讀者可以進一步了解詩人的創作背景、詩壇故事、詩歌技藝手法。我們仿佛擺了一桌菜，供讀者選用：有生猛海鮮，也有清粥小菜；有麻辣火鍋，也有素雅珍饈。

在立足當下性、前沿性、專業性的基礎上，欄目既設置有“新時代詩觀察”“前沿關注”這種對當下詩壇生態圈最前沿的討論，也有“名作鑒賞”這種對經典詩歌的闡釋；既有來自當代詩壇詩人、詩評家的訪談與名家看臺，也有“詩海鉤沉”“詩人隨筆”這種對詩歌創作故事的回溯。不高蹈，不虛妄，接地氣，有引領——就像是一座橋，或者是一道門，引領所有對詩歌感興趣的人一起來看看當代詩歌最新現場、最前沿的故事。

做一本讓詩人和讀者都讀得懂、有啟發、有收獲的詩歌專業理論期刊是我們的目標。我始終認為好的理論文章是充滿智慧的，能啟發詩人去思考問題，進而進行創作。編到一篇優秀的文章，真的猶如心被熨燙一般，有種暢快淋漓的感覺。

好的期刊應該注重培育作者。編輯要善于發現好的選題和作者，進行一步一步地培育。一個期刊對作者的成長作用越大，就越能夠在良性競爭中占據優勢。《星星》自1957年創刊后，閃耀過無數響亮的名字，除了刊發過毛澤東、朱德、陳毅、郭沫若、艾青、臧克家等人的作品，還先后推出過舒婷、顧城、海子、西川、楊煉、賈平凹等著名詩人、作家的代表作。

中國作協副主席、四川省作協主席阿來曾在一次講座中，以他有著20多年經驗的老編輯身份談到，辦好刊物不一定要有大作者，但是要有好的文學生態。他用了一個新詞 “營造生態”—— 先讓多種草木長起來，再讓灌木長起來，最后讓喬木生長起來。要突破文學圈子化，吸引年輕人。這個世上大樹少，小樹多，但是他們各成其材，各成其用。因此，我們在作者培育上，除了長期和詩壇名家約稿外，對來自郵箱投稿的“90后”“00后”年輕作者也一視同仁，充分給予他們施展才華的舞臺。一大批初出茅廬的青年學者在此間輸出觀點，在思想的碰撞與觀念的剖析中展現對當代詩壇的深刻見解。許多青年作者的文章分別榮獲中國文聯“啄木鳥”杯年度推優、海南文學雙年獎、河南文藝評論獎、四川文聯百佳推優等重要獎項。

2023年，我榮獲了“全國文學報刊聯盟獎”的“新銳文學編輯獎”，這是我與作者長期保持良好關系的最大回報。“把心交給作者”，這是文學期刊編輯與作者的交往之道，用真心換取真心，也是文學共生關系良好發展的最佳模式。

積極策劃，大力推廣

除了對詩壇生態的當下把握外，好的文學期刊還要盡量契合讀者的閱讀習慣。作為非學術性理論版的《星星》，怎樣獲得優質稿源呢？我們決定在專題策劃方面下功夫。

《星星·詩歌理論》緊跟時代發展，深入現實生活，以中國新詩參與者的身份秉持“當下”與“在場”理念來堅守詩歌陣地。從2020年開始，我們在“新時代詩觀察”“前沿關注”等欄目，先后策劃了關于當代詩壇爭鳴之“征文體”、抗“疫”詩歌三人談、新工業詩歌、新語境下中國鄉村詩、女性詩人、“連行詩”討論、新時代文藝評論、舊體詩詞的當下境遇、新詩中古典運用的創作、詩歌破圈、AI寫詩等選題。很多選題收到讀者的積極反饋，其中“詩歌破圈”專題的文章在刊發后反響熱烈，不僅在各大平臺被轉載，人民網還刊發了評論文章，專題文章也被納入中國教育部考試題庫，成為全國幾十個省市的高考或中考模擬題。“星星青年九人談”則邀請來自全國不同領域的優秀青年對詩歌破圈、詩歌教育等問題進行探討。摒除理論的“高蹈”，立足當下，我們及時跟蹤詩壇的現象及問題。此外，我們還跨圈邀請B站（嗶哩嗶哩）智庫及電影、科技、出版、互聯網、高校等不同領域的青年參與選題策劃，間接推動B站出版素人詩集，幫助浙江詩歌教育活動的推廣。

除了專題策劃，有時候根據郵箱來稿的情況，我們還會進行專題組稿。2023年底，我們召開年度欄目策劃會，準備在2024年《星星》的原創詩歌版推出一個新的欄目——科幻詩。當我正考慮如何配合原創版在理論版打“組合拳”時，郵箱里剛好收到一篇關于科幻詩從“蛹動”到“破繭”的蝶變的投稿文章。在給副主編、主編寫好欄目選題后，我立刻邀請科幻界的專業人士來談談科幻與詩。于是，《科幻世界》副總編輯拉茲、科幻小說家陳楸帆、科幻評論家郭偉連同郵箱投稿的任東升對于“科幻詩”的討論，一起在今年4期理論版推出。這引起了各方關注，隨后各大高校學者們也紛紛參與了此話題的討論。由詩歌作品創作引起詩歌理論探討，再由詩歌理論引導并促進詩歌作品創作的良好生態由此形成。

除了提前策劃外，我們在遇到特殊時間點和事件時，也會立刻采取行動，在我們的新媒體平臺及時跟進。2023年6月7日，高考語文北京卷微寫作中，要求考生以“心跳得這么快”為開頭，寫一首小詩或一段抒情文字。于是我們立刻在詩人群體中發起征集，按照高考答題時間，讓詩人們在15分鐘內即興創作，隨后第一時間在公眾號推出，受到了熱烈關注。同時我們還邀請曾經參與高考語文閱卷的老師為這些詩人和AI寫的詩歌進行匿名打分，該策劃獲得了廣泛好評。

我們還在視頻號推出理論文章的觀點分享，收獲大眾的廣泛喜愛。線下方面，我們也積極舉辦各類活動，大力推廣詩歌文化。自 2017 年起，每年開展 30 場“《星星》詩刊詩歌進校園公益講座”，讓詩歌的種子在校園里生根發芽，實現詩歌與教育的深度交融。在成都市紅星路二段開展“詩歌擺攤”實驗后，我們設立全國首家純文學期刊雜志鋪，達成詩歌與出版的有機結合。我們與網易LOFT 攜手舉辦青春碎片散文詩大賽以及AI音樂詩歌大賽，促使詩歌與音樂相互輝映。我們還和《不想和你有遺憾》劇組聯合進行路演并發放電影票，達成詩歌與電影的奇妙聯動……在跨領域、推動詩歌破圈發展的過程中，我們始終不懈地積極探索與嘗試著。

對于這份飽含文學情懷的工作，一代又一代的編輯從作品里目睹作者從心靈的遠方跋涉而來，然后彼此心靈交匯，共同雕琢出屬于這個時代的文學瑰寶。誠如《星星》詩刊編輯前輩們所言：“宇宙，理當永恒不朽，星空，亦會亙古璀璨。愿那閃耀的星星燃盡最后一縷光芒，而后，墜落于平凡塵世化為隕石，以供未來的考古學者們細細探究。”