《清明上河圖密碼》影視劇版中，對(duì)趙不尤妻子溫悅的人設(shè)進(jìn)行了顛覆式的改編，為溫悅添加了復(fù)雜前史。她的身世之謎與整個(gè)案件相關(guān)度極高，未解的“謎題”也成為故事的推進(jìn)動(dòng)因之一。

《清明上河圖》為北宋畫家張擇端所畫的著名風(fēng)俗長(zhǎng)卷，當(dāng)代作家冶文彪以此為靈感創(chuàng)作了《清明上河圖密碼》六卷本系列長(zhǎng)篇小說(shuō)，每一部都以北宋時(shí)期的一個(gè)主要階層作為描繪對(duì)象，如第一部以“訟絕”趙不尤為代表的“士”階層，第二部以“牙絕”馮賽為代表描繪北宋“商”階層等等，全景式白描北宋時(shí)期各行業(yè)人物狀態(tài)。六卷本中有名有姓的人物如同畫卷中的茫茫眾生，累計(jì)824人，達(dá)到當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作中群像化敘事的極致。

類似這般未將敘事主體聚焦在一人或數(shù)人身上，通篇散點(diǎn)敘事的長(zhǎng)篇小說(shuō)寫法，進(jìn)行影視劇改編并非易事，目前已經(jīng)播放完結(jié)的同名劇版改編如何？本文將從劇版改編的類型、人物、故事質(zhì)感三個(gè)角度分析改編劇的完成度。

類型：

懸疑劇的強(qiáng)沖突設(shè)定

《清明上河圖密碼》劇版根據(jù)原著第一部的內(nèi)容提煉主線人物，改編時(shí)確立懸疑劇的類型，采用傳統(tǒng)的懸疑劇敘事方式：以大理寺貼書吏趙不尤及其家人的連鎖破案進(jìn)程作為改編劇的核心敘事，通過(guò)他們不斷發(fā)現(xiàn)線索、設(shè)局破案、懲戒真兇的過(guò)程完成古裝懸疑劇基本的類型元素設(shè)置。

相對(duì)于原作的散點(diǎn)敘事，這樣的改編方式以事件為切入點(diǎn)，強(qiáng)化戲劇張力，并將懸疑類型的核心敘事明晰化。

故事完成度是衡量一部懸疑劇品質(zhì)的重要標(biāo)準(zhǔn)，涉及到劇版故事的完善程度，主要看懸疑敘事線是否邏輯嚴(yán)密，情境合理。《清明上河圖密碼》劇版采用系列案和案中案的設(shè)置，將梅船案、帽妖案、替考案、樊樓案一一表現(xiàn)。劇版新增了戲劇性強(qiáng)烈的事件強(qiáng)化敘事主線的張力，除梅船案有原著小說(shuō)提供的文本基礎(chǔ)之外，其他幾個(gè)案件新編內(nèi)容占絕大篇幅。

另外，為完成改編后新編案件和梅船案系列案件的整體一致，改編強(qiáng)化了案件之間的關(guān)聯(lián)度，設(shè)置了反派鄒家和幾個(gè)案件之間的因果關(guān)系，并最終通過(guò)瓦子公審的“戲中戲”套層結(jié)構(gòu)，讓百姓/觀眾成為陪審者共同給鄒勉定罪，完成了劇版的縫合式敘事。從這點(diǎn)看劇版的完成度是合格的。

在完成度的基礎(chǔ)上，懸疑劇出彩與否主要看故事是否有合理的多重反轉(zhuǎn)設(shè)置，以及反轉(zhuǎn)是否到位和有創(chuàng)意。目前劇版的反轉(zhuǎn)是破案線之外隱含的復(fù)仇線。從懸疑類型的模式來(lái)看，劇中幾個(gè)案件的推理設(shè)計(jì)，多屬于類似“狄仁杰斷案”式的推理模式，即案件的表面有玄學(xué)因素，如劇中的祥瑞現(xiàn)身、帽妖作祟等引發(fā)百姓的煽動(dòng)和恐慌效果，但實(shí)際皆是人為主導(dǎo)，故意利用傳言設(shè)局以實(shí)現(xiàn)私利的目的。

細(xì)看每個(gè)案件的邏輯嚴(yán)密度，有數(shù)處缺乏推敲：第一集瓦子觀戲，剛發(fā)現(xiàn)甘亮失蹤就大肆在瓦子里尋人不合常理；顧震當(dāng)著趙不尤夫婦的面打死狄倫，理由牽強(qiáng)；一些人設(shè)的前后不一致等。但因劇版在整體敘事上保持了較強(qiáng)的戲劇張力，這些問(wèn)題未凸顯。

強(qiáng)沖突的總體改編則背離了原著對(duì)北宋的司法制度細(xì)致入微的描畫。劇版開場(chǎng)兩集曾短期聚焦在趙不尤作為“行走的卷宗”，與狄倫、顧震三人之間的微妙關(guān)系，可惜狄倫被殺后這條職場(chǎng)線就戛然而止了。職場(chǎng)線如能作為一條貫穿始終的敘事線，刻畫北宋司法體制的“官場(chǎng)現(xiàn)形記”，在類型上也是一種拓展和突破。

人物：

功能性大于性格刻畫

原著中沒有一個(gè)貫穿始終的主角，而是均分筆墨，以平行敘事的方式表現(xiàn)多位人物，基本每一章都會(huì)換一個(gè)不同角色的視點(diǎn)和全方面的描述，構(gòu)成猶如卷軸長(zhǎng)卷一般浩如煙海的群像式人物描繪。

改編后趙不尤一家成為敘事主體，每個(gè)人物的功能性作用都發(fā)揮到最大。趙不尤在原作中是宗室子弟，按規(guī)定不能參科舉任官職，曾被圣上封為寧遠(yuǎn)將軍，因此宗族和朝中人都尊他稱為“趙將軍”。改編后的劇版中，趙不尤被狄倫開除出大理寺后，“轉(zhuǎn)行”以訟師身份成為開封府顧震的軍師，并作為偵探達(dá)人連續(xù)破案。劇版尤其對(duì)趙不尤妻子溫悅的人設(shè)進(jìn)行了顛覆式的改編，為溫悅添加了復(fù)雜前史。她的身世之謎與整個(gè)案件相關(guān)度極高，未解的“謎題”也成為故事的推進(jìn)動(dòng)因之一。出場(chǎng)不多的溫悅弟弟何歡一角也成為故事反轉(zhuǎn)的關(guān)鍵人物。趙不尤的弟弟妹妹改編后也多了離奇的身世，甚至和溫悅有家族仇殺的牽連。

這樣的改編強(qiáng)化了趙不尤一家人作為主角的位置，使得他們從原文的平分筆墨中躍至前景特寫，親情線以及人物之間關(guān)系的深層鏈接亦提高了故事的大眾可看性，某些場(chǎng)景竭力用親情線渲染情緒，如妹妹瓣兒了解身世后對(duì)哥哥的感恩，及最后弟弟墨兒欲炸橋與鄒勉同歸于盡時(shí)，嫂子溫悅的動(dòng)情勸說(shuō)。

老父親趙離這一類似傳統(tǒng)戲曲中丑角的設(shè)置也給整個(gè)故事增加了笑點(diǎn)，并在敘事功能上協(xié)助完成了趙不尤的“捉鄒”行動(dòng)。

偵破者、犯罪者、受害者這三類角色為犯罪懸疑故事的三個(gè)核心功能性角色，有些人物可身兼兩個(gè)功能性角色，劇版強(qiáng)化了趙不尤一家的偵破者視角，還多次將受害者和犯罪者的角色合在一人身上，比如替考案的核心人物宋齊愈，帽妖案的章七娘、孫勃、春熙等人。

劇版在人物塑造方面不足的是，將人物表達(dá)放在類型和主題敘事的功能性需求之下，未在人性的復(fù)雜層面去深入發(fā)掘，使得角色正邪相對(duì)單一。人物白描本是原著故事中非常具有吸引力的部分，改編后卻成為了劇版的短板。諸如宋齊愈一角，原本是受害者，反殺成為犯罪者，又最終負(fù)罪自殺，這個(gè)角色貫穿了梅船案和替考案，替考案折射出的時(shí)局腐敗落在文人身上，有諸多令人扼腕之處。宋齊愈這一角色本可成為折射北宋時(shí)代的悲情角色，但可惜劇版情節(jié)先行，人物塑造讓位于戲劇性情節(jié)，時(shí)代蒼茫的情緒無(wú)處可附。

其他配角人物亦有人設(shè)不協(xié)調(diào)的問(wèn)題：何歡年輕卻手段老練內(nèi)心扭曲，人物設(shè)定類似多重人格犯罪，與整個(gè)劇的氛圍不協(xié)調(diào)；反派鄒勉關(guān)乎不同案件，可以為了掩蓋家族罪行殺死自己的親生女兒，這般心思縝密和毒辣之人，竟然在瓦子公審中不堪一擊，只顧狡辯；其他諸如瓣兒前后人設(shè)反差，在誤闖魔窟的環(huán)節(jié)表現(xiàn)得非常降智，前面的機(jī)智勁兒盡悉消失。

金圣嘆評(píng)價(jià)《水滸傳》說(shuō)：“人有其性情，人有其氣質(zhì)，人有其形狀，人有其聲口。”好故事最突出的應(yīng)該還是人物本身，人物倘若只是類型化敘事中的一顆棋子，在走局的時(shí)候難免會(huì)有錯(cuò)棋。在故事戲劇張力營(yíng)建的時(shí)候如果也構(gòu)建出人物的復(fù)雜性，故事本身也是更富有吸引力的。

故事質(zhì)感：

本不止有懸疑

原著作者冶文彪寫作《清明上河圖密碼》是因?yàn)楸彼螐垞穸水嬜鲙?lái)的震撼：當(dāng)他在開封文物店里展開《清明上河圖》的絹本復(fù)制圖時(shí)，瞬間像是親身站到了北宋汴京街頭，聲音、氣味、暖風(fēng)撲面而來(lái)。看著那些密密麻麻、形形色色又活生生的人，不由自主就想把他們的故事全都寫出來(lái)。小說(shuō)雖以“密碼”為名，但類型上并非傳統(tǒng)的解密類懸疑推理小說(shuō)，而更側(cè)重對(duì)北宋時(shí)期蕓蕓眾生人生狀態(tài)描繪，故事的側(cè)重點(diǎn)關(guān)乎人物命運(yùn)的蝴蝶效應(yīng)。對(duì)市井人物的細(xì)致白描講究的是平攤筆墨，眾生平等，《清明上河圖密碼》小說(shuō)中提及“寫雅而得雅，較易；畫俗而脫俗，最難”，原作六卷本雖整體水準(zhǔn)有差別，但在表現(xiàn)人物和時(shí)代細(xì)節(jié)的極致處做到了“畫俗而脫俗”，既描繪市井小民，亦在行文和思想表達(dá)方面力求雅致。

劇版的改編“形不散而神未聚”，敘事總體過(guò)關(guān)，氣質(zhì)上則差些神韻。原作除描繪北宋年間各行各業(yè)的“俗世熱鬧”之外，也將歷史國(guó)學(xué)詩(shī)詞匯集其中，推理甚至不是其中最主要的部分。劇版制作規(guī)模較大，用了不少大場(chǎng)景將俗世的“熱鬧”影像化地表達(dá)出來(lái)，拍得繁華熱鬧，類型明確，甚至在每集的尾部加上“宋朝很潮”的歷史典故小貼片作為知識(shí)點(diǎn)補(bǔ)充。但復(fù)雜的人情世故、酣暢淋漓的北宋群像世界的描寫，以及對(duì)各個(gè)階層的白描卻受文字改編為影像的限制，未能在劇版中呈現(xiàn)出來(lái)，甚為遺憾。

（作者為上海交通大學(xué)媒體與傳播學(xué)院副教授）