2024年，在氣象萬千的文藝百家中，國產(chǎn)劇集創(chuàng)作立時(shí)代精神、書人民史詩、講中國故事、走精品之路，依然保持著銳意探索、昂揚(yáng)向好的發(fā)展態(tài)勢。一批主題深厚、富有審美蘊(yùn)藉的佳作，寓時(shí)代風(fēng)貌和人文情懷于其中，用更為成熟精當(dāng)?shù)囊暵牨磉_(dá)，或剛健有力、或清新雋永地為觀眾注入思想能量與精神營養(yǎng)，以獨(dú)特方式賦能文化強(qiáng)國建設(shè)。

時(shí)代主題的挖掘更具宏闊性和感染力，為中國精神作出生動(dòng)注腳

以愛國主義為核心的民族精神和以改革創(chuàng)新為核心的時(shí)代精神，是實(shí)現(xiàn)民族偉大復(fù)興夢想的強(qiáng)大內(nèi)驅(qū)力。對于中國精神的生動(dòng)闡述與優(yōu)化傳達(dá)，是文藝作品的永恒主題，也是時(shí)代賦予文藝工作者的重要使命。本年度的劇集作品中，主題性創(chuàng)作以寬廣視域來觀照生生不息的民族精神、蓬勃向上的現(xiàn)實(shí)圖景、賡續(xù)延綿的傳統(tǒng)美德，用更富吸引力和感染力的故事承載著大歷史觀、大時(shí)代觀。

一部劇的精神意蘊(yùn)最終凝結(jié)和外化于人物的所思所行。值得關(guān)注的是，取材自現(xiàn)實(shí)中真人真事的英模劇在本年度取得了顯著的創(chuàng)作突破。以“時(shí)代楷模”張桂梅優(yōu)秀事跡為原型的《山花爛漫時(shí)》，既以鮮活凝練的視聽表達(dá)塑造出無私奉獻(xiàn)、個(gè)性鮮明的英模形象，又在精神層面昭示出充滿韌性、積極向上的女性力量，收獲了鮮見的好口碑；以林占熺教授團(tuán)隊(duì)援外經(jīng)歷為原型的《幸福草》，生動(dòng)展現(xiàn)了我國菌草技術(shù)團(tuán)隊(duì)在受援國地區(qū)的奮力實(shí)踐，不畏艱難的大愛精神和推動(dòng)國際減貧合作的大國胸懷令人動(dòng)容。這些作品以現(xiàn)實(shí)主義的典型化創(chuàng)作原則，搭建符合現(xiàn)實(shí)邏輯的情節(jié)架構(gòu)，使人物信仰、思想、情感的發(fā)展弧線真實(shí)落地，因而激發(fā)了很多觀眾的共情共鳴。

中國革命歷史是最好的營養(yǎng)劑。經(jīng)常用熒屏故事的方式重溫波瀾壯闊的革命歷程，薪火相傳的初心信仰便會(huì)更加星火燎原、傳之久遠(yuǎn)。《走向大西南》展現(xiàn)了中共中央西南局團(tuán)結(jié)廣大干部群眾和解放軍指戰(zhàn)員，成功解放、接管、改造、建設(shè)大西南的壯闊圖景；《西北歲月》以“大事不虛、小事不拘”的創(chuàng)作理念，全景式再現(xiàn)陜甘革命根據(jù)地的崢嶸歲月，緬懷老一輩革命家的豐功偉績；《上甘嶺》以抗美援朝為敘事背景，用力講清楚“人是打勝仗的關(guān)鍵”這一主題要義；《天下同心》講述了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)各民主黨派、各界愛國民主人士排除萬難召開第一屆全國政治協(xié)商會(huì)議、共建新中國的故事。上述作品中的紅色基因與信仰之光，在當(dāng)代社會(huì)有著歷久彌堅(jiān)的精神感召力。另外在創(chuàng)作角度和手法上呈現(xiàn)新意的分別是《偵察英雄》與《狗剩快跑》。前者從偵察兵視角講述抗美援朝期間志愿軍某師偵察連屢次以高超的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)抗擊美軍的故事；后者嘗試用平民悲喜劇的手法刻畫小人物在民族危難之際的精神成長和家國大義。

還有一些作品通過譜寫新時(shí)代的民族故事，豐盈著中國精神的價(jià)值內(nèi)涵與審美闡釋。《大海道》結(jié)合新疆摩托車手穿越戈壁、挑戰(zhàn)自我的成長經(jīng)歷，既寫就了當(dāng)代新疆青年奮發(fā)有為的熱血精神，也描繪了新疆古絲綢之路沿線的壯麗景色。《日光之城》聚焦拉薩都市生活，既從普通家庭的藏藝傳承中折射新時(shí)代西藏人民的火熱生活，也用明亮與厚重的色彩交織展現(xiàn)出西藏獨(dú)特的自然風(fēng)物。憑借視聽語言的表現(xiàn)優(yōu)勢，形象地傳達(dá)中華民族共同體的精神內(nèi)核，成為這類作品的獨(dú)特亮色。

從歷史主脈到時(shí)代表情，從革命烽煙到市井生活，主題性創(chuàng)作的選題視野愈發(fā)多維闊達(dá)，故事講述也愈發(fā)嫻熟圓融。在不斷平衡“有意義”和“有意思”的努力中，這些作品把弘揚(yáng)中國精神作為神圣使命，鏤刻時(shí)代足跡，鳴響時(shí)代回音，鐫繪時(shí)代圖譜，讓主旋律日益嘹亮而動(dòng)聽。

現(xiàn)實(shí)景象的展現(xiàn)更富層次感和顆粒度，揭示時(shí)代發(fā)展與個(gè)體命運(yùn)的深層關(guān)系

火熱的現(xiàn)實(shí)生活是劇集創(chuàng)作的永恒富礦。五光十色的生活本身，決定了現(xiàn)實(shí)題材作品選題的包羅萬象。只有“致廣大而盡精微”的創(chuàng)作筆觸，才能把生活的截面描摹得飽滿、到位、精彩。2024年，眾多現(xiàn)實(shí)題材劇作緊貼時(shí)代脈搏，多層次、多維度地關(guān)注社會(huì)萬象、透視人間百態(tài)，從不同角度揭示出時(shí)代發(fā)展和個(gè)體命運(yùn)的深層邏輯關(guān)聯(lián)。

引領(lǐng)社會(huì)主潮的時(shí)代先鋒，常常是文藝作品所傾力塑造的主角形象，本年度劇集定格了這些時(shí)代弄潮兒的奪目身影。《海天雄鷹》塑造了中國軍人群像，從上世紀(jì)60年代我軍飛行員在設(shè)備落后條件下以弱擊強(qiáng)的戰(zhàn)斗場景，到現(xiàn)代艦載機(jī)飛行員的技術(shù)攻堅(jiān)、試飛訓(xùn)練、飛行特技展示，跨越時(shí)空地激發(fā)出英雄主義的精神力量。《赤熱》《夢想城》則對準(zhǔn)芯片、大數(shù)據(jù)、人工智能等信息技術(shù)核心產(chǎn)業(yè)，在“強(qiáng)國智造”的寫照下闡釋弘揚(yáng)新生代創(chuàng)業(yè)者自強(qiáng)不息的熱血擔(dān)當(dāng)、拼搏進(jìn)取的理想情懷。同以“江河”為名的《江河之上》與《江河日上》，以我國生態(tài)文明建設(shè)為敘事背景，讓不同職業(yè)場域中的環(huán)境守護(hù)者形象躍然熒屏。

行業(yè)故事是近年來現(xiàn)實(shí)題材劇的重要分支，本年度此類作品覆蓋金融、教育、公檢法等不同行業(yè)領(lǐng)域。同樣取材于金融行業(yè)的《城中之城》和《前途無量》，前者重在凸顯金融反腐背景下的人性博弈，后者重在職業(yè)理想驅(qū)使下的奮斗成長；《春風(fēng)化雨》《九部的檢察官》《人民警察》《執(zhí)行法官》則分別聚焦鄉(xiāng)村教師、未成年人檢察部檢察官、一線民警、執(zhí)行法官等不同群體。這些劇作者從不同職業(yè)的屬性和規(guī)律中提取故事基因，致力于把職業(yè)精神、人性光亮浸潤到情節(jié)的起伏跌宕之中，使作品成為洞察社會(huì)與人生的一扇窗。

人間煙火氣，最撫凡人心。只有八集的迷你劇《我的阿勒泰》之所以能“破圈”，其魅力就來自于那些真誠純樸但心里卻盛放著詩與遠(yuǎn)方的普通人，當(dāng)他們到火熱的生活中去愛、去感受，便產(chǎn)生了直擊人心的審美效果；作為本年度最具異質(zhì)性的作品之一，《邊水往事》在一個(gè)較為自洽的虛構(gòu)空間里，用一段打工者的冒險(xiǎn)故事揭開人性的不同維度，展現(xiàn)出普通人在極端環(huán)境中的脆弱與堅(jiān)強(qiáng)；此外，《煙火人家》《凡人歌》《小日子》《小夫妻》《時(shí)光正好》《好團(tuán)圓》《承歡記》等均延續(xù)了往年都市家庭的敘事范式，分別講述不同家庭成員在經(jīng)歷了種種困惑和問題后的相互支撐、各自成長。

只有把生活咀嚼透了、完全消化了，才能變成深刻的情節(jié)和動(dòng)人的形象，創(chuàng)作出來的作品才能激蕩人心。這一年，劇作者腳踩堅(jiān)實(shí)的大地，在各行各業(yè)中挖掘時(shí)代主脈，從世間百態(tài)間“舀”出生命底色，自煙火巷陌里提煉人生真諦，將人民的呼聲與熱望、奮斗與夢想化為一段段生動(dòng)鮮活、直抵心靈的動(dòng)人故事。

年代情懷的抒發(fā)更具深邃性和精致感，在人性真實(shí)中彰顯美好與希望

2024年的年代劇，不乏可圈可點(diǎn)的高光之作，這緣于創(chuàng)作者把深邃的人性、濃郁的情感和精致的制作熔于一爐，鑄造出激起國人集體記憶、文化認(rèn)同與情感共振的年代史詩。或許正是因?yàn)榕c當(dāng)下的某種時(shí)空距離，這些劇集的創(chuàng)作者具有了更加充足豐沛的想象與施展才華的空間。

一部《繁花》，在文學(xué)原著的基礎(chǔ)上衍生出新的藝術(shù)生命，有滋有味、有腔有調(diào)地描繪了上世紀(jì)90年代充溢著機(jī)遇與挑戰(zhàn)的滬上眾生相，其考究的美術(shù)設(shè)計(jì)和鏡頭語言讓劇集邁向了更高的審美層級；一部《小巷人家》，從一條小巷里幾個(gè)家庭不同代際的命運(yùn)軌跡，折射出時(shí)代的發(fā)展變遷，同時(shí)讓觀眾感受到濃濃的人情味和煙火氣；一部《南來北往》，講述了兩代鐵路干警警魂薪火傳承的故事，以一列火車上的人生百態(tài)、一群鄰里間的人情冷暖見證了祖國發(fā)展的日新月異；一部《玫瑰的故事》，以鮮明的感情觀、家庭觀乃至生命觀，觸達(dá)了觀眾內(nèi)心的幽微之處，將都市女性的妥協(xié)與堅(jiān)持、羈絆與自由、平凡與夢想表現(xiàn)得淋漓盡致。此外，《大江大河之歲月如歌》《故鄉(xiāng)的泥土》等也分別從城市、農(nóng)村等不同場域建構(gòu)起原汁原味的年代場景，讓人們在懷舊的情境中受到精神滋養(yǎng)與心靈慰藉。

刑偵和諜戰(zhàn)，是近年年代劇中兩類引人注目的題材，憑借強(qiáng)情節(jié)和傳奇性的先天優(yōu)勢吸引了固定觀眾群體，保持著強(qiáng)勁的發(fā)展勢頭。本年度刑偵劇中，《我是刑警》脫穎而出成為收視亮點(diǎn)，其以半紀(jì)實(shí)的風(fēng)格和粗糲的質(zhì)感，在呈現(xiàn)生活與年代印記的同時(shí)，生動(dòng)彰顯了刑警的職業(yè)信仰；其他如《血迷宮》《黑土無言》《白夜破曉》《微暗之火》《新生》等，有的以深具年代感、地域感的背景為敘事底色，在緊張刺激的故事講述中彰顯公安人員堅(jiān)定的職業(yè)信念，有的以復(fù)雜人性的撕剝?yōu)榭v深切口，用懸疑燒腦的情節(jié)引人對生命本真進(jìn)行反思。從諜戰(zhàn)劇《追風(fēng)者》《孤舟》《破密》《深潛》等作品中可以發(fā)現(xiàn)，為實(shí)現(xiàn)該題材的創(chuàng)作突圍，創(chuàng)作者或是圍繞真實(shí)歷史事件和人物展開藝術(shù)想象，令觀眾感知信仰所攜帶的歷史基因、所濃縮的歷史邏輯，或是著墨于年輕革命者的蛻變與成長，令崇高理想有了力量和溫度。

“人民”不是抽象的符號，而是一個(gè)一個(gè)具體的人，有血有肉，有情感，有愛恨，有夢想，也有內(nèi)心的沖突和掙扎。2024年那些立得住、叫得響的年代劇，本質(zhì)上是因?yàn)閷κ赖廊诵牡淖鹬睾晚槕?yīng)，對人性本真的深掘與摹刻，用心用情塑造出了“大寫的人”。從前兩年的《人世間》《父輩的榮耀》，到本年度諸多高口碑佳作，年代劇正在實(shí)現(xiàn)著令人矚目的華麗轉(zhuǎn)身，其以鮮明的中國風(fēng)格、中國價(jià)值、中國氣派在國產(chǎn)劇中獨(dú)樹一幟。

古裝傳奇書寫更有圓融度和持續(xù)力，用虛構(gòu)的故事世界詮釋天道正義

2024年，一些優(yōu)秀劇集更加注重運(yùn)用精巧的創(chuàng)作思維和精湛的藝術(shù)手法，讓觀眾真切感知中國式傳奇的故事魅力與中國式情感的深流涌動(dòng)，進(jìn)而增強(qiáng)了觀眾觀劇時(shí)的認(rèn)同感和沉浸感。

繼《夢華錄》之后，本年度的一些古裝劇繼續(xù)嘗試從日常生活流韻中尋求價(jià)值超越。如《柳舟記》中的柳眠棠，從經(jīng)營瓷器店的商賈日常到隨夫征戰(zhàn)邊關(guān)、衛(wèi)戍百姓，既有細(xì)膩動(dòng)人的兒女情長，更昭示出深厚的家國情懷；再如《四方館》中的元莫，作為大雍接待周邊各地來訪的事務(wù)官，在流民安置、歲考監(jiān)察、會(huì)盟事宜等工作中步步進(jìn)階并完成了自我蛻變。這些以布衣百姓為主要人物的“古裝生活劇”，用“生活流”的敘事手法娓娓道來，春風(fēng)化雨般地傳遞了關(guān)于道德、情感、成長等方面的正向價(jià)值觀。

還有一些古裝劇在故事的傳奇性和敘事的張力感上做足文章，產(chǎn)生了較高的市場熱度。如《墨雨云間》《珠簾玉幕》《九重紫》等，講述主人公克服艱險(xiǎn)、對抗不公，最終匡扶正義、重獲美好生活的故事，讓觀眾在獲得“爽感”的同時(shí)也看到女性成長的力量。《清明上河圖密碼》《唐朝詭事錄之西行》等，均通過懸疑探案的敘述范式和波詭云譎的傳奇想象來編織情節(jié)網(wǎng)，滿足了很多觀眾的奇觀化欣賞需求。《與鳳行》《度華年》《永夜星河》《大夢歸離》等在充滿奇幻的虛擬世界里，演繹著愛恨糾葛、人妖相戰(zhàn)、朝堂之爭的戲碼。雖然上述有些作品在故事的邏輯性和細(xì)膩度等方面還有提升的空間，但都蘊(yùn)含著天道正義的價(jià)值內(nèi)核。

此外還應(yīng)注意到，一些古裝劇續(xù)集較好延續(xù)了前作口碑，形成了良好的續(xù)集效應(yīng)。如《慶余年2》《長相思2》《唐朝詭事錄之西行》等均承接原班主創(chuàng)，在敘事手法、影像風(fēng)格上也維持了既有的藝術(shù)水準(zhǔn)，并不斷力求以深厚的文化涵養(yǎng)來豐富、潤澤情節(jié)與人物，延展具有民族化標(biāo)識的中國式故事場域。特別是《慶余年2》，延續(xù)了第一季的故事脈絡(luò)與精神氣質(zhì)，繼續(xù)打造“古裝+科幻”的類型標(biāo)識，在系列品牌化之路上又邁出堅(jiān)實(shí)一步。

2024年是文藝工作座談會(huì)召開十周年。本年度的優(yōu)秀劇作，是廣大創(chuàng)作者深入踐行文藝工作座談會(huì)講話精神所獲碩果的一個(gè)生動(dòng)縮影，同時(shí)也為今后的劇集創(chuàng)作發(fā)展帶來深刻啟示：一是緊扣時(shí)代脈搏，真實(shí)生動(dòng)詮釋時(shí)代精神。生動(dòng)反映新時(shí)代、新氣象、新成就，不僅成為行業(yè)共識，也成為劇集作品收獲口碑、贏得市場的重要引擎。本年度的一些成功作品表明，只有尊重創(chuàng)作規(guī)律、發(fā)揮視聽優(yōu)勢來高揚(yáng)時(shí)代精神才能創(chuàng)作出無愧于時(shí)代、無愧于人民的優(yōu)秀作品。二是深植文化根脈，以人為本講好中國故事。從這一年的劇作中可以發(fā)現(xiàn)，那些從火熱現(xiàn)實(shí)生活中提煉精神能量、從百姓奮斗夢想中揭示人生真諦、從優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中提取傳世基因的劇集作品，都會(huì)讓人眼前一亮、內(nèi)心振奮。創(chuàng)作者只有撲下身子、投入生活，在氣象萬千的歷史和現(xiàn)實(shí)中找靈感、找素材、找思路，才能與觀眾深度共情共鳴。三是勇于開拓進(jìn)取，守正創(chuàng)新探索精品之道。這是一個(gè)呼喚文藝創(chuàng)新的時(shí)代，也是一個(gè)能夠產(chǎn)生文藝創(chuàng)新高峰的時(shí)代。劇作者必須用誠意和匠心來精耕細(xì)作，必須從觀念、內(nèi)容、體裁、形式、風(fēng)格等各方面推動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)新，才能不斷鍛造出精品乃至經(jīng)典之作。

當(dāng)前，我國劇集創(chuàng)作發(fā)展正迎來新的歷史機(jī)遇。創(chuàng)作者應(yīng)以進(jìn)一步全面深化改革為動(dòng)力，用心用情用功打造出更多經(jīng)得起歷史和人民檢驗(yàn)的精品力作，滿足百姓精神文化新期待，為文化強(qiáng)國建設(shè)貢獻(xiàn)獨(dú)特力量。

（作者系中國電視藝術(shù)委員會(huì)編輯部主任）