加西亞·馬爾克斯的魔幻現實主義著作《百年孤獨》被改編為同名電視劇，該劇共16集，分為兩部分播出。該劇講述了布恩迪亞家族七代人的傳奇故事，以及加勒比海沿岸小鎮馬孔多的百年興衰史。

在馬爾克斯筆下，拉丁美洲一個世紀以來風云變幻的歷史如此紛繁、浩蕩，又如此荒誕而奇詭，各種神話傳說、民間故事、宗教典故等神秘因子融入其中，想要把這部皇皇巨著進行影視化改編難度不小。在難度客觀存在的前提下，進行任何有關內容好壞的討論之前都需要明確一個前提，就是“完成比完美更重要”。

劇版《百年孤獨》對于原著描繪的南美氣息有準確把控，劇作在畫面風格、鏡頭語言、服化道置景等方面，都極力還原了馬孔多以及當地人們的特點，唯美、浪漫又兼具暴力和粗野，將那茂盛荒野的生命力和濃烈的原始欲望氣息悉數呈現。廣袤的美洲大地上，挺拔的棕櫚樹在風中發出聲響，藤蔓繞著樹干蜿蜒，熱帶的花朵斑斕而芬芳，夕陽西下，金色的陽光穿透樹葉的縫隙，灑在村莊的每個角落，人們沐浴在一片神秘的光輝之中，就這樣，馬孔多的故事開始了。

無數既現實又魔幻的故事在這里發生，受不同欲望驅使也必然擁有不同命運的人們粉墨登場，這部劇盡力呈現原著里現實與虛幻的故事，像是吉普賽人帳篷下五彩斑斕的傳說、能夠飛天的神毯以及梅賈德斯帶來的諸如冰塊、磁鐵、照相機等新奇事物。烏蘇拉的大兒子何塞·阿卡蒂奧在家中無端死去后的場景，老何塞·阿卡蒂奧·布恩迪亞死后，無數小黃花如細雨般繽紛飄落在馬孔多小鎮上形成的寂靜風暴，都是以往只存在于讀者腦海中的景象，而這部劇讓這些想象具象化了，劇作使用的許多特效技術、剪輯、蒙太奇等影視手段，將原著中最為核心的“魔幻現實”氣質傳達出來，具有了讓人身臨其境并信以為真的魅力。

在拍攝過程中，馬爾克斯的兩個兒子作為該劇的監制，嚴格把控劇本內容，使得劇作在整體故事架構、情節推進、角色故事線等方面都盡量忠實于原著，還原了布恩迪亞家族以及馬孔多的百年歷史，同時又對原著磅礴而復雜的情節進行了有效精簡。相比于原著，劇作少了許多天馬行空的魔幻和狂野虛脫的浪漫，多了許多血淚交織的寫實和痛苦無奈的掙扎。為了保留原著的地域文化特色，劇集完全用西班牙語拍攝，為了在人物外貌與氣質上更大程度地貼合原著，劇中的演員基本上都是素人演員。

劇中最受好評的角色是瑪莉達·索托飾演的烏蘇拉·伊瓜因，這位堅韌勤勞的女性，用自己的愛溫暖了家族里的每一個人，在老何塞·阿卡蒂奧·布恩迪亞神智失常后，她獨自操持著整個家族的運轉，以及馬孔多小鎮的諸多事宜。電視劇也成功塑造了布恩迪亞家族成員復雜多面的性格特點，克勞迪奧·卡塔諾飾演的奧雷里亞諾·布恩迪亞上校身材高挑，大眼睛審視著整個世界，他能預料世事又沉迷戰爭，他沉默寡言，內心又充滿著噴薄欲出的孤獨與痛苦。阿基瑪·馬爾多納多飾演的麗貝卡與家族中的其他人有著復雜的情感糾葛，她用精湛的演技展現了麗貝卡內心的掙扎與成長，無論是遇到感情挫折時含淚吃土，還是在丈夫死去后堅決閉門不出，都能看出她的剛烈個性。

在值得稱贊的地方之外，電視劇在講述家族歷史時，有時顯得過于冗長和拖沓，需要觀眾有一定的耐心才能逐漸進入劇情。劇作雖然努力還原原著中的魔幻元素，但更多依賴線性敘述，難以完全重現馬爾克斯原著中那種非線性復雜結構所帶來的似真似幻的奇特體驗。劇中的魔幻元素有時顯得過于直白和具象化，缺乏原著中那種縹緲驚嘆的魔幻感。劇中對吉普賽人的描述過于省略，前兩集摹畫了吉普賽人從遠方來到馬孔多開張集市、表演賣藝的場景，但也只停留在一帶而過的程度上，沒有表現出吉普賽人把古老的、神秘的、繁盛的文明初次帶到馬孔多時的震撼感。

以聲音和影像為媒介的電視劇與以文字為媒介的原著，本身就具有各自的專長與表現力。一個讀過許多遍原著的人，可能因為劇作里的某個場面而想起自己抱著書本浮想聯翩的那個午后，一個因電視劇在馬孔多“起高樓”“樓塌了”的輪回隱喻中產生感慨的觀眾，可能拿起書本去探索文字里更加精微的世界。從這個意義上說，劇集版《百年孤獨》是一次成功的影視化改編，盡管有些地方與原著稍有不同，但也瑕不掩瑜。

（作者為山東師范大學傳媒學院在讀碩士研究生）