中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

當(dāng)下的青年寫(xiě)作面貌和發(fā)展空間可以從四個(gè)關(guān)鍵詞切入：

一是城市。相對(duì)于很多“70后”“80后”作家是“離鄉(xiāng)的一代”，從“90后”開(kāi)始，更多的青年作家是“在城的一代”。城市成為他們的成長(zhǎng)空間和生活方式，這讓他們的寫(xiě)作一方面具有鮮明的城市文學(xué)色彩；另一方面，城市成為他們通向世界的道路和方法，他們的作品中，城市的流動(dòng)性與通約性已經(jīng)逐漸取代了地方性，更多的是“在潮流中”與“到世界中去”，在城市的日常生活與情感體驗(yàn)中確立自我與世界的關(guān)系。

二是技術(shù)。現(xiàn)代技術(shù)為當(dāng)下青年寫(xiě)作的小說(shuō)敘事、語(yǔ)言風(fēng)格帶來(lái)很大的加持，包括他們的先鋒意識(shí)和文體實(shí)驗(yàn)。但同時(shí)也讓我想到“技術(shù)之惑”與本色寫(xiě)作，因?yàn)閯?chuàng)作不是為技術(shù)而技術(shù)，而是為審美表達(dá)和精神內(nèi)核服務(wù)的。這就涉及虛與實(shí)的處理，當(dāng)他們生活的積淀不夠的時(shí)候，作品中就會(huì)出現(xiàn)更多虛化的、抽象的東西，實(shí)的支撐方面明顯不足。

三是視角。當(dāng)下青年寫(xiě)作視角內(nèi)轉(zhuǎn)，喜歡從個(gè)人化的視角切入時(shí)代生活，注重刻畫(huà)個(gè)體豐富的情感內(nèi)心和心路歷程，更多寫(xiě)個(gè)人史、生活史和意識(shí)流。而如何將自我的小宇宙與置身的時(shí)代現(xiàn)實(shí)建立起更緊密的連接，如何在世界視野和現(xiàn)代技術(shù)的加持下更深切地傳承和轉(zhuǎn)化中國(guó)傳統(tǒng)的歷史文化和本土經(jīng)驗(yàn)，從而去反映整個(gè)社會(huì)的時(shí)代變遷和現(xiàn)代化進(jìn)程，可能是他們需要正視和思考的問(wèn)題。

四是實(shí)感。實(shí)感強(qiáng)調(diào)的是對(duì)具體生活和虛構(gòu)想象的雙重寫(xiě)實(shí)能力，是文本中硬實(shí)的敘事骨骼、毛茸茸的生活細(xì)節(jié)和邏輯自洽的想象力。當(dāng)下的青年寫(xiě)作擅長(zhǎng)模仿與想象一種遙遠(yuǎn)的、未曾經(jīng)歷的生活，對(duì)于置身其中的日常現(xiàn)實(shí)卻有些淡漠，對(duì)于生活的實(shí)感明顯體驗(yàn)不足、書(shū)寫(xiě)不夠；另一方面，他們強(qiáng)烈地感受到世界的變化和人心的幽微，是精神上的“霧行者”，有很多矛盾、痛苦、迷茫、頹喪的地方，同時(shí)仍然追求理想的微光。我想借用班宇的小說(shuō)名“緩步”作為一種意象來(lái)提醒青年作家，寫(xiě)作步伐或可稍微緩慢一點(diǎn)，多積累多體驗(yàn)多沉淀，這樣的文學(xué)之路可能走得更加堅(jiān)實(shí)長(zhǎng)遠(yuǎn)。