《月光大道》是張敦最新的一部小說集。這些小說寫的是鄉村的故事，他以家鄉的父老鄉親為原型，寫出了鄉村社會在社會大轉型之后的眾生相，也繪出了一張鄉村百姓的“心電圖”。張敦寫的鄉村人物，絲毫沒有粉飾打扮，他用一面真實的鏡子，裸露出他們的靈魂。他們的靈魂里有心機、有執著、有欲念、有能量、有善意。他用一種耿直的文字，描述他們的愛恨情仇。這些活生生的鄉村人物，隱隱顯示出與以往小說中的鄉村人物血脈相連，但更突出的是，他們身上帶著鮮明的社會轉型期的時代印記。

張敦在這部小說集中寫得最多的人物似乎是傻子。《吉祥三傻》寫的是一家夫妻倆帶著一個孩子，這一家人被稱為“吉祥三傻”。《傻子不宜離家出走》則是六七個傻子演繹出的一段故事。其他幾篇小說的主要人物也都缺不了傻子。張敦寫的并不是一般意義上的傻子。他說，這些人并無智力上的缺陷，之所以被大家視為“傻”，只是因為他們都是一些不太合群的人。

不太合群的人其實都是鄉村的弱者，比如《騎士》中的母親生活在一個重男輕女的家庭，從她出生起就遭到父親的嫌棄和打罵，她被村長凌辱后不敢回家，只能往外地逃跑，逃跑中又被人拐賣，卻因為長得丑竟遭到男方的拒絕。她一直就是一個任人擺布的弱者。父親同樣是一個弱者，他在娶媳婦一事上斷了念想，還被他的大哥連逼帶哄頂替大哥去做了結扎。但張敦發現，弱者之所以不太合群，是因為他們有一股倔勁。就像父母不顧大家阻撓，堅決要把孩子生下來；也像父親等到孩子長大后，只身闖四川要為自己的妻子報仇。《影子伙伴》中的三個伙伴，就是因為在中學的不合群而抱成團的。最有倔勁的是李要，他在學校時就敢于向施暴的崔老師發起反擊，雖然其后果是斷送了自己的讀書之路，但他并不后悔，還要在成人之后邀兩個伙伴去找崔老師報仇。可以說，這部集子里的每一篇小說或者在寫不太合群的人，或者在寫鄉村人物不太合群的性格。張敦一定要讓這些被人歧視的、受人欺負的鄉村人物登上文學殿堂。

以前讀張敦的小說就感到他的敘述頗有成熟的男人氣派，是一種見識過風雨后的從容和淡然，整個敘述充滿著活力，卻又故意不張揚。他小說中的人物多半是在生活中漂泊掙扎的小人物，他們不甘卑微的處境，有過理想，有過奮斗，但他們多半成為了失敗者，或者蛻化為“多余人”。這種“多余人”是張敦認知現實的一種收獲。現在他又在其人物譜系中增加了一類“不太合群”的人，從“不太合群”的人的書寫上可以看到張敦對現實的認知更加深化。面對公平與正義相對滯后的局面，鄉村人物往往采取“不太合群”的方式進行反抗。張敦無疑是站在弱者一邊的，他完全是從人性和道義的立場出發，絲毫不是想以此為自己的文學獲得一張道德的豁免證，因此他對“不太合群”的人的書寫又是非常客觀冷靜的，不偏袒他們的錯誤，也不粉飾他們的缺陷。他也正視這些不太合群者的內心渴望，嘆息他們只能以微薄之軀向強者表達自己的不滿。

張敦的文學觀里帶有較多的后現代性，因此他的敘述主要是以戲謔、反諷和自嘲為主要手段，具有一種解構的力量，但后現代并不是將張敦引導到冷酷的情境之中，他的后現代里帶有溫情。