【當(dāng)代文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)脈動(dòng)觀察】

12月7日，國(guó)家語(yǔ)言資源監(jiān)測(cè)與研究中心發(fā)布“2024年度中國(guó)媒體十大流行語(yǔ)”，其中有新質(zhì)生產(chǎn)力、人工智能、低空經(jīng)濟(jì)等。新質(zhì)生產(chǎn)力及相關(guān)產(chǎn)業(yè)名稱已成為當(dāng)前我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的高頻詞。在全面部署發(fā)展新質(zhì)生產(chǎn)力的時(shí)代背景下，文學(xué)領(lǐng)域與之密切相關(guān)的工業(yè)文學(xué)如何積極響應(yīng)，在賡續(xù)優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上勇于創(chuàng)新和轉(zhuǎn)化，完成對(duì)當(dāng)下工業(yè)面貌的有效書(shū)寫(xiě)？又如何借機(jī)敞開(kāi)創(chuàng)作視野、拓寬思想深度，從而承擔(dān)起文學(xué)的時(shí)代使命？這些都是當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)批評(píng)需要直面的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，也是理論問(wèn)題。

激發(fā)創(chuàng)作能量，創(chuàng)新表達(dá)形式和主題內(nèi)容

任何寫(xiě)作都存在如何觀照現(xiàn)實(shí)、反映時(shí)代的問(wèn)題，可以說(shuō)，文學(xué)史上的所有經(jīng)典作品都是對(duì)特定時(shí)代召喚進(jìn)行的及時(shí)而深刻的回應(yīng)。當(dāng)下的工業(yè)文學(xué)致力于發(fā)揚(yáng)現(xiàn)實(shí)主義精神，遵從現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，以自覺(jué)的歷史使命感、敏銳的時(shí)代感，瞭望新質(zhì)生產(chǎn)力視域下的工業(yè)發(fā)展全景。

發(fā)展新質(zhì)生產(chǎn)力，將進(jìn)一步加強(qiáng)關(guān)鍵共性技術(shù)、前沿引領(lǐng)技術(shù)、現(xiàn)代工程技術(shù)、顛覆性技術(shù)創(chuàng)新，進(jìn)一步完善推動(dòng)新一代信息技術(shù)、人工智能、航空航天、新能源、新材料、高端裝備、生物醫(yī)藥、量子科技等戰(zhàn)略性產(chǎn)業(yè)發(fā)展政策和治理體系，引導(dǎo)新興產(chǎn)業(yè)健康有序發(fā)展。同時(shí)，傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)面臨重大變革，通過(guò)數(shù)智技術(shù)、綠色技術(shù)進(jìn)行全方位改造，實(shí)現(xiàn)優(yōu)化升級(jí)。新質(zhì)生產(chǎn)力將不斷催生新產(chǎn)業(yè)、新模式、新動(dòng)能，產(chǎn)業(yè)場(chǎng)景和技術(shù)格局正在煥然一新。這些新氣象、新趨勢(shì)，都為工業(yè)文學(xué)創(chuàng)作提供了豐富的素材資源與書(shū)寫(xiě)內(nèi)容，從而為工業(yè)文學(xué)的發(fā)展提供了活躍的文化場(chǎng)域，有利于全面激發(fā)工業(yè)文學(xué)的創(chuàng)作能量，拓展工業(yè)書(shū)寫(xiě)的表達(dá)空間和價(jià)值空間。可以說(shuō)，在新的時(shí)代語(yǔ)境下，工業(yè)文學(xué)迎來(lái)新的發(fā)展契機(jī)。對(duì)于以記錄時(shí)代、反映生活、燭照人性為己任的作家而言，這是一個(gè)大展創(chuàng)作雄心和審美抱負(fù)的時(shí)刻。

不過(guò)，挑戰(zhàn)往往與機(jī)遇相伴而至。要把握工業(yè)文學(xué)發(fā)展的歷史機(jī)遇，就需要著力解決當(dāng)下工業(yè)文學(xué)創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)困境。工業(yè)文學(xué)有必要對(duì)語(yǔ)言觀進(jìn)行創(chuàng)新，從新質(zhì)生產(chǎn)力的時(shí)代話題中建立語(yǔ)料庫(kù)。如果脫離新質(zhì)生產(chǎn)力發(fā)展的時(shí)代背景，不能全面掌握當(dāng)代工業(yè)話語(yǔ)，那么工業(yè)文學(xué)的語(yǔ)言就只是一種陳舊的基調(diào)，或者只是一種美學(xué)上簡(jiǎn)單的自?shī)首詷?lè)，從而讓語(yǔ)言本身成為失效的累贅和不切實(shí)際的擺弄。只有熟悉當(dāng)下的工業(yè)生活，了解鮮活的現(xiàn)場(chǎng)話語(yǔ)，并建立相關(guān)語(yǔ)料庫(kù)，才能更好地凸顯出工業(yè)文學(xué)創(chuàng)作的時(shí)代性和現(xiàn)場(chǎng)感。

另外，工業(yè)文學(xué)要重點(diǎn)關(guān)注新質(zhì)生產(chǎn)力背景下的新工業(yè)題材。作家應(yīng)密切關(guān)注新質(zhì)生產(chǎn)力要求下的技術(shù)創(chuàng)新和產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)模式創(chuàng)新，關(guān)注產(chǎn)業(yè)正在經(jīng)歷的深層次、系統(tǒng)性變革，基于現(xiàn)實(shí)需要合理拓寬工業(yè)文學(xué)的書(shū)寫(xiě)范圍，展現(xiàn)作品的時(shí)代特色和專業(yè)水準(zhǔn)。從語(yǔ)言到題材，工業(yè)文學(xué)都要以積極、主動(dòng)的姿態(tài)擁抱時(shí)代，展現(xiàn)陽(yáng)剛、豪放、波瀾壯闊的宏大時(shí)代主題，從而以一種具有能動(dòng)性的表現(xiàn)形式，為新質(zhì)生產(chǎn)力發(fā)展注入文學(xué)的新動(dòng)能，以精妙的文筆和藝術(shù)的美感，為讀者呈現(xiàn)出多姿多彩的當(dāng)代工業(yè)前沿景象，為時(shí)代偉大進(jìn)程“立此存照”。

塑造具有當(dāng)代意義的“奮進(jìn)者”形象

從郁達(dá)夫的《春風(fēng)沉醉的晚上》、曹禺的《雷雨》，到艾蕪的《百煉成鋼》、草明的《火車(chē)頭》《乘風(fēng)破浪》、周立波的《鐵水奔流》、蕭軍的《五月的礦山》等作品，都以塑造典型工人形象見(jiàn)長(zhǎng)。中國(guó)的工業(yè)文學(xué)創(chuàng)作注重人物形象塑造，注重以前景的“人”來(lái)呈現(xiàn)背景的“時(shí)代”，刻畫(huà)工人在不同時(shí)代環(huán)境中無(wú)懼前行的精神和矢志創(chuàng)新的勇氣。當(dāng)下的工業(yè)文學(xué)在聚焦時(shí)代變遷、科技創(chuàng)新、產(chǎn)業(yè)升級(jí)的同時(shí)，應(yīng)致力于塑造具有當(dāng)代意義的“奮進(jìn)者”形象。

不過(guò)也需要意識(shí)到，傳統(tǒng)工業(yè)文學(xué)對(duì)工人形象的塑造一定程度上存在同質(zhì)化的問(wèn)題，對(duì)普通工人真實(shí)生活關(guān)注不夠，對(duì)他們?cè)跁r(shí)代巨變中遭遇的心理變動(dòng)重視不夠。實(shí)際上，題材問(wèn)題僅僅是文學(xué)創(chuàng)作的表象，一切優(yōu)秀的文學(xué)作品最終都應(yīng)當(dāng)吃透題材，表現(xiàn)所處時(shí)代人的精神品格和內(nèi)心世界。換句話說(shuō)，優(yōu)秀的文學(xué)作品需要抵達(dá)讀者和作品中人物的內(nèi)心，否則就會(huì)陷入“觀念寫(xiě)作”與“主題先行”的歷史窠臼。因此，當(dāng)下的工業(yè)文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)在賡續(xù)形象意識(shí)的基礎(chǔ)上努力轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)工人形象塑造中表現(xiàn)出的一些表面性和片面性問(wèn)題，在塑造光輝工人形象的同時(shí)以下沉的視野關(guān)注普通工人心靈的波動(dòng)，寫(xiě)出微觀的個(gè)體情感和生動(dòng)的歷史現(xiàn)場(chǎng)感。

馬克思在《1844年經(jīng)濟(jì)學(xué)哲學(xué)手稿》中指出：“工業(yè)的歷史和工業(yè)的已經(jīng)產(chǎn)生的對(duì)象性的存在，是一本打開(kāi)了的關(guān)于人的本質(zhì)力量的書(shū)，是感性地?cái)[在我們面前的人的心理學(xué)。”當(dāng)下的工業(yè)文學(xué)反觀人本身，探討勞動(dòng)過(guò)程中人與自然、人與社會(huì)、人與人、人與自己創(chuàng)造產(chǎn)品之間關(guān)系的變化，以及這些變化對(duì)人心理的影響與重塑，準(zhǔn)確、能動(dòng)地展示人的本質(zhì)力量。越是在變革和轉(zhuǎn)型的時(shí)刻，人的生活方式、生命路徑越能展現(xiàn)出新的可能性，人的內(nèi)心世界也就越能激起波瀾，此中蘊(yùn)含的“故事”不僅數(shù)量可觀，而且更有縱深度和飽滿度。當(dāng)下的工業(yè)文學(xué)應(yīng)對(duì)這些“故事”給予充分的關(guān)注，真實(shí)觀照當(dāng)代工人的工作方式和生活態(tài)度，寫(xiě)出時(shí)代變革給他們思想、情感、心理帶來(lái)的顫動(dòng)，使作品在宏大歷史變革之下呈現(xiàn)普通人的生活智慧和生命體驗(yàn)，塑造出能傳達(dá)時(shí)代要求的工人形象，以豐富工業(yè)文學(xué)人物形象譜系，在反映生活的同時(shí)燭照人性。

當(dāng)下進(jìn)行的產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)，必定造成“工人”身份的變化。多種身份形態(tài)的共存，讓“工人”的形象呈現(xiàn)出新的狀態(tài)和新的面相。隨著當(dāng)下產(chǎn)業(yè)形態(tài)的演進(jìn)，“工人”的活動(dòng)空間已經(jīng)不局限于傳統(tǒng)意義上的工廠，不再只是集中在車(chē)間、廠房等機(jī)械化工廠內(nèi)部區(qū)域，而是更加多樣化，空間與空間的關(guān)系也變得更加復(fù)雜，文學(xué)所表現(xiàn)的工業(yè)場(chǎng)域也在發(fā)生新的變化。已有的工業(yè)文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，不足以應(yīng)對(duì)當(dāng)下工業(yè)現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的巨大變遷，無(wú)法應(yīng)對(duì)“工業(yè)”這個(gè)客觀實(shí)體展現(xiàn)出的豐富性、多面性和深刻性。作家應(yīng)當(dāng)用心描摹出當(dāng)代工人的性格特征、工作狀態(tài)和精神風(fēng)貌，并將重大主題與煙火人間的家務(wù)事、兒女情緊密融合。

要想呈現(xiàn)這樣的藝術(shù)效果，就不能沉醉于閉門(mén)想象和二手資料，因?yàn)檫@種行為往往只能觸及表層的“皮”，而無(wú)法深入肌理，難以揭示出本質(zhì)性規(guī)律，也不能隔靴搔癢地“體驗(yàn)”生活、走馬觀花地“介入”生活。深入生產(chǎn)一線，在工人真實(shí)的生活中“打滾”，在現(xiàn)場(chǎng)的觀察和體驗(yàn)中切身感受工人的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)，真實(shí)呈現(xiàn)他們內(nèi)心的血淚歡笑和生命感悟，從而為自己的創(chuàng)作尋找到穩(wěn)健的根基和充足的底氣，這是工業(yè)題材作家的一項(xiàng)基本功。

工業(yè)文學(xué)作品不僅要寫(xiě)出工業(yè)生產(chǎn)生活的基本態(tài)勢(shì)和可喜變化，還要展現(xiàn)出血肉與筋骨、精神與靈魂，進(jìn)而在大時(shí)代與小故事深度融合的前提下探討人的思想情感，灌注人的精神信念，將個(gè)人記憶與時(shí)代語(yǔ)境相結(jié)合，將個(gè)體經(jīng)驗(yàn)和民族視野相貫通，最終融入宏大的歷史譜系之中。

家國(guó)情懷與人類視野的貫通

家國(guó)情懷的基因早就根植在工業(yè)文學(xué)的創(chuàng)作脈絡(luò)之中。比如說(shuō)，20世紀(jì)30年代，在蕭軍、蕭紅等東北作家的筆下，工廠、鐵路、火車(chē)站等現(xiàn)代城市意象已經(jīng)成為創(chuàng)作中重要的表現(xiàn)對(duì)象，他們以理性的批判視角對(duì)當(dāng)時(shí)的工業(yè)發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行觀察與反思，致力于宣揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義和英雄主義，激發(fā)民族自立自強(qiáng)。工業(yè)文學(xué)作品歷來(lái)與國(guó)家命運(yùn)、民族尊嚴(yán)、時(shí)代變遷等宏大主題密切相關(guān)，是“硬核”題材，是讓人高看一眼的大手筆。彰顯民族大義、家國(guó)情懷是工業(yè)文學(xué)作品的一個(gè)優(yōu)良傳統(tǒng)。

當(dāng)下的工業(yè)文學(xué)應(yīng)堅(jiān)持立足中國(guó)、扎根大地的基本理念，傾情描繪新質(zhì)生產(chǎn)力背景下中國(guó)工業(yè)現(xiàn)代化的歷史進(jìn)程，反映中國(guó)工業(yè)創(chuàng)新的時(shí)代巨變，聚焦工人群體攻堅(jiān)克難、頑強(qiáng)拼搏、努力實(shí)現(xiàn)技術(shù)趕超的奮斗故事，突出高科技、高效能、高質(zhì)量追求帶來(lái)的全方位變化，彰顯整個(gè)社會(huì)呈現(xiàn)出的新氣象與新風(fēng)尚。同時(shí)，在突出本土特性和中國(guó)特色的基礎(chǔ)上，當(dāng)下的工業(yè)文學(xué)還應(yīng)秉持開(kāi)放、包容的文化立場(chǎng)，在文明交流互鑒中汲取營(yíng)養(yǎng)，努力使中國(guó)工業(yè)書(shū)寫(xiě)在科學(xué)性和大眾化基礎(chǔ)上展現(xiàn)出普遍性與共通性，從而實(shí)現(xiàn)本土特色與全球視野、人類情懷的貫通。

當(dāng)前工業(yè)文學(xué)創(chuàng)作的實(shí)際水準(zhǔn)與正在大力推進(jìn)的工業(yè)化進(jìn)程還不相適應(yīng)，時(shí)代召喚更多有責(zé)任感和使命意識(shí)的作家投身工業(yè)文學(xué)創(chuàng)作的大潮。期待我們的作家有意識(shí)地將寫(xiě)作對(duì)象置于時(shí)代發(fā)展的坐標(biāo)之中，全面觀照、立體透視、深入聚焦，著力挖掘新質(zhì)生產(chǎn)力背景下工業(yè)生產(chǎn)生活中的真實(shí)故事、感人瞬間，發(fā)現(xiàn)人物品格與時(shí)代精神的交匯點(diǎn)，寫(xiě)出時(shí)代高度和思想力度，在“大主題”與“小切口”的結(jié)合中準(zhǔn)確把握作品的價(jià)值取向，從而使工業(yè)文學(xué)作品充滿審美感染力、精神感召力和歷史厚重感。

（作者：吳景明，系東北師范大學(xué)文學(xué)院教授）