在我的編輯生涯中，迄今為止市場表現最好的當屬引進版圖書、科幻小說《獻給阿爾吉儂的花束》。該書問世后，囊括世界科幻小說兩項大獎“星云獎”“雨果獎”，推出三十多種語言譯本，全球銷量超過六百萬冊。我今天所談的這個版本，銷量已逾35萬余冊。

最早被它打動是因為同名音樂劇。2019年“一臺好戲”改編的中文音樂劇在上海人民大舞臺上演，之后全國巡演。在鄭州演出時我邀請文友盧欣欣（現為中州古籍出版社總編輯）一起去觀看，當舞臺上那個小孩兒查理·高登無助地和他的小伙伴阿爾吉儂、一只小老鼠互相溫暖，我們在觀眾席流下了難言的淚。哪里是科幻，分明就是人間。

機緣巧合，在看過音樂劇《獻給阿爾吉儂的花束》一年后，我得到了編輯同名小說的機會。因為看過劇，審讀小說稿的過程，再次重溫、反芻、思考，被作者精巧的構思和令人嘆為觀止的技法震撼，尤其是他發出的靈魂考問：人類的幸福和智商究竟是一種什么關系？這個天問想必永遠沒有標準答案。

加之該引進版的圖書設計陸智昌先生，采用了小開本、底紋并不張揚的封面，仿佛在說，這不是一本大紅大綠大字號需要去吆喝的書，書遇有緣人。一切都那么契合，拿到書后我特別滿意，多次發朋友圈宣傳：“初版發行55周年全新設計紀念版，知名裝幀設計師陸智昌設計，重新詮釋經典科幻的當代感。”

然好景不長。伴隨著不斷加印，銷量喜人，我也接到了多方投訴。

有從我社天貓旗艦店銷售編輯處反饋來的，主要說書中有很多明顯的錯別字，質疑圖書質量，進而批評責編的工作；有從總編室轉來的讀者投訴，也是集中反映錯別字太多，認為有些簡直是“令人發指”的低級錯誤，這樣的圖書是如何通過審查上市的呢？還有從我社負責其他網店的營銷編輯處反饋來的信息，說封面有可疑的黑點，內頁紙張透字，加上錯別字，嚴重懷疑是盜版書……不一而足。

剛開始，我對每一個投訴認真回復：書中確實有一些貌似“錯別字”的存在，但那并不是真正意義上需要修改的“錯別字”，它是作者創作的一部分，是一個智力有障礙的孩子寫的“抱（報）告”，當他的智力被科技干預之后，療效顯著，于是那種現象消失了。大家可以通讀全書，再做判斷。

然而市場太大了，當一次又一次加印，越來越多的讀者被它吸引時，難免又有些人在發現錯誤時，迫不及待地投訴，以期吹響哨音，以正書范。

既然不是個別現象，那就有必要認認真真誠懇應對。圖書的編輯、出版、發行和服務是系統工程，需要多部門、多崗位的同事精誠協作，出了問題，也要理清利害，對癥處理。

于是我做了一份“河南文藝出版社網絡輿情應急演練方案”，這樣表述：近期，河南文藝出版社天貓旗艦店運營銷售杜華陽、河南文藝出版社京東旗艦店運營銷售翟彥婷、總編室鮑銳，分別接到關于我社圖書《獻給阿爾吉儂的花束》的問題反映，其中涉及錯別字、印裝問題和疑似盜版等方面，相關同事將問題轉給該書責編黨華。黨華對相關問題做出解答，并向總編輯鄭雄做了匯報。鄭雄責成黨華再次核查校樣，并和出版部張陽確認該書印制過程。

我的回復為：《獻給阿爾吉儂的花束》一書是科幻小說，它的內容講述一個智障小孩被高科技改造以后，智商突飛猛進，而后經歷了一系列悲喜，智商又回落到最初水平的故事。在審稿意見中，明確提出“在本書稿的前43頁和后面7頁，因情節需要，在文本中故意出現了一些錯別字，請二審和三審留意，它就是作者整個創作的一部分，并非需要改正的錯誤”。

如果這還不夠，那就再加上一條——編者注：本書全文為查理·高登的進步報告，字、詞語與標點符號的誤用情形為原文的創作風貌。刻意不刪改，以增強查理手術前后智商落差與故事張力。

鄭雄總編說，這本書暴露出來的問題，大家都要高度重視。出版社做書、 銷售書，售賣的不是一般商品，它是精神文化產品，涉及著作權問題，作者和出版社的合法權益如何得以保障？這需要我們各部門協同努力。接下來我們銷售一線的同事和編輯都要注意，遇到問題，及時溝通，及時處理。

圍繞《獻給阿爾吉儂的花束》一書的“錯別字”和“疑似盜版”引發的危機，我們經過認真核查資料、查驗工作記錄、檢查樣書以及和讀者之間的互動，順利化解了一次圍繞圖書質量的“事故”，未造成損失。同時這件事也警示各部門同事，一本書進入市場流通，難免會引發各種各樣的問題。稍有不慎，就會對出版社的形象和利益造成損失。遇到問題要正面應對，本著有則改之無則加勉的心態，先行認真查驗事實證據，以誠懇的態度、禮貌的用語、耐煩的情緒來回應。同時要保持清醒，避免被邏輯不清晰的“高手”帶節奏而陷入纏斗，徒耗精力，于事無益。以堅實的職業素養武裝自己，明確本崗位的責任和義務，不卑不亢，解決問題，贏得讀者的諒解，打消誤會，將影響控制在合理范圍，共同維護一個健康的圖書生態環境。

到此，由圖書內容引發的問題暫告一段落。

自該書上市后，我曾多次買來送給好友，讀完之后大家經常交流，探討小說和影視、舞臺劇的差異。比如在小說中，查理智商提升、恢復了早年的記憶，回到原來的父母家，看到生活那般平庸、無奈，他心里充滿因為理解他人而產生的煩惱。在音樂劇中，當他智力提升，通過聰明人的方式找到了在簡陋理發店茍延殘喘的親生父親，他原本想為自己悲慘的童年向父親問罪，但是各種信息相互印證之下，父子之間心靈上有了某種呼應，通過演員微妙的肢體表演、說話音調的轉化和音樂的烘托，觀眾內心的悲憫之情被完美釋放。敢問這世間，哪個生命不曾經歷風風雨雨？此時讀者和觀眾仿若看到了自己和熟悉的親友的遭遇，眼含熱淚，思索，釋然，珍重……

還有優秀讀者會同我們探討更深層次的話題。我們的同行——大象出版社編輯、翻譯家耿曉諭博士，就曾和我探討：“你還記不記得書中喜歡捉弄查理的小孩子喊的Charlie, Charlie, fat head barley! 譯者是怎么翻譯的？我翻了翻，沒有找到。這種押韻的話不大好譯。”

我翻了書稿，一時之間竟然沒找到。也許我們這個引進版里已經沒了這句？期待其他讀者來解答。

由此又衍生出一個話題：有的外文優秀著作，尤其是英文作品，如果有可能讀者還是應該看下原著，再看引進版的中文譯著，互相對照著看，才能領略多元文化的魅力，也才能更加懂得一本書何以能感動無數讀者。

當《獻給阿爾吉儂的花束》一書銷售已過35萬冊時，我寫下這些不得不說的故事，感激它帶給我的一切。

（作者系河南文藝出版社編輯）