《蝴蝶之眼》同樣寫到女孩對(duì)母親的模仿，這種模仿卻是女性不幸命運(yùn)的開端。她們從小就在無意識(shí)中練習(xí)成為一個(gè)好妻子，“把樹葉和死螞蟻扔進(jìn)土鍋 里炒熟，然后捧在手上端給坐在另一邊、拿塑料瓶當(dāng)酒杯的男生們”。無論是貝拉還是吳夢(mèng)夢(mèng)都拒絕重復(fù)母親 的失敗，她們從母親的人生汲取了教 訓(xùn)。吳夢(mèng)夢(mèng)的母親把希望寄托在丈夫 身上，由于丈夫酗酒，她絕望到自殺，女兒憤懣母親一輩子只得到一條玻璃 做的毛衣鏈 ;李彩艷因?yàn)椴恢廊绾?當(dāng)一個(gè)好妻子被丈夫拋棄，當(dāng)她想改 變自己再次走入婚姻時(shí)，貝拉阻止了她的妥協(xié)，女兒成為母親的保護(hù)者，牽引著母親向前。

另一個(gè)浮現(xiàn)在我腦海中形容 95 后寫作的關(guān)鍵詞是“精準(zhǔn)”。一方面， 是語言的精準(zhǔn)，他們擅長使用比喻、 象征、白描、聯(lián)想等修辭，將聽覺、視覺、嗅覺、觸覺等感官的作用發(fā)揮 到極致，模擬出比現(xiàn)實(shí)更逼真的體驗(yàn)， 如舌尖抵著冰糖那樣清甜細(xì)膩 ;另一 方面，是思想的精準(zhǔn)，他們嚴(yán)格遵循 邏輯，賦予小說秩序井然、層次分明的意義，《蝴蝶之眼》將“玫瑰 水晶眼蝶”的生物特征與貝拉眼中的 女性處境建立聯(lián)系。這種精準(zhǔn)讓小說變得輕盈，有了飛離現(xiàn)實(shí)的可能。不過，精準(zhǔn)也意味著刻意 經(jīng)營，而文學(xué)有時(shí)也需要一點(diǎn)來自直 覺的“不確定”和“出乎意料”，我 期待他們的翅膀能再多一些野生的蠻力，卷起更大的風(fēng)暴。