電視劇《小巷人家》劇照。

片方供圖

電視劇《小巷人家》以細致入微的筆觸，透過家庭、鄰里、夢想、愛情等多維度敘事，將情感記憶與時代風貌融為一體。滿目的年代感，滿屏的深情，集體情感與時代脈搏在劇中同頻共振。

在《小巷人家》的藝術世界里，時代之“大”與小巷之“小”存在具體鮮明、富有深意的辯證關系。時代大潮仿若遠方奔涌的春雷，隱隱作響。高考恢復如破曉曙光，知青返城似歸巢群雁，改革春風悄然拂過家家戶戶，舊有觀念的堅冰微微松動。黃玲說，真快啊，再過半年就80年代了！宋瑩說：“我對80年代只有一個樸素的愿望，少吃蛇瓜多吃肉”“我要買電冰箱，我要買洗衣機”。這些樸素的愿望，只能產生在那個時候。她們站在時代巨變的門檻上，莊、林兩家的兒女們、小巷中的每一個人都滿懷憧憬，迎來那將要徹底改變命運的洶涌浪潮。

時代變革為小巷帶來新機，新的商品、新的思潮慢慢滲透進小巷。電話、電視機等新家電逐漸出現在居民家中，年輕人對高考、對外面世界的向往也日益強烈，這些都是大時代在小巷中的投影。小巷又保留著自身的傳統與人情。共用廚房設施、互相分享食物，人們依然遵循鄰里互助的模式。長輩對子女婚姻、教育的重視與干預，讓人看到傳統的家庭觀念與生活習俗依舊根深蒂固。

大時代賦予小巷人物追求夢想的可能。他們開始思考個人命運與時代發展的關聯，如年輕人努力學習，想要改變家庭命運。在面對家庭矛盾與人生抉擇時，他們既要考慮大背景下的社會規范與發展趨勢，又要顧及小巷鄰里的看法和家庭的期望。大背景與小巷具體環境相互作用、相互制約，共同塑造了劇中豐富的人物形象、復雜的情節脈絡以及獨特的文化氛圍，使這部作品在展現時代變遷的同時，細膩描繪出小巷生活的煙火氣與人性的多面性。

劇中許多喜劇性場面，如宋瑩分房、蛇瓜事件、林棟哲大鬧飯館等，以幽默詼諧的方式展現了生活的樂趣和人物的樂觀。這些喜劇性場面的背后，也有著生活的無奈與嘆息。喜劇與悲劇的交織，使劇情更加豐富，更能引起觀眾的共鳴。劇中人物之間存在的各種矛盾沖突，推動了劇情的發展，展現了親情、愛情和友情。情感紐帶的維系與修復，總是不失時機地給人以溫暖與慰藉。

光影的明暗對比，聲音的動靜對比，色彩的冷暖搭配，剪輯手法的對比，從主觀鏡頭到客觀鏡頭的流暢過渡，聲畫蒙太奇莊諧轉換，在視聽層面強化了敘事的情感表達與氛圍營造。藝術家們突破常規思路，使得藝術手段“一加一大于二”，為觀眾提供了更加豐富的藝術感受。累積剪輯的手法，常讓人眼前一亮。劇中，連環畫租書攤上，小棟哲一次一次租書的場景；鵬飛從上海回家，眉飛色舞地對舅舅舅媽介紹圖南哥哥的女友李佳的“資料”；等等。在通常使用流暢剪輯的地方，使用累積剪輯，不僅敘事緊湊、主旨清晰，更是幽默地表現了孩子們“天生我材必有用”的信心。

《小巷人家》充滿藝術辯證法的智慧：平凡的人物、平常的故事，折射不平常的深度與光輝。平凡的小巷生活，編織成一幅絢麗多彩、飽含深情的畫卷，細膩展現出生活的本真與人性的光輝。在高速發展的技術不斷刷新認知的今天，深情的年代令我們流連忘返，這就是《小巷人家》的藝術光彩與敘事魅力。

（作者為中央民族大學教授）