我在筆記中最早寫的四個字是“少年中國”，舒莞屏到底和“少年中國”是一種什么樣的關(guān)系？但是在小說里面他數(shù)次寫到巨獸，海邊非常罕見的災(zāi)難性天氣的描繪，大風來了以后把冰坨子掀起來，面對這些東西我想到，就像一匹健壯的小鹿，或者一個非常健碩的、非常俊美的小駿馬，是那樣一個形象。當這樣的小馬、當這樣的小鹿遇到怪獸，他寫的是這樣一種東西。所以《去老萬玉家》其實就是這樣一個美好的生靈要去巨獸家，就是這種感覺。

這部書從少年的視角開始，其實他寫的是少年也好、民族也好、還是作為人也好，他究竟應(yīng)該怎么活，或者說一條命是怎么撿出來的、是怎么活出來的。所以它不僅僅是帶有少年氣、英雄氣的作品，它是充滿煉獄感的，充滿人生磨難感、挫折感的一部書。盡管有很多美好在安慰著你，在治愈著你，但是告訴每一個“傻白甜”那樣履歷的人，生活其實到處都是黑洞，到處都可能是危險。比如有一個細節(jié)我記得非常清楚，大家趕跑了亡靈，終于把那個亡靈趕下海了，“將軍們的臉色比亡靈還黑”。這一句非常有意思，其實是告訴你，在我們的歷史運行當中要戰(zhàn)勝很多魑魅魍魎。

最后一章開頭一段，真是希望大家好好讀讀，十九章開頭這一段是這部小說巨大的交響樂中最重要的華彩片段，它是這部作品真正的高峰書寫，而這個高峰書寫用那樣平靜的語調(diào)包容了一切，這里面到處充滿象征：

“水道初開，海灣里的冰坨還未化盡。最后一批搭乘冰坨的海豹即將離去。海牛從未知的深處傳來哞哞聲，震蕩未能融盡的冰塊和凍土，讓其發(fā)出嘩啦啦的碎裂聲。沙堡島又出現(xiàn)了巨獸”——巨獸在這里又一次出現(xiàn)，前面就有一次出現(xiàn)，非常明顯的——“它們踏出了陌生的蹄印，一溜溜凹坑里堆積了鳥毛和雞肋。沒人識得這蹄痕，只從深度和尺幅上猜測體重，判定這是一頭水陸兩棲動物，于大荒之年出來溜達。它吞噬了陸地上的一些生靈，深夜?jié)摶卮蠛！！?/p>

嶺南也好，膠東也好，到處充滿了水陸兩棲的、水和陸地交接的地貌。跟歷史的選擇一樣，你到底是選擇水，還是選擇土？水土相接的地方，就是歷史的交匯點，膠東的巨大象征意義就在此。

我剛才說大的方面看它是生命小說，這個生命怎么完成？它是魅性和詩性互為表里完成的。魅性部分就是歷史，這個歷史就是我們說的那個巨獸，充滿魅性的巨獸；而詩性部分就是水道。自然和歷史就在魅性和詩性之間來回地轉(zhuǎn)換、生成。所以每個人的成長，包括美少年的成長，都是在圍困和執(zhí)念之間不斷搖擺突破的。

所以大歷史是一種多解的寓言，必須得穿過暗夜當中的驚濤駭浪、崇山峻嶺，才能顯影。所以大歷史無處不在，我們每天日常生活也是在大歷史中。

（本文摘編整理自《去老萬玉家》發(fā)布會上 施戰(zhàn)軍先生的評論內(nèi)容）